今年奧斯卡的提名電影，有人說(shuō)是奧斯卡的“災(zāi)年”，說(shuō)實(shí)話，真不是夸張，有趣的電影確實(shí)不多。所謂熱門(mén)，也并非氣質(zhì)出眾的那種，不過(guò)有些話題點(diǎn)而已，要說(shuō)真的是好片，我看到現(xiàn)在，幾乎每一部都要打個(gè)問(wèn)號(hào)。

最不喜的是，每看一部，都要接受一番教育，每一部熱門(mén)電影幾乎都努著勁兒想講一個(gè)大道理。

大熱門(mén)《荒野獵人》（《還魂者》），講美國(guó)人的印第安欠賬，小李在里面幾乎一半時(shí)間在爬。據(jù)說(shuō)在籌備引進(jìn)中國(guó)，很懷疑國(guó)內(nèi)觀眾對(duì)這樣的電影有鑒賞耐性；

《荒野獵人》

最佳電影熱門(mén)《間諜之橋》，這一碗美式法治的雞湯，實(shí)在也是太無(wú)趣了一些。有評(píng)論說(shuō)“冷靜、克制”，那是真的“冷靜、克制”，每一場(chǎng)戲都為了說(shuō)明一個(gè)道理，或者為主角不屈不撓的精神做注解。在我看來(lái)，那位保險(xiǎn)律師簡(jiǎn)直就是個(gè)法律之神，蘇聯(lián)間諜也被美化成了古典文化的代言人；

《間諜之橋》

男主熱門(mén)《斯蒂夫·喬布斯》，大約是上一部喬布斯實(shí)在太差，喬幫主的新電影這么快又推出來(lái)了。這一部喬布斯通過(guò)三場(chǎng)發(fā)布會(huì)，聚焦喬布斯童年被遺棄的經(jīng)歷對(duì)他暴君性格的影響，以及最終的和解。說(shuō)真的，一定要和解嗎？那么努力想要把一個(gè)暴君的故事講圓，真是不容易。但是，有些暴君，其暴虐也就是吸引力，喬幫主的門(mén)下走狗們難道不明白這個(gè)道理？與這些反復(fù)想給暴君找美化理由的人相比，我更喜歡很久以前一本有點(diǎn)惡搞的書(shū)，《喬布斯日記》。

《斯蒂夫·喬布斯》

就算是觀賞性還不錯(cuò)的《大空頭》，后半部分也忍不住出來(lái)講道理；

唯一不講道理的就是《瘋狂的麥克斯4：狂暴之路》了，娛樂(lè)性、藝術(shù)性俱佳，只是跟表演獎(jiǎng)沒(méi)啥關(guān)系，演員都是道具。并且，在頒獎(jiǎng)季里，《麥克斯》看起來(lái)并不夠熱。

除了喜歡講道理，上述奧斯卡熱門(mén)最佳影片還有一個(gè)最大的問(wèn)題：都是男性絕對(duì)主導(dǎo)的戲。女人在這些電影里的存在基本就是為了給男人們做個(gè)陪襯。

與此相對(duì)應(yīng)的，是五部獲最佳女主角提名的影片。太奇怪了，實(shí)在想不出來(lái)，學(xué)院6000多名委員，到底是怎么齊刷刷從五部全部從女性視角講女性困境的電影中，挑出五位女性主義化身的？

《房間》，一個(gè)被變態(tài)綁架者囚禁七年的女人，如何跟神一樣的兒子一起走出人生困境；

《布魯克林》，愛(ài)爾蘭女孩遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)來(lái)到布魯克林，如何克服故鄉(xiāng)的引力；

《45周年》，一個(gè)女人和老公結(jié)婚45年，一封初戀女友山難遺骸被找到的來(lái)信，打破了他愛(ài)的謊言；

《卡羅爾》，一個(gè)貴族婦女和另一個(gè)女孩之間的禁忌之愛(ài)；

《奮斗的喬伊》，女性?shī)^斗，“大表姐”湊數(shù)的提名，我提都不想提。

這讓這一屆奧斯卡貌似給足了女性面子，非常女性主義。但細(xì)思之下，卻又嘰嘰歪歪到了極點(diǎn)。這些女性的命題除了《房間》外，幾乎都帶著濃濃的無(wú)病呻吟的氣息。

