米芾（1051-1107），字元章，號(hào)襄陽漫士、海岳外史等。祖籍太原，曾長住江蘇鎮(zhèn)江。他是北宋著名書法家、畫家和書畫鑒賞家，善畫山水。宋徽宗時(shí)曾為書畫學(xué)博士，官至禮部之外郎。他在書法上與“蘇黃米”（蘇東坡、黃庭堅(jiān)、米芾）蜚聲宋朝書壇，對(duì)后世產(chǎn)生重要影響，其傳世代表作有《蜀素帖》等為后人習(xí)書必備的法帖之一。

米芾一生趣聞?lì)H多，做官不理民政，專心搞他喜愛的奇石書畫；他好潔成癖，又愛奇裝異服；愛奇石，鬧拜石為兄的笑話；愛硯而不怕觸犯皇帝；愛古書畫，常以臨本易真本；向人討王羲之書法不得，便以死要挾。故當(dāng)時(shí)人常稱他為“米顛”。擅作水墨淋漓，煙云掩映之筆，專為表現(xiàn)煙雨云霞，迷茫幻化的情趣，史稱“米氏云山”。是北宋后期突破前人畫格而另辟蹊經(jīng)者。明董其昌稱“唐人畫法至宋乃暢，至米又一變耳”。他長住江南，尤對(duì)鎮(zhèn)江一代的云山煙雨目染至深。本幅作于1099年，米芾時(shí)年48歲，為其書法繪畫成熟時(shí)期所作，信手拈來，落筆自然，用其獨(dú)創(chuàng)“米點(diǎn)皴”參以積墨和破墨，寫江南云山，溪水人家，煙云掩映，近處茅舍小舟，內(nèi)有高士獨(dú)坐其間，通幅秀潤有致，不以形似為先，不取工細(xì)，意似便已，饒有情趣。其獨(dú)創(chuàng)技法將水墨渲染的傳統(tǒng)又提高了一步，對(duì)后世畫家影響深遠(yuǎn)。

米芾的這幅《云山寒林圖》作品，整體結(jié)構(gòu)、布局和謀篇及用筆，是承前人之長又有創(chuàng)新的繼往開來之作。圖上描繪云霧掩映的山林景色，圖中的霧滿谷，遠(yuǎn)山聳立云端，近處古松數(shù)株植立于山巖之上。松下有屋，悠閑舒適。山巒青綠暈染，筆法細(xì)致、嚴(yán)密，用淡墨、淡色表現(xiàn)云霧，又稍加重淡墨、淡色表現(xiàn)霧中山色、樹木，濃淡相間，十分成功。作品中既有山峰林木，又有山中浮動(dòng)的云霧，并通過山霧表現(xiàn)青山的濕潤、靜謐和松樹的矯健挺拔。這充分展現(xiàn)了作者用心體悟他自己對(duì)江南山水的真切感受和表現(xiàn)江南煙霧景色山水的功力。又得明沈周、文徵明題跋，書畫兼美，集三家之才情于方寸之間，不可多得。

“蓉峰賞玩”劉恕收藏印，劉恕（1759-1816），字行之，號(hào)蓉峰，又號(hào)寒碧主人、花步散人，吳縣（今江蘇蘇州）人。善鑒賞書畫。卒年58。

“愙齋”是著名鑒藏大家吳大澂晚年齋號(hào)，吳大澂（1835-1902），初名大淳，字止敬，又字清卿，號(hào)恒軒，晚年又號(hào)愙齋，江蘇省吳縣（今江蘇蘇州）人。清代官員、學(xué)者、金石學(xué)家、書畫家。善畫山水、花卉，書法精于篆書。

宋代鄧椿在《畫繼》里有一句話說：“公（米芾）字札流傳四方，獨(dú)于丹青，誠為罕見。”（引自 《畫繼》，人民美術(shù)出版社，1963年8月版）到了清代，學(xué)者們已經(jīng)把後世對(duì)米芾畫作的真?zhèn)沃疇幯鼐d了近千年，在他謝世的近千年歲月里，後世始終不厭其煩的將他和他的傳奇畫風(fēng)做出過各種巧妙的注釋和品鑒，盡管如此，我們對(duì)他的畫作真實(shí)始終飽有一絲保留的態(tài)度，至今學(xué)術(shù)界也一致公認(rèn)大米（米芾）畫作難以尋跡，遠(yuǎn)不及其書跡流傳之廣，可供研讀。對(duì)現(xiàn)存臺(tái)北故宮博物院傳稱米芾《春山瑞松圖》、《云山煙樹圖》及美國弗利爾美術(shù)館藏的《天降時(shí)雨圖》，均非學(xué)術(shù)界一致首肯的真跡。所以如果我們對(duì)其畫作的賞鑒如果永遠(yuǎn)停留在辨其真?zhèn)蔚慕嵌龋敲礋o疑對(duì)其藝術(shù)創(chuàng)作成就與價(jià)值是有失公允的。

米芾（1051-1107），北宋書畫家，初名黻，字元章，號(hào)襄陽漫士、海岳外史等。世居太原（今屬山西），遷襄陽（今屬湖北），后定居潤州（今江蘇鎮(zhèn)江）。宋徽宗時(shí)召為書畫學(xué)博士，曾官至禮部員外郎，人稱“米南宮”。因舉止顛狂，又稱“米顛”。能詩文，擅書畫，精鑒別。行、草書得力于王獻(xiàn)之，用筆俊邁，有“風(fēng)檣陣馬，沉著痛快”之評(píng)，與蔡襄、蘇軾、黃庭堅(jiān)合稱“宋四家”。所作山水，不求工細(xì)，多用水墨點(diǎn)染，自謂“信筆作之，多以煙云掩映樹石，意似便已”。子友仁，承其畫法，自稱“墨戲”，畫史上稱“米家山”、“米氏云山”，并有“米派”之稱。亦作梅松蘭菊等花卉畫，晚年兼畫人物，自稱“取顧（愷之）高古，不入?yún)巧ǖ雷樱┮还P”。存世書跡，有《苕溪詩》、《蜀素》、《虹縣詩》、《向太后挽詞》等。所著有《書史》、《畫史》、《寶章待訪錄》及《山林集》（已佚，後人輯為《寶晉英光集》，其孫米憲又輯有《寶晉山林集拾遺》）。

一、江南雨潤、落茄之妙

這幅被明清二代鑒賞家、收藏家認(rèn)定為是米芾的紙本立軸《云山寒林圖》縱觀全貌墨汁淋漓，得天地山川云行雨施之妙，此圖典型的用筆自是米芾首創(chuàng)的“落茄點(diǎn)”，即畫中描繪云山之山體的淡墨側(cè)筆橫點(diǎn)，畫中用筆也印證了歷代的文獻(xiàn)記關(guān)于其畫法的記載， 江南多潤澤氣象，每當(dāng)春夏之季，雨後、曉霽之際，煙云嵐色之時(shí)，在水氣、光影變幻交匯下，虛實(shí)隱現(