那些故宮里的鎮(zhèn)館之寶，一定要看！

1、石鼓之吾車

石鼓之吾車，尺寸：高約90cm，直徑約60cm。作者：秦地石匠，時(shí)代：戰(zhàn)國(guó)。

我國(guó)最早的刻石，石上所刻文字堪稱篆書之祖。據(jù)專家考證，所謂“石鼓”應(yīng)是戰(zhàn)國(guó)時(shí)秦國(guó)刻石，古人也曾稱其為“獵碣”。唐初（7世紀(jì)初），在雍縣三畤原的荒草叢中，歷盡風(fēng)雨星霜，湮沒已千年之久的石鼓被發(fā)現(xiàn)了，并得到當(dāng)時(shí)著名書法家的推崇和文人的矚目。回到人間的石鼓開始了它另一千年的滄桑和輾轉(zhuǎn)。北宋，司馬光的父親司馬池將石鼓從草野中移到鳳翔的府學(xué)，但缺了一個(gè)，又經(jīng)各處訪求，尋到已被刳為米臼的“作原”鼓，十個(gè)石鼓才得以配齊。宋徽宗時(shí)，石鼓入藏汴京宮中的稽古閣，喜愛古物的皇帝趙佶還命將石上古字填以黃金。靖康北宋國(guó)破后，石鼓被金國(guó)軍隊(duì)劫掠運(yùn)至燕京。元代以后，石鼓一直安置在國(guó)子監(jiān)的墻下，直至20世紀(jì)，日軍侵迫中原，在當(dāng)時(shí)故宮博物院院長(zhǎng)、著名學(xué)者馬衡先生主持下，石鼓南遷避敵，輾轉(zhuǎn)萬里，直到抗戰(zhàn)勝利后才運(yùn)回入藏故宮博物院。

2、《伯遠(yuǎn)帖》

《伯遠(yuǎn)帖》晉 王珣。大家都知道書圣王羲之，還有他書法成就杰出的兒子王獻(xiàn)之，但在皇家珍藏的“三?！睂毺羞€有王羲之一個(gè)遠(yuǎn)房侄子王珣的書跡。當(dāng)乾隆帝得到王珣的《伯遠(yuǎn)帖》后，興奮地將其與王羲之的《快雪時(shí)晴帖》、王獻(xiàn)之的《中秋帖》集中寶藏于養(yǎng)心殿的西暖閣一隅斗室中，認(rèn)為它們屬于“稀世神物，非尋常什襲可并云”，索性將這間袖珍書房命名為“三希堂”?！恫h(yuǎn)帖》上只存錄王珣書信中的47個(gè)字，只言片語中似乎訴說著縈懷的回想和與友人天各一方的悵惘。此帖書跡俊逸流暢，勁健靈動(dòng)，其結(jié)字縝密，而又大小參差，疏密有致，正是信手寫來，更顯風(fēng)流之美。帖后還有明書畫大師董其昌的題跋，亦為乾隆帝所珍視。

3、《韓熙載夜宴圖》

《韓熙載夜宴圖》五代 顧閎中。南唐御用畫師顧閎中奉后主李煜之命，赴韓熙載家夜宴觀察，而后根據(jù)記憶繪出其宴樂場(chǎng)面以呈御覽。這幅記錄大臣夜生活的作品就是《韓熙載夜宴圖》。這幅描繪偏安貴族末日作樂的圖卷在南宋時(shí)曾被內(nèi)府收藏，流傳至清代雍乾時(shí)期再次被收入宮禁之中。溥儀被逐出故宮時(shí)將其攜出，二戰(zhàn)結(jié)束后又流入民間。后來近代繪畫大師張大千重金將其買下，珍愛有嘉。后來他將畫帶到香港，以很低的價(jià)格轉(zhuǎn)讓給祖國(guó)大陸，使瑰寶得以重歸故宮。

4、“大圣遺音”琴

“大圣遺音”琴，唐代?！按笫ミz音”琴是最珍貴的傳世古琴之一。傳世古琴中以唐代所制琴最為久遠(yuǎn)珍貴?，F(xiàn)在我們所見的古琴成熟形制至少已有兩千年左右的歷史，從傳世和出土文物來看，唐琴的制造可稱登峰造極，尤以當(dāng)時(shí)雷氏家族所斫之琴最副盛名，又稱“雷琴”。唐代安史之亂后，唐玄宗李隆基被迫退休做了太上皇，他的兒子李亨繼承皇位，開始整飭唐王朝的爛攤子。新朝新氣象，也許這張琴就是為新君登基治禮作樂籌備制作的，原是一張中唐宮琴。

5、《清明上河圖》

《清明上河圖》宋 張擇端。 宋徽宗趙佶“宣和畫院”中的畫風(fēng)，在中國(guó)繪畫史上堪稱“寫實(shí)”藝術(shù)的巔峰，而“界畫”尤為其中的佼佼者。赫赫大名的《清明上河圖》更可謂達(dá)到了“筆墨精微”之極致。兩宋皇家畫院中流行的這種描繪市井生活的風(fēng)俗畫，究其緣由可能是民間畫工進(jìn)入宮廷而帶來了這類題材。而從皇室的審美趣味而言，則恐怕是對(duì)他們所陌生的生活景象的一種獵奇心理。《清明上河圖》則是此類題材中最具代表性和藝術(shù)價(jià)值最高的作品。

