在我的左邊

古老的風(fēng)攜著波浪

河水悠悠，流過千年歲月

泥土里透著水的聲音

樹木的身體里透著水的聲音

我在夜里聽水唱歌

水的歌聲比小鳥清甜

伴著這歌聲，女人走進(jìn)男人的夢里

人類饑渴的嘴唇

啜飲著這生命之河

在我的右邊

喧囂聲攜著塵埃

車流在黑夜里把繁華推到極致

繁華之后我看到更加可怕的荒涼

狂歡之后我看到更加痛苦的寂寞

我看到河流之外，另一條帶毒的河流

正罌粟般拉動人類的欲望

它消耗著大地的能量

最終，將耗盡我們的生命

作者簡介：田湘，詩人，中國作協(xié)會員。著有詩集《城邊》、《虛掩的門》、《放不下》以及配樂朗誦詩專輯。作品散見《詩刊》、《星星》、《詩歌月刊》、《作家》、《天涯》、《花城》等刊物，并入選多種詩歌年鑒。現(xiàn)居南寧。

詩歌田湘新浪博客：

http://blog.sina.com.cn/tianxiang19621111

賞析：但要是認(rèn)為田湘只有飽滿而泛濫的抒情，那可就錯了。他并不缺少對世界、對生命與生存的親近哲學(xué)的思考，只是他的這些思考并不借助譜系學(xué)意義上的“知識”，而是靠了對世界的憂患而直接進(jìn)入。某種意義上，我也更贊同這樣的方式，因為它更具有真實的主體性與在場感。事實上，他的“在加速的時代尋找緩慢的愛”的主題，也可以視為是一種生存和生命的哲學(xué)，與中國傳統(tǒng)詩歌中的精神之間，有著一種內(nèi)在的契合，同陶淵明、王維的思想方式之間，有一種奇妙的“神合”；當(dāng)然，同如今的一種世界性的反思工業(yè)文明、反思“現(xiàn)代性”與“全球化”的思潮之間，也有某種共通之處。

另一個好的例子是《兩條河流》，這兩條河流便是兩種文化、兩種文明、兩種生存之間的對立，也是兩種價值在他內(nèi)心中的斗爭。是傳統(tǒng)的“慢”的生存，還是“快”的現(xiàn)代的生活？前者給人以恒在的安全感，后者則令人焦慮擔(dān)憂，這首詩所表達(dá)的，正是目下全人類所面臨的困境。它所體現(xiàn)出的關(guān)懷，不能不說是巨大和廣遠(yuǎn)的。

在我的左邊/古老的風(fēng)攜著波浪/河水悠悠，流過千年歲月/泥土里透著水的聲音/樹木的身體里透著水的聲音/我在夜里聽水唱歌/水的歌聲比小鳥清甜/伴著這歌聲，女人走進(jìn)男人的夢里/人類饑渴的嘴唇/啜飲著這生命之河

在我的右邊/喧囂聲攜著塵埃/車流在黑夜里把繁華推到極致/繁華之后我看到更加可怕的荒涼/狂歡之后我看到更加痛苦的寂寞/我看到河流之外，另一條帶毒的河流/正罌粟般拉動人類的欲望/它消耗著大地的能量/最終，將耗盡我們的生命

田湘的思考不但是深度的，而且將它變成了個體的處境，變成了噩夢的抒情與描述，因而并不顯得概念化?！胺比A之后我看到更加可怕的荒涼/狂歡之后我看到更加痛苦的寂寞”，這樣的句子真的可以成為我們時代的警句，我們每一個人的座右銘，它真切地標(biāo)識著我們的認(rèn)知、思想與價值的界限，發(fā)人深省。

除了這類重大的文化與文明境遇，田湘詩中更多見、也更為常態(tài)的是他對生命困境的思索，比如他常常對生命的卑微與短暫、存在的脆弱與恍惚發(fā)出感慨，……

我不能不對他表示贊賞。。——張清華（國內(nèi)著名大學(xué)教授、文學(xué)院院長、博士生導(dǎo)師）