|
所有的美都是悲傷的 米萊早期的作品都非常專注于畫中的細(xì)節(jié)，尤其集中在描繪出美感以及大自然的多姿多彩。在《歐菲莉亞》（Ophelia ,1852）中，以豐富的自然界動植物和環(huán)境元素，米萊創(chuàng)造出密集而精心設(shè)計的畫面。這種方法被人稱為“生態(tài)繪畫法”（pictorial eco-system）。 《歐菲莉亞》現(xiàn)藏于英國泰特美術(shù)館 . 閱讀中 打開這段視頻 聆聽這段 凄美的音樂 會給你帶來 不一樣的感受 . （建議wifi下瀏覽，記得全屏哦） · 歐菲莉亞 · 莎士比亞筆下的歐菲莉亞，是哈姆萊特的戀人，雷歐提斯之妹，大臣波洛涅斯之女，曾經(jīng)是純潔善良，無憂無慮的。 但是，當(dāng)她邁入青春的門檻后，絢麗的生命之花卻漸漸枯萎了。她依戀、順從，別人的需要就是自己的需要，在父親和戀人的對立世界中，迷失了理智的歐菲莉亞也迷失了方向。戀人厭惡她、唾棄她，父親和兄弟也不理解她、埋怨她，她的生命已沒有了內(nèi)容。最后，她滿身盛裝，自溺在一條鋪滿鮮花的溪流里。 而事實上歐菲莉亞的原型來自于都鐸王朝時期。當(dāng)時有一位名叫Katherine Hamlet（凱瑟琳·哈姆萊特）的女人 ，失足落入埃文河身亡（就在莎士比亞出生地沃里郡的斯特拉福德附近那段河流）。雖然最終的結(jié)論是，她曾提著一些沉重的水桶，不小心失去平衡而死，然而傳言說她患有失心瘋， 這次死亡是一次早有預(yù)謀的自殺。不管怎樣，莎士比亞在16世紀(jì)很可能將它作為創(chuàng)作的題材，從而塑造了歐菲莉亞這個人物。歐菲莉亞這個名字是不尋常的，甚至可以說它并不算一個正式的名字，唯一可靠的是其詞源來自于古希臘文，意為“幫助，善，救濟，好的”。 當(dāng)代攝影師爭相模仿米萊的這幅歐菲莉亞名畫 甚至插畫也來湊熱鬧 邁克·杰克遜和前妻（貓王女兒）麗薩·瑪麗 · 米萊 · 約翰·艾佛雷特·米萊（John Everett Millais，1829年6月8日－1896年8月13日）生于英國南安普敦（Southampton）一個以澤西島為根基的顯要家庭。他驚人的畫家天份使他在11歲時便進入英國皇家藝術(shù)學(xué)院就讀，成為學(xué)院有史以來最年輕的學(xué)生。在那里，他認(rèn)識了威廉·霍爾曼·亨特（William Holman Hunt）和但丁·加百利·羅塞蒂（Dante Gabriel Rossetti），他們?nèi)嗽?848年一起成立了前拉斐爾派。他們認(rèn)為拉斐爾時代以前古典的姿勢和優(yōu)美的繪畫成分已經(jīng)被學(xué)院藝術(shù)派的教學(xué)方法所腐化了，主張回歸到15世紀(jì)意大利文藝復(fù)興初期的，畫出大量細(xì)節(jié)、并運用強烈色彩的畫風(fēng)。
眼盲的女孩 | 米萊 | 1856 伯明翰博物館藝術(shù)畫廊收藏 米萊的《基督在父母家中》（Christ in the House of his Parents）因為描繪出圣家庭一家人在滿地木屑的雜亂木匠房里工作，引起了相當(dāng)爭議。
基督在父母家中 | 米萊 | 1850 他的《一個胡格諾教徒》（A Huguenot）受到大眾普遍歡迎，描繪一對情侶因為信仰的沖突而分手時的場景。他在后來許多作品中也描繪了類似的題材。
一個胡格諾教徒 | 米萊 | 1852 前拉斐爾派的主要擁護者—評論家約翰·拉斯金支持米萊的這種繪畫風(fēng)格。米萊與拉斯金間的友誼使米萊認(rèn)識了拉斯金的妻子艾菲·格蕾，他們見面后不久，埃菲替米萊做模特兒，畫出了《赦免狀》（The Order of Release），接著他們兩人墜入愛河。盡管埃菲已嫁給拉斯金多年，但她竟還是處女之身（據(jù)傳聞拉斯金是個戀童癖者），后來她的父母了解到事情出了問題，于是她提起了離婚訴訟。這段三角關(guān)系在維多利亞時期大為出名，甚至還編成了戲劇和歌劇。1856年正式離婚后，埃菲便和米萊結(jié)婚，她替米萊生下了8個孩子。
赦免狀 | 米萊 | 1852 從1870年開始米萊的作品顯示出他對倫勃朗的推崇，顯著的作品如《西北方通道》（The North West Passage）和羅利的少年時代（Boyhood of Raleigh），這些畫作顯示了米萊對于英國的擴張和探索世界的興趣。
西北方通道 | 米萊 | 1874
羅利的少年時代 | 米萊 | 1871 米萊在1853年當(dāng)選為英國皇家藝術(shù)學(xué)院的準(zhǔn)會員，并且很快又被選為正式的會員，在學(xué)院里他相當(dāng)?shù)慕艹龆钴S。他在1885年被封為男爵，成為第一個獲得世襲頭銜的畫家。在弗雷德里克·雷頓（Frederic Leighton）于1896年去世后，米萊當(dāng)選了皇家藝術(shù)學(xué)院的主席，但他也在隔年由于喉嚨癌而去世。
