拍賣時(shí)間：2015年11月17日16時(shí)30分

拍賣地點(diǎn)：北京亞洲大酒店三樓亞洲會(huì)堂

該公司本季的古籍拍場分為兩個(gè)場次，即金石契和古籍善本。而金石契專場主要是碑帖拓片以及金石家墨跡和少量印譜，古籍善本專場因?yàn)闆]有重頭拍品，成交情況不理想，故該公司本季的古籍拍賣則以金石器專場為主?，F(xiàn)將本場的亮點(diǎn)論述如下。

701

701號(hào)《吳越王投龍銀簡》，這件拓片尺幅很小，大約等同于32開本平裝書籍，然而該拓片在歷史上卻頗有名氣。投龍簡是五代時(shí)期特殊的一種器物，每到大旱之年，吳越國王都會(huì)制作投龍簡。這種簡的形式有點(diǎn)像古代房屋上的瓦片，大多是用金和銀來制作，上面刻制著國王向龍王乞求降雨的告辭以及年款兒，然后在湖泊水邊舉行祭典儀式，儀式的其中一個(gè)過程就是將這個(gè)投龍簡扔進(jìn)水中。清順治元年，江南大旱，太湖邊的一個(gè)漁民在湖底拾到了這樣一塊投龍簡，為銀制，重20兩。此事引起了轟動(dòng)，有些文人雅士將此做成拓片傳閱，后來這塊投龍簡被人畫成了銀錠，故而使得該拓片傳世稀見。此投龍簡拓片總計(jì)三次出現(xiàn)在拍場上，此為第三件。以往所見者，大多有名人跋語，然該件卻無之，故以8000元起拍，2.8萬元落槌，為已拍過投龍簡中成交價(jià)格最為便宜者。

708

708號(hào)《一文和尚磚拓》，這本是宋代的一塊古磚，磚面上有“一文和尚”字樣。關(guān)于此磚的來由，羅振玉做過考證，稱此磚出自河北正定的隆興寺。在宋代時(shí)，隆興寺有些大殿倒塌，有一位僧人化緣，每人只取1文，也就相當(dāng)于1分錢，但若施主多給，他則不需要。他的這種做法讓眾人口口相傳，反而引起了更多的人來捐款，故很快湊足了錢，建起了新殿，而這個(gè)和尚自此也自號(hào)“一文”。這是頗為有趣的一段歷史故事，故此拓片受到后世藏家所喜愛。隆興寺我曾去過多次，在那里從未見到過該磚或者該拓片，可見此拓片流傳之稀，而這張磚拓以2萬元起拍，5.2萬元落槌。

709

709號(hào)《成都西門外佛造像》，這張?jiān)煜竦耐仄鱾飨∫?，此處所說的成都西門外，乃是指的萬佛寺，而此寺在唐代稱為凈眾寺，為凈眾保唐宗的祖庭，可惜此寺早已沒有了痕跡。從民國年間以來直到現(xiàn)在，萬佛寺的遺址上時(shí)?？梢酝诔龇鹣瘢蠖酁闅埣?，而此件則看上去較為完整，故受到后世藏家所喜愛。這件造像最初歸了王懿榮，因?yàn)樗?jīng)給萬佛寺捐款修塔，故受到了該寺贈(zèng)送的兩件佛像，此為其一。庚子事變時(shí)，王懿榮全家跳井，這件造像又歸了金石大家端方；后來端方在四川保路運(yùn)動(dòng)時(shí)被殺，這件藏品竟然又被王懿榮的兒子買到；而后這件造像又到了天津。這么小小的一件造像有著如此的曲折故事，而其拓片也同樣流傳稀見，故此拓片在本場以8萬元底價(jià)成交。

714

714號(hào)《青銅器穎拓四屏》，穎拓是清末發(fā)明的一種拓器物的方式，因?yàn)楣湃藳]有照相技術(shù)，而拓片則只能垂拓平面者，無法形象地表達(dá)出原器物的形態(tài)，故而后發(fā)明了穎拓這種方式。此拓在當(dāng)今被文博界稱為立體拓，也有人說這種拓片的制作方式其實(shí)是一種繪畫手法，不管怎么樣，這種獨(dú)特的技藝被世后藏家，尤其是今人所喜愛，而名人所拓則更受歡迎，這四件拓片為金石學(xué)家黃士陵所拓。從拓片的制作手法上看，已經(jīng)完全沒有拓的痕跡，基本上是一種傳神的繪畫作品了。一般的穎拓都是繪畫與垂拓的結(jié)合手段，而本拓片則完全是繪畫手法，故該拓片以12萬元起拍，15萬元落槌。

722

722號(hào)“曶鼎銘文”，曶鼎也是清代著名的青銅重器，故每被藏家得到拓片，上面都會(huì)有許多名人的跋語，本場上拍的這一件也同樣如此。此拓片中有狀元徐郙的跋語，另外還有劉位坦的跋語。這位劉位坦是北京的一位藏書家，他的藏書中有《石頭記》的早期抄本，關(guān)于這件抄本的真?zhèn)?，至今業(yè)界未能給出定論，也正因這件事，使得他所收藏之物以及他的墨跡，都受到后世研究者所關(guān)注，故而這件拓片以12萬元起拍，23萬元落槌。

723

成組的金文拓片有723號(hào)《商周金文冊(cè)》，此冊(cè)內(nèi)有115張金文拓片。能將這么多拓片匯為一冊(cè)者，也確實(shí)不多見，且這冊(cè)拓片內(nèi)鈐有許多金石家的藏章，例如有張廷濟(jì)、楊守敬、梁鼎芬等，都是晚清著名的收藏家，故這一冊(cè)金文集錦拓本以18萬元起拍，31萬元成交。