6、定窯孩兒枕

定窯孩兒枕，宋。這是一個(gè)枕頭，但它的形象卻是一個(gè)素面光潔的孩兒，孩兒的背用作枕面。孩兒伏臥在床榻上，兩臂環(huán)抱墊起頭部，右手持一繡球，兩足交叉上蹺，似乎在床上撒嬌蹬腿。孩兒身穿長(zhǎng)衣坎肩，長(zhǎng)衣下部印著團(tuán)花紋。床榻邊壓印花紋。枕身釉為牙黃色，底為素胎，有兩個(gè)孔。這件孩兒枕塑制精美，人物形態(tài)活潑、悠然，是中國(guó)古代瓷器中的珍品。

7、掐絲琺瑯纏枝蓮紋象耳爐

掐絲琺瑯纏枝蓮紋象耳爐，元代工匠制，明景泰年改造。這件掐絲琺瑯纏枝蓮紋象耳爐為故宮舊藏器中的琺瑯珍品，以前曾被認(rèn)為是明景泰年間制品。但據(jù)專家考察，景泰朝的許多掐絲琺瑯器并非當(dāng)時(shí)燒造，而是前代器物的改造。這件精彩的掐絲琺瑯爐就是景泰年間改造的元代琺瑯器，爐的鏨花內(nèi)膽、底足與兩只卷鼻象耳才是景泰朝工匠的后配。像這樣的改造過的元代琺瑯器珍品還有相當(dāng)一些，景泰朝的工匠借元代琺瑯的高品質(zhì)為自己在中國(guó)工藝史上賺得了“景泰御前作坊之琺瑯”的美譽(yù)，以至金屬胎掐絲琺瑯也被冠以“景泰藍(lán)”之名。所以，此件景泰朝御制爐其實(shí)是元代琺瑯工藝的杰作。

8、乾隆大閱甲胄

乾隆大閱甲胄，清乾隆。乾隆大閱甲胄就是乾隆當(dāng)時(shí)檢閱軍隊(duì)時(shí)的披掛。胄就是頭盔，用牛皮做胎，外面漆黑漆。胄上植纓，纓頂端一條升龍托著一顆大東珠，四周下垂大紅片金、黑貂纓24條。甲分上衣、下裳、護(hù)肩、護(hù)腋、袖、襠等。甲面有規(guī)則的金帽釘。衣正中懸鋼質(zhì)護(hù)心鏡，鏡四周飾金云龍紋。兩袖用金絲條編織。下裳分左右，腰以布相連，裳面以金葉片、金帽釘、彩繡龍戲珠紋相間排列。物是人非，乾隆大閱甲胄讓我們感受到了歷史的滄桑。

9、乾隆款金甌永固杯

乾隆款金甌永固杯，高12.5cm，口徑8cm。 杯金質(zhì)，鼎式，圓形，直口?？谘冂Y回紋一周，一面中部鏨篆書“金甌永固”，一面鏨“乾隆年制”四字款。外壁滿鏨寶相花，花蕊以珍珠及紅、藍(lán)寶石為主。兩側(cè)各有一變形龍耳，龍頭上有珠。三足皆為象首式，象耳略小，長(zhǎng)牙卷鼻，額頂及雙目間亦嵌珠寶。乾隆年間，清宮造辦處制造了各式酒杯，其中不乏龍耳作品，且式樣頗多，但這種以象鼻為足的作品卻很少。這件金杯的設(shè)計(jì)及加工皆屬上乘，是皇帝專用的酒杯。

10、檀香木“皇帝之寶”

檀香木“皇帝之寶” 清。檀香木“皇帝之寶”是清二十五寶中最顯眼的寶璽。不僅是因?yàn)樗怯锰聪隳局谱鞯?，在金玉寶璽中顯得特殊，更因?yàn)榇藢毜氖褂妙l率最高，鈐用范圍極廣，其他諸寶實(shí)無以相比。這枚檀香木質(zhì)的“皇帝之寶”在《交泰殿寶譜》中記為“以肅法駕”之用。寶璽雕盤龍紐，龍頭面貌老態(tài)龍鐘，龍身似獸，踞伏在方形寶璽上，沉穩(wěn)持重。此寶璽印文右為漢文篆書“皇帝之寶”四字，左為對(duì)應(yīng)的滿文篆書。

11、大禹治水圖玉山

大禹治水圖玉山，清乾隆。這塊重達(dá)萬斤的巨型玉材出自距北京萬里之外的新疆密勒塔山，據(jù)專家估算，從開采到運(yùn)至京城大概需要數(shù)年功夫，所費(fèi)人力物力更是數(shù)以千計(jì)。這塊重萬斤的和闐青玉先在宮廷造辦處按前、后、左、右四個(gè)面的畫樣做初步加工，并用蠟塑出了玉山的式樣，然后一起發(fā)往揚(yáng)州，由當(dāng)?shù)赜窆ぞ窦?xì)琢。后來怕蠟樣因天熱融化變形，又雕刻一座木樣發(fā)送過去。這樣的雕琢又用了將近十年時(shí)間，玉山終于雕成，并從水路運(yùn)回北京紫禁城。乾隆五十二年（1787年），巨大的玉山最后安置在乾隆皇帝為自己建造的太上皇寢宮——樂壽堂中。