歐菲莉亞 | 米萊 | 1852 這位前拉斐爾派的創(chuàng)始人之一 最為后人所知的卻是這幅 歐菲莉亞 米萊的這幅畫有前拉斐爾派的另一個特點：既不是純粹的寫生畫，也不是純粹的戲劇性想象出來的作品。那漂浮著尸體的河里長滿水草，像絲綢的繡床，而周邊的自然環(huán)境也閃著奇異的光彩。米萊這樣記錄自己在室外畫背景時的情景：“在一把只能投下不到半便士大小陰影的傘下，我像裁縫一樣每天坐11個小時，在夠得著的地方放著個水瓶，來解決我在奔流的溪邊的干渴問題。我也可能被風(fēng)刮到水里，產(chǎn)生和溺死的歐菲莉亞相似的感覺?！倍鳛槟Ｌ氐奈麽窢栆惨驗樘稍谝粋€底下有油燈加熱的浴盆里而患了嚴(yán)重感冒。她的父親險些因此和藝術(shù)家們打官司。此畫的創(chuàng)作過程也足夠體現(xiàn)拉斐爾前派藝術(shù)家對藝術(shù)的誠實和熱愛。
· 沃特豪斯 · 但是，最偉大的《歐菲莉亞》卻不是米萊的這幅，而是以其用鮮明色彩和神秘的畫風(fēng)描繪古典神話與傳說中的女性人物聞名于世的沃特豪斯所繪。
歐菲莉亞 | 沃特豪斯 | 1894 1909年被《藝術(shù)日報》選入“英國繪畫大師”作品。其引人入勝之處，正是畫家在早期作品中就展露了的對女性身體姿態(tài)的精妙刻畫。沃特豪斯選取的這一時刻，是已然錯亂的歐菲莉亞獨坐自然深幽處，將采來的野花插進長發(fā)。有東方色彩的長裙和飾帶，恰到好處地表現(xiàn)了她腰腹的豐滿，同時緊湊的袖身和袖口又顯露出雙臂的修長。最終，那個下頜輕揚，雙手曲肘稍舉，撫弄發(fā)花的姿態(tài)，協(xié)調(diào)了下半身的放松和莊重，透露出死與愛帶來的最寧靜的瘋狂和最高貴的美。
歐菲莉亞 | 沃特豪斯 | 1889 約翰·威廉姆·沃特豪斯（1849年4月6日—1917年2月10日）英國新古典主義與前拉斐爾派畫家，也是皇家美術(shù)學(xué)院會員。
歐菲莉亞 | 沃特豪斯 | 1910 沃特豪斯被認(rèn)為成前拉斐爾派畫家，但事實上并非完全如此。沃特豪斯早期受阿爾瑪—達(dá)德瑪和弗拉德里克.列頓影響，因此偏向于新古典主義，只是后來受伯恩—瓊斯，但丁.羅塞蒂等人影響，便傾向于前拉斐爾主義。
· 休斯 · 其實，除了米萊和沃特豪斯之外，還有一位皇家美術(shù)學(xué)院的畫家所繪的“歐菲莉亞”也很出名。那就是阿瑟·休斯。
歐菲莉亞 | 休斯 | 1865 阿瑟·休斯在皇家美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)的時候，結(jié)識了羅塞蒂、米萊和亨特。米萊非常欣賞他的《歐菲莉亞》。他和這些朋友一同進行了牛津聯(lián)合大廳的壁畫工程。休斯的繪畫風(fēng)格自始至終受到前拉斐爾派風(fēng)格的影響，許多主題都來自其他成員的創(chuàng)作，比如歐菲莉亞、阿瑟王故事、但丁故事等。
歐菲莉亞 | 休斯 | 1852 畫中的溪流和花朵是被風(fēng)格化的前拉斐爾派的畫法：緊湊，清楚。其他部分則有著休斯式的迷蒙：暗綠和紅暗示著，而不是顯示出歐菲莉亞的瘋狂和迷失。
原作現(xiàn)藏于曼側(cè)斯特藝術(shù)畫廊
· 其他 · 歐菲莉亞因為莎士比亞的《哈姆萊特》的緣故，一直是畫家喜愛的題材，而今天的人們則因為前拉斐爾派對這個題材的貢獻，衍生出了不少新的作品，以重溫這段凄美的故事和懷念優(yōu)雅美麗的主人公。
歐菲莉亞 | 亞歷山大·卡巴內(nèi)爾 | 1883 亞歷山大·卡巴內(nèi)爾是法國學(xué)院派畫家，其藝術(shù)可作為法國第二帝國和第三共和國時期沙龍學(xué)院派藝術(shù)的代表?？ò蛢?nèi)爾的歷史畫和宗教畫追求表面的藝術(shù)效果，在這幅畫上也得到了體現(xiàn)。如花的少女無力、無助、無望，流水和繽紛的落花似乎也在為她嘆息。
By Thomas Dodd
By Bert Barelds
And will he not come again? 他會不會再來？ And will he not come again? 他會不會再來？ No, no, he is dead. 不，不，他已經(jīng)死了。 Go to thy death-bed！He never will come again. 去吧！他永遠(yuǎn)不會回來。 ……
編輯 / jun 素材來源于網(wǎng)絡(luò) 鳴謝藝術(shù)家創(chuàng)作 如有不當(dāng)之處，敬請指正 ---------------------------------------------- 轉(zhuǎn)自藝甸 artvoi 鳴謝 點擊閱讀原文 @ 一件鐘情 |
|
|
