歲朝清供
    吳規(guī)臣（清）女。字飛卿，一字香輪，號(hào)曉仙，江蘇金壇人。朗齋女，吳縣顧鶴妻。畫(huà)花卉，得潘榕皋（奕雋）之傳，性喜藝苑，每對(duì)花寫(xiě)照，風(fēng)枝露葉，雅秀天然。兼精岐黃，通劍術(shù)。鶴令米脂，從征喀什噶爾，規(guī)臣留居吳門(mén)，夫家母家皆恃其往來(lái)金陵、維揚(yáng)間鬻畫(huà)供給。同時(shí)嘉興沈谷山水，吳蕙花卉，南海黃之淑蘭竹，并出冠時(shí)。                                 
 
清代張熊牡丹圖 

 張熊清供圖立軸

冊(cè)頁(yè)  金箋紙本  水墨  淡設(shè)色
縱27．8厘米橫32．3厘米
(日)大阪市立美術(shù)館藏
《牡丹圖》，采用惲壽平?jīng)]骨法繪折枝牡丹一枝，風(fēng)姿古媚，瀟灑秀麗，后襯金盞菊一枝，色澤明艷。
 

大富貴 

22  居巢 1865年作富貴神仙立軸 

 居巢、居廉是19世紀(jì)中后期廣東畫(huà)壇的兩位重要畫(huà)家，以撞水、撞粉法繪花鳥(niǎo)草蟲(chóng)著稱(chēng)，自成“居派”。20世紀(jì)初，居派的繪畫(huà)風(fēng)格更成為了當(dāng)時(shí)嶺南的主流畫(huà)風(fēng)。嶺南畫(huà)派創(chuàng)始人之高劍父、陳樹(shù)人均是居氏學(xué)生。
        居巢（1811—1865），字梅生。原籍為江蘇揚(yáng)州寶應(yīng)縣，先世來(lái)粵做官，落籍番禺河南隔山鄉(xiāng)（今在廣州市海珠區(qū)）。居巢在技法上主要延續(xù)明清兩代逐漸發(fā)展起來(lái)的工寫(xiě)結(jié)合的新畫(huà)風(fēng)，并進(jìn)一步發(fā)展了惲派的沒(méi)骨法。惲氏的沒(méi)骨法特別注重水的運(yùn)用，以濕筆為主，色中用水，水中用色，使色與水渾然一體；點(diǎn)花粉筆帶脂，點(diǎn)后復(fù)染，點(diǎn)染同用。在此基礎(chǔ)上居巢創(chuàng)撞水、撞粉法。撞水法即畫(huà)花葉時(shí)，在干未干之際，注入少許的水，花葉的邊沿帶有輕微的輪廓線(xiàn)，色、墨有豐富的濃淡變化，有陰陽(yáng)向背；而撞粉法則先施薄粉，再注水少許，將紙稍?xún)A斜，粉色一邊厚，一邊薄，產(chǎn)生富實(shí)感的凹凸效果。居巢在拿捏用水、用色、用粉分寸總恰到好處，妙在有意無(wú)意間，似非刻意經(jīng)營(yíng)。這種技法創(chuàng)造出的鮮潤(rùn)透明的效果，特別適合于表現(xiàn)嶺南明麗陽(yáng)光下，帶著清晨露水，映著斑駁光影下的花果魚(yú)蟲(chóng)，使筆下物象具有光感、質(zhì)感和空間感。居巢具有較高的文化修養(yǎng)，他的作品富有詩(shī)般意境，詩(shī)情與畫(huà)意在其高超的寫(xiě)實(shí)技藝下到達(dá)了和諧統(tǒng)一，亦由此傳遞出一份文人寧?kù)o、雅致、閑適的生活狀態(tài)和心境。
        居巢的作品在當(dāng)時(shí)就獲得很高的評(píng)價(jià)，“尺幅兼金，人爭(zhēng)購(gòu)之”，人們將他與另一著名畫(huà)家黎簡(jiǎn)相提并論，惜其早逝，其影響力卻通過(guò)從弟居廉持續(xù)影響嶺南畫(huà)壇半個(gè)多世紀(jì)。
                         

 23 居廉
   居廉（1828-1904），清番禺（今廣州）人。巢弟。古泉隔山老人。畫(huà)花卉、翎毛、草蟲(chóng)及人物，設(shè)色妍麗，筆致工整，但乏氣韻。長(zhǎng)指頭畫(huà)，嘗作二十四番花信圖。道光間，臨川李蕓甫（秉綬）聘孟麗堂（覲乙）、宋藕塘（光寶）來(lái)粵教授作花卉。

 居廉 1895年作富貴壽石立軸

 長(zhǎng)卷紙本設(shè)色縱32．1厘米橫658厘米北京故宮博物院藏

趙之謙（1829～1884）會(huì)稽（今浙江紹興）人 

吳規(guī)臣字飛卿，一字香輪，號(hào)曉仙。此屏工筆牡丹為設(shè)色之本，66cm 

 