726

726號(hào)《周虢叔大林鐘》，此物乃是清代著名的青銅器，而這件拓片上，有著十幾位名家的題記，其中有伊秉綬、阮元、孫星衍、葉志詵、翁方綱，還有大藏書家吳兔床、陳仲魚等等，這些大名頭匯在一起極其難得，故而該拓片也成為了金石契專場圖錄的封面，當(dāng)然是本場的重頭拍品，故此拓片以120萬元起拍，365萬元落槌，果真不負(fù)拍賣公司對(duì)其寄予的重托。

765

以上是整張拓本，而剪條本中也有一些稀見難得之物，例如765號(hào)《曹全碑》。此碑是漢碑中的名品，該碑出土于明萬歷年間，此后廣受金石家和藏家所喜愛，而本拓片中的“乾”字未損，以證該拓片為清初所拓者。該冊(cè)拓本后面有啟功先生在1977年所作的長跋，考證了該拓本的遞傳過程，故此本以50萬元起拍，85萬元落槌。

729

羅振玉在金石學(xué)方面的貢獻(xiàn)，近些年也越發(fā)受到了業(yè)界的看重，本場的729號(hào)“漢時(shí)嘉至磐”拓片則正是羅振玉所拓者，并且拓片上有他的兩則跋語，其在文中詳細(xì)地考證了該器物的歷史及其價(jià)值所在，是很好的一篇考證文章，故此拓片以8萬元起拍，14.5萬元落槌。

791

本場上拍了一組趙烈文的所藏之物，這幾件拓片均有不同的亮點(diǎn)在，比如791號(hào)《中字麻姑仙壇記》。此記為顏真卿所書，為著名的小楷。二十余年來，趙烈文天放樓舊藏之物出現(xiàn)在市面上者，基本上是其所藏的線裝書，而這樣精彩的拓片卻很是難得，故此本30萬元起拍，52萬元落槌。

792

同樣792號(hào)也是一件《麻姑仙壇記》，但這卻是小字本，本件也同樣是天放樓舊藏，簽條將此題為宋拓本，而題簽之人則是徐乃昌。拍賣公司為了謹(jǐn)慎起見，將此拓片的年代改為了“舊拓”，本冊(cè)拓本里面還有張廷濟(jì)和鄧邦述兩位大藏家的跋語，給此拓本增色不少，故這件拓片以20萬元起拍，58萬元落槌。

790

有意思的是，本場還上拍了一件趙烈文墓志銘的拓片，即790號(hào)。趙烈文本是晚清重要的藏書家，尤其他的《能靜居日記》成為晚清三大日記之一，尤其他跟曾國藩之間的特殊關(guān)系，頗讓后世研究者所關(guān)注。這件拓片是第一次出現(xiàn)在拍場上，其中的文字對(duì)研究趙烈文的生平頗具史料價(jià)值，可惜當(dāng)今市場上的藏家更多關(guān)注者，是天放樓里面的珍藏之物，對(duì)跟他有關(guān)的資料卻并不看重，這使該拓片以2000元底價(jià)流拍。

808

以體積論，則是808號(hào)《中外歷代錢幣拓匯編》為最大，總計(jì)有42函185冊(cè)，另外還有一批散的拓片。這么大量的錢幣拓片一次性地出現(xiàn)在拍場上，的確很是稀見，且這些錢幣拓片中有不少帶有名人的題跋，比如有張廷濟(jì)、吳筠、陳介祺、方藥雨、袁克文、吳湖帆等，可見這批拓片的收集重量也重質(zhì)，這些拓片本為曹漫之先生所輯的兩部書稿，然未曾出版，而今出現(xiàn)在拍場上，以200萬元起拍，360萬元落槌。

828

藏書家墨跡部分，以828號(hào)“趙之謙所書隸書七言聯(lián)”最為難得。趙之謙書法雖然流傳較多，但因其在金石書法界的地位，使得他的作品每出現(xiàn)在拍場上，只要是真跡，基本上都能夠拍得善價(jià)。這幅對(duì)聯(lián)著錄于《日本藏趙之謙金石書畫精選》一書中，這種帶著錄之品為當(dāng)今藏家所喜愛，故此幅對(duì)聯(lián)以50萬元起拍，100萬元落槌。

814

814號(hào)“桂馥隸書”，桂馥乃是清中晚期的著名金石大家，他的書法作品也是后世藏家所追捧的熱點(diǎn)之一，這件隸書作品所書較為精彩，故以8萬元起拍，40萬元落槌。

735

本場上拍的趣味品有735號(hào)“太平天國玉璽”，太平天國的這段歷史，后世雖然有過各種各樣的總結(jié)，但基本上還是沒能揭示其真實(shí)面目，原因之一是因?yàn)樘教靽奈墨I(xiàn)留下來的太少，然其玉璽拓片卻偶爾能在拍場上見到，本場上拍的這一件與以往不同者，是在一張紙上同時(shí)鈐蓋有洪秀全和他兒子的玉璽。而此張紙的上方，有白桂亮所作的一篇題記，此文講述了這兩方玉璽的來由，我將此文錄在這里，也算留一段掌故在：“清咸豐二年八月太平軍襲長沙，被清軍圍剿，內(nèi)外夾擊，勞頗窮幾。十月十八日，洪秀全于長沙南門外取玉造璽，偽稱天賜，借以籠絡(luò)群心，是為太平天國有玉璽之始。同治三年四月廿七日，清軍圍攻金陵甚急，秀全知大勢(shì)已去，服毒而死，余眾擁立其子?，?，又為重造玉璽，是為第二璽，專為幼主所制，故有幼主作主之文。壬午春日，希賢仁弟大正，朗齋白桂亮?！?/p>