畫幅也是影響攝影構(gòu)圖的重要因素之一，在構(gòu)圖之前就要對畫幅作出選擇。畫幅形式也就是照片的畫框樣式，通?？梢苑譃闄M畫幅、豎畫幅以及正方形畫幅三種。與之對應(yīng)的構(gòu)圖形式又稱為橫構(gòu)圖、豎構(gòu)圖和正方形構(gòu)圖。前兩種畫幅形式較為常見。

不同的畫幅適用于不同的拍攝題材，表現(xiàn)效果也各有所長。在風(fēng)光攝影中，橫畫幅和豎畫幅結(jié)構(gòu)對觀察者視線的影響較為突出。當(dāng)被攝主體的線條呈平行或橫向走勢時(shí)，一般選用橫畫幅；當(dāng)被攝主體的線條呈縱深或垂直走向時(shí)，一般選用豎畫幅。

圓形、橢圓形以及其他不規(guī)則的畫面效果都是通過照片剪裁獲得的。不過使用魚眼鏡頭可以直接拍攝出圓形或橢圓形畫面。

魚眼鏡頭里的建筑和人物極度地被夸張和變形，這與我們平時(shí)親眼所見的大不相同，因好奇而被吸引目光的觀者應(yīng)該不在少數(shù)

超廣角鏡頭里的畫面給人不真實(shí)的感覺，但也讓觀者看到了平時(shí)無法看到的世界，新鮮、奇特

凡是寬大于高的長方形都屬于橫幅畫面。橫向的矩形為照片提供了穩(wěn)定感和方向感，許多風(fēng)光照片都會采用橫畫幅。橫畫幅對觀者的視線影響是從左到右或從右到左，最后回到中間的一個過程，基于這一過程中視點(diǎn)的移動路徑和最終的停留處，讓橫幅結(jié)構(gòu)能夠很好地表達(dá)寬廣、遼闊、壯麗的感受。

在風(fēng)光攝影中，橫畫幅較多地被用來表現(xiàn)開闊舒展的場景或者水平線條較強(qiáng)的主體。比如遼闊的草原、連綿的山川、浩瀚的大海、平靜的湖水等。在拍攝時(shí)，應(yīng)先對被攝主體進(jìn)行分析，若拍攝寬廣型的題材，一般采用橫構(gòu)圖的形式較好，能加強(qiáng)照片效果；若想取得極端的畫面效果，還可以對橫畫幅的照片通過極端的水平裁剪（寬與高比例過大，最終照片成明顯長條形狀），讓呈水平狀態(tài)的景物在方向的趨向中再次被加強(qiáng)，給人全景式畫面的感覺。畫面的寬與高之間的比例越大，照片就越引人注目。

陰雨后突然放晴，是拍攝以壩上秋天為主題的佳作的最好時(shí)機(jī)。傍晚時(shí)分沖破云層的金色陽光，照亮了遠(yuǎn)方的幾棵白樺樹。遇到這種不同天氣交替的好機(jī)會，作者登上高坡，換上70-200mm 的變焦鏡頭進(jìn)行構(gòu)圖，不僅亮部突出，暗部也有層次感。畫面中最精彩的光影部分呈橫向走勢出現(xiàn)，而橫畫幅讓其得到了充分展現(xiàn)

蒙古包、風(fēng)車和漂浮的朵朵白云在長畫幅的畫面中更好地展現(xiàn)了草原的寬廣、遼闊，視覺上更加舒展。

6×12 片幅長卷似展開的橫畫幅，讓觀者感受到了頤和園雪后的獨(dú)特韻味，四幅數(shù)碼接片

豎幅畫面強(qiáng)調(diào)縱向的線條或平面感，同時(shí)也會夸張圖片中前景至后景的縱深感，傳達(dá)力量和活躍的氣氛，其長與寬之比越是極端，這種感覺越顯著。

豎結(jié)構(gòu)能使觀察者的視線從上到下或從下到上，又或是從外到里進(jìn)行觀察。豎構(gòu)圖的方式，給人以高聳的感覺，強(qiáng)調(diào)畫面的垂直線條，尤其拍攝挺拔的樹木、高聳的建筑物等景物時(shí)，能夠體現(xiàn)宏偉、上升的感覺。在風(fēng)光攝影中豎幅結(jié)構(gòu)更能表達(dá)高、遠(yuǎn)的意境。

同樣豎畫幅也可作極端的剪裁（ 寬度小， 高度長）， 即超豎幅畫面。由于是豎直長條形狀， 容易表現(xiàn)豎線條的伸展， 這樣的畫面給人纖弱和驚奇感覺。

如果想讓拍攝的照片用作書籍或雜志整頁的插圖， 那最好還是選擇與書籍相同模式的豎畫幅， 這樣不需要剪裁或橫放就能直接用了。

豎畫幅使得畫面中的溪水更為悠長，從畫面深處向外流動的感覺越發(fā)強(qiáng)烈。同時(shí)上下縱深感也得到加強(qiáng)

清朝時(shí)期留下的碉樓在傍晚側(cè)逆光的照耀下越發(fā)醒目，豎構(gòu)圖起到了縱向拉伸的作用。在金秋的燦爛與新式建筑的映襯下，碉樓那份孤寂與厚重躍然畫面，在觀者感慨它的堅(jiān)固與執(zhí)著時(shí)，歷史悠遠(yuǎn)的氣息也似乎從遠(yuǎn)方的山谷輕輕飄來……

由于正方形四條邊等長，因而缺少張力，顯得有些呆板，但它的穩(wěn)定性也是橫畫幅和豎畫幅無法比擬的。正方形還有一個優(yōu)點(diǎn)：它可以隨意剪裁成豎向或橫向長方形畫面形式。而且在使用廣角鏡頭并包含大量前景時(shí)，正方形構(gòu)圖也會產(chǎn)生充滿巨大張力的圖片。

锃亮的皮革及銀邊組成的馬鞍，與油亮的韁繩、馬蹬，還有馬鞍邊掛著的馬鞭一起構(gòu)成了厚重的畫面，該畫面內(nèi)容與正方形畫幅結(jié)合后，更凸顯穩(wěn)定和分量感，馬鞍帶給騎馬人的安全感這時(shí)得到淋漓展現(xiàn)

正方形畫幅與廣角鏡頭的結(jié)合運(yùn)用，給畫面帶來了較強(qiáng)的張力