任熊善畫(huà)，在當(dāng)?shù)厣杂忻麣?。受其影響，任熊自幼喜?ài)繪畫(huà)。父卒，又從村塾師學(xué)畫(huà)肖像。凡影描勾填之法，畫(huà)男女老幼之容，無(wú)所不會(huì)。因不愿死板地恪守粉本，乃竊變其法，以期畫(huà)出裹在衣冠里的人體解剖結(jié)構(gòu)，于是弄得“朝服翎頂者禿其顱矣，端拱者跣一足矣”，因而引起老師的不滿(mǎn)。任熊遂離師而赴各地賣(mài)畫(huà)為生。  

張熊，又名張熊祥,字壽甫，亦作壽父，號(hào)子祥，晚號(hào)祥翁，別號(hào)鴛湖外史，鴛湖老人，鴛湖老者，鴛鴦湖外史，西廂客。別署清河伯子，髯參軍。室名銀藤花館。他生于1803年，浙江嘉興人，張熊年青時(shí)代就移居上海，參加各種美術(shù)活動(dòng)。他喜愛(ài)收藏金石書(shū)畫(huà)，一生收藏了一萬(wàn)多件古董珍玩，名揚(yáng)藝林，被稱(chēng)為“滬上寓公之冠”。張熊精篆刻，繪畫(huà)注重寫(xiě)生，他畫(huà)的花鳥(niǎo)、草蟲(chóng)、蔬果、山水都很有功力。張熊最擅長(zhǎng)畫(huà)花卉，尤其善于畫(huà)大幅的牡丹。張熊的繪畫(huà)用色艷而不俗，作品雅俗共賞，時(shí)稱(chēng)“鴛鴦派”，是當(dāng)時(shí)在上海、蘇杭一帶比較流行的畫(huà)風(fēng)。工花卉，縱逸似周之冕，古媚似王武。尤擅大幅牡丹，屏山巨幛，以尋丈計(jì)者愈見(jiàn)力量。兼作人物、山水，精篆刻，八分乃其馀技。平生收藏金石書(shū)畫(huà)甚富，顏所居曰銀藤花館。著有題畫(huà)記。妻鐘惠珠別有傳。張熊?。ǎ保福埃常保福福椿颍保福福叮闼ń裾憬闻d）人，流寓上海。工花卉，縱逸似周之冕，古媚似王武。尤擅大幅牡丹，屏山巨幛，以尋丈計(jì)者愈見(jiàn)力量。兼作人物、山水，精篆刻，八分乃其馀技。平生收藏金石書(shū)畫(huà)甚富，顏所居曰銀藤花館。著有題畫(huà)記。卒年八十四。妻鐘惠珠別有傳。與任熊、朱熊合稱(chēng)"滬上三熊"。著作有《題畫(huà)集》、《銀藤花館詩(shī)鈔》。
 
 
晚晴吳昌碩牡丹圖 

 吳昌碩，浙江省孝豐縣鄣吳村（今湖州市安吉縣）人，是晚清著名畫(huà)家、書(shū)法家、篆刻家，為“后海派”中的代表，是杭州西泠印社首任社長(zhǎng)。吳昌碩與虛谷、蒲華、任伯年齊名的“清末海派四杰”。
　　初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉(cāng)石、蒼石，多別號(hào)，常見(jiàn)者有倉(cāng)碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、石尊者等。
                      

清慈禧牡丹圖

清 慈禧 富貴圖 立軸，紙本，設(shè)色，縱122厘米，橫58．5厘米。私人藏
 
    這幅牡丹圖以沒(méi)骨畫(huà)法繪成?；ň邼?rùn)秀之氣，粉白點(diǎn)染花瓣，靈動(dòng)活潑。葉之向背刻畫(huà)準(zhǔn)確。著色穩(wěn)重，用線(xiàn)張弛有度。
 

清慈禧牡丹圖 立軸，紙本設(shè)色，縱88．5厘米，橫39．5厘米。私人藏
 
    這幅牡丹圖以典型的工筆淡彩技法繪出花、葉，老枝及地面蘭草沒(méi)骨寫(xiě)意而成。設(shè)色清雅，濃淡相宜，線(xiàn)條圓潤(rùn)。葉片俯仰具動(dòng)勢(shì)。構(gòu)圖具有節(jié)奏感。
    慈禧（1835-1908），姓葉赫那拉，咸豐帝妃子，后因子即位為同治帝，而晉封為皇太后。1861年發(fā)動(dòng)辛酉政變，之后掌握朝中實(shí)權(quán)達(dá)48年之久。藝術(shù)上具一定才能，尤其工于花卉，可以從她傳世的兩幅牡丹圖中看出。
                        

 清代湯世澍牡丹圖 

  湯世澍[清]（1831—1903）字潤(rùn)之，晚號(hào)修叟，武進(jìn)（今江蘇常州）人。繪事淵源家學(xué)。工花卉，鮮麗無(wú)比，是能飲甌香館（惲壽平）滴乳，而并世罕匹。書(shū)工米芾，題識(shí)精美，比之古人三絕。年逾古稀猶點(diǎn)筆不倦。光緒二十年（1894）進(jìn)所繪百花屏九幀，為慈禧太后所賞。卒年七十二。