史蜀君(1939——2016）

史蜀君，原籍北京，1939年生于重慶，1964年畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系，后任湖北省歌舞團(tuán)導(dǎo)演。文革快結(jié)束時得以調(diào)回上海與丈夫一起。因為覺得上海“沒有大江沒有山野的”，歌劇意境不好表達(dá)，于是決定去搞電影。雖是導(dǎo)演系科班出身，但從未執(zhí)過電影導(dǎo)筒的她，許多在別人看來司空見慣的東西于她都是新鮮的。于是她偷偷從頭學(xué)起，惡補(bǔ)七年，在上海電影制片廠期間，幸得與張駿祥、謝晉、舒適等導(dǎo)演一起合作，深得老一輩導(dǎo)演的指導(dǎo)和信任。1983年開始獨立拍片。

唯美主義處女作《女大學(xué)生宿舍》（1983）

在許多人心目中，《女大學(xué)生宿舍》海報上那五個迎面走來穿著校服的女大學(xué)生，定義了什么叫“青春洋溢”。這部讓她遭受許多“資產(chǎn)階級”抨擊的處女作，于1984年獲捷克第二十四屆卡羅維·發(fā)利國際電影節(jié)導(dǎo)演處女作比賽獎。1987年又榮獲《中國電影時報》舉辦的新時期十年電影評比的女導(dǎo)演處女作獎，一舉打開她的知名度。

電影的拍攝過程一波幾折。劇本一度被批評，史蜀君也幾度喪失信心，她帶著劇本從北大到北師大，再到她的母校中戲，一路遭遇惡評，最后是她的廠長徐桑楚頂著壓力，讓“成分不好”的史蜀君執(zhí)導(dǎo)了這部日后的成名作。

也許現(xiàn)在看來《女大學(xué)生宿舍》的故事有些老套，80年代初的女生宿舍里，五個女生性格和家庭出身各異，隱秘的階級差別所造成的沖突，瑣碎爭吵，個性在集體中的沖撞，人物形象可以說有血有肉，也可以說過于臉譜化，但是這些都在青春、友誼、珍貴的年輕活力、閃光的理想主義下顯得金光熠熠。

史蜀君曾在口述中說影片基調(diào)是聽從朋友的建議按青春片來拍。在影片結(jié)構(gòu)上，她也并沒有按照女主角的恩怨關(guān)系去形成鎖鏈?zhǔn)降那楣?jié)，沒有上下呼應(yīng)的因果關(guān)系，而是采用難以把握的分散的板塊狀的結(jié)構(gòu)讓每塊戲之間平行。這樣影片戲劇沖突不強(qiáng)，但卻能把青年人生活的方方面面表現(xiàn)充分，青春感、跳躍感都表達(dá)得很豐富。

即使現(xiàn)在看，依然能從中找到久違的感動，除了青春本身的感染力之外，這與她大膽采用散文式塊狀結(jié)構(gòu)不無關(guān)系。而這種結(jié)構(gòu)，白描的手法，清純而唯美的藝術(shù)風(fēng)格也奠定了她日后青春三部曲的風(fēng)格。

樣片出來后，風(fēng)波不停，北京方面來的人提出大概有兩張紙的意見，說穿牛仔褲、談理想，愛情萌芽等等，都是一種“精神污染”。在上海的工人文化宮放映，也有很多工人評論家說，“工人農(nóng)民養(yǎng)活了你們，你們怎么可以拍這種影片呢？”后來本片去捷克參加卡羅維·發(fā)利電影節(jié)，中蘇交惡二十年以來，第一次給中國電影頒獎，就是這部《女大學(xué)生宿舍》。

第一部關(guān)注早戀話題的影片《失蹤的女中學(xué)生》（1986）

在那個年代，早戀的話題沒人敢去碰，《失蹤的女中學(xué)生》的拍攝，香港翡翠臺還作為大陸改革開放的大新聞來報道。電影中的佳佳實際上有很多史蜀君女兒的影子。史蜀君的女兒曾經(jīng)和她說，“我們同學(xué)之間五年級就開始遞條子了”。這些都是家長不知道，不關(guān)注也不理解的。

《失蹤的女中學(xué)生》以“尋找”為主線，一塊是女孩子在“尋找”自己的夢境；一塊是父母在“尋找”失蹤的女兒，尋找曾經(jīng)的自己，尋找正確的對待孩子早戀等心理問題的方法……整部電影沒有涉及到外部環(huán)境，表現(xiàn)的是更本質(zhì)的東西，從孩子生理發(fā)育的角度，從大自然的角度，去寫孩子的愛情，有著自己內(nèi)在的發(fā)展線索。

拍攝這樣的題材需要勇氣，據(jù)說在杭州劇院大廳拍佳佳找蘭波要簽名的一場戲，就遇到群眾圍觀還有人說佳佳是下三濫的女孩，氣的一些師傅們出去和他們打群架打得一塌糊涂。好不容易頂著風(fēng)頭拍完，上影廠還是封了半年，要“看看風(fēng)向再說”。

影片終于公映，還是逃不過許多家長的惡罵，一個家長寫信給她抬頭就是“教唆犯史蜀君”。但即便如此，史蜀君還是獲得了許多學(xué)生和老師，及一部分搞心理學(xué)及青少年研究的成人的贊美，也正是這些人支撐著她一定要拍下去。

     《失蹤的女中學(xué)生》曾在文藝界引發(fā)爭議。圖為《文匯報》1986年6月26日相關(guān)報道（公號獨家，轉(zhuǎn)載請注明出處）

1986年5月2日《文匯報》——“訪電影女導(dǎo)演史蜀君”（公號獨家，轉(zhuǎn)載請注明出處）

文以載道  《夏日的期待》（1988）

拍攝《夏日的期待》一片起源于史蜀君與王安憶的一次談話，內(nèi)容涉及到青少年脆弱的心理素質(zhì)：自殺率越來越高。秉持著“文以載道”的傳統(tǒng)觀念，史蜀君與東進(jìn)生一起寫了這個劇本，特別選擇殘疾人的題材以放大現(xiàn)實。《夏日的期待》獲1987年全國首屆奮發(fā)文明進(jìn)步優(yōu)秀電影銅獎。

在這部戲里，史蜀君在聲畫對立的探索上做了不少嘗試，得到很多好評。她的唯美主義又得到極大發(fā)揮。她個人很喜歡花，覺得花能喚起正面的情緒。為此，劇組花了好多錢在廣州郊外一個小山坡上，種了一大片金燦燦的黃菊花，用她自己的話說“爽爽的拍了好多鏡頭”。她還想用立交橋來隱喻擺在年輕人面前的道路很多，然而那時立交橋還是很少的，費了好大勁，才找到了個合適的。

影片放映的效果，最讓史蜀君覺得很欣慰的是收到一些想輕生的孩子的信，她都一一回復(fù)。她覺得為年輕的孩子們做點什么，是她義不容辭的責(zé)任，也是全社會都應(yīng)該重視的問題。不過令人遺憾的是，片中最終戰(zhàn)勝自己的蘇偉，其扮演者賈宏聲在現(xiàn)實生活中卻沒能戰(zhàn)勝自己，于43歲時跳樓自殺，引發(fā)輿論嘩然。

文藝片的《庭院深深》（1989）

瓊瑤說她的作品像圣誕樹，沒有泥，沒有土，但人人喜歡。80年代，瓊瑤式的愛情故事在臺灣逐漸式微，在大陸卻剛剛拉開序幕。那是個“男孩子讀金庸，女孩子讀瓊瑤”的時代，1985年大陸幾家出版社悄悄推出瓊瑤作品，對于習(xí)慣上綱上線的“革命文學(xué)”的大陸青年來說大膽歌頌“愛情第一”的瓊瑤片無疑是令人著迷的，瓊瑤的愛情故事在大陸迅速開出一片姹紫嫣紅。

史蜀君于1986年初邂逅瓊瑤小說《月朦朧，鳥朦朧》，“感覺非常新鮮，把政治背景、社會矛盾都濾掉了，純粹就是愛情”。隨后，史蜀君又將《庭院深深》拍成電影，以深厚的導(dǎo)演功力增強(qiáng)了影片的文學(xué)色彩。

談及《庭院深深》電影拍攝，史蜀君說她比較傾向于《簡愛》的風(fēng)格。成本很低，但很用心，很精致。《庭院深深》總的來說是按文藝片來拍的，叫座又叫好。后來大家都希望她再拍瓊瑤的電影，這位有個性的導(dǎo)演說：對我來說，我不想重復(fù)，我曾經(jīng)嘗試過了，一部也就足夠了。

90年代：現(xiàn)實主義題材

后來，史蜀君又導(dǎo)演了《燃燒的婚紗》、《女大學(xué)生之死》等現(xiàn)實題材影片?！杜髮W(xué)生之死》通過一個女大學(xué)生的一次醫(yī)療事故，大膽觸及了醫(yī)療事故這一敏感話題，并細(xì)致刻畫了圍繞這一事故各類人所產(chǎn)生的不同反應(yīng)，將各種復(fù)雜的社會矛盾和社會關(guān)系真實地展示在觀眾面前，揭示出社會確實存在的種種陰暗面，并對其進(jìn)行了諷刺與批判，引起人們對此類問題的關(guān)注和思考。

視頻：《小嬌妻謀生計》預(yù)告片

本文部分內(nèi)容參考《史蜀君口述：青春就是美》，視頻資源來自騰訊視頻，部分圖片來源于互聯(lián)網(wǎng)，敬謝。

史導(dǎo)安息！天堂有愛！

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制作編輯 | 姜方 童童