《布魯克林》，50年代的愛(ài)爾蘭開(kāi)掛“紐漂”女孩，在布魯克林和故鄉(xiāng)都有幫助者和追求者，她最終受不了故鄉(xiāng)人的狹隘，選擇回到布魯克林……好吧，如果這也算人生困境，只能說(shuō)，這樣的選擇和滬漂姑娘選擇回到上海、北漂姑娘選擇回到北京看起來(lái)也大同小異嘛。愛(ài)爾蘭版“北上廣”。不過(guò)，地域上的逃離真的能解決女性的問(wèn)題嗎？

《45周年》，一個(gè)男人與妻子結(jié)婚45年，表面相親相愛(ài)，其實(shí)根本不愛(ài)，他深愛(ài)的始終是自己初戀女友，女友遇難時(shí)懷著他的孩子，而他和妻子一直沒(méi)有孩子……這種故事不管包裝得怎么女性、怎么剝洋蔥一樣的悲愴，還是怎么看怎么像精心鋪排的知音、家庭。先不說(shuō)一個(gè)男人圓謊的耐力，一個(gè)女人情感依賴的耐力，單是想想男人情感記憶的上限都已經(jīng)夠讓人出戲了。

《卡羅爾》，好吧，很感人的女同電影，但是，這樣的故事在當(dāng)下早已遠(yuǎn)離禁忌，因而也就缺少了震撼人心的力量。

《奮斗的喬伊》，唯一一個(gè)有點(diǎn)精氣神的女性電影。但是，片子水平實(shí)在有湊數(shù)之嫌。況且，獨(dú)立女性?shī)^斗，在中國(guó)能找到一萬(wàn)個(gè)比這更好的例子，不需要美國(guó)夢(mèng)。

再回到《房間》。說(shuō)起來(lái)，這部電影對(duì)于愛(ài)與自由的思考某種程度上確實(shí)打動(dòng)了我，女主布麗.拉爾森演得也確實(shí)不錯(cuò)，影后最佳人選。但是，一想到那個(gè)小棚屋，其實(shí)并不高大，墻壁也并不厚（在電影結(jié)尾，能看到那扇關(guān)閉她們的門(mén)歪歪斜斜地倒下來(lái)，墻壁其實(shí)就是板材），有很多家具和配套生活設(shè)施，還有一個(gè)不小的天窗，我便忍不住想，“這個(gè)小屋，真的逃不出去嗎？”假如電影有原型，這么一個(gè)小屋，在7年里能困住的是怎樣脆弱的女人？

五個(gè)女主角，出自五個(gè)完全女性視角的電影，讓這屆奧斯卡的女主提名仿佛經(jīng)過(guò)了一場(chǎng)性別剝離的手術(shù)：女主們困守在個(gè)體的城堡里，她們被綁架，她們被欺騙，她們的小鄉(xiāng)愁，她們不被理解的愛(ài)與努力，猶如一個(gè)個(gè)女性脆弱的標(biāo)本，接受獵奇的觀瞻。

我們?cè)倩仡^看看那些熱門(mén)最佳影片提名，全部男性視角，幾乎都是偉光正的化身，要解決人類發(fā)展、人類進(jìn)步、人類和解、人類危機(jī)的大問(wèn)題。

第88屆奧斯卡真是上演了一臺(tái)“女性主義”的障眼法大戲。學(xué)院無(wú)意間通過(guò)性別篩選，實(shí)施了一場(chǎng)精巧的性別剝離手術(shù)，讓男性和女性從一個(gè)銀幕上分離。這樣一來(lái)，看起來(lái)女性主義電影的數(shù)量多了，實(shí)際上女性完全被主流熱門(mén)電影隔離。

某屆奧斯卡獲獎(jiǎng)主創(chuàng)合影（圖文無(wú)關(guān)）

要說(shuō)，這只是學(xué)院的無(wú)心之失，也許吧。

但是，它起碼可以作為當(dāng)下世界女性主義走向的主流格局隱喻：

一個(gè)以障眼法為主的權(quán)力的游戲。

女性的生活困境沒(méi)有什么大的改觀，女性并未真正獲得文化尊重，也從未獲得真正的權(quán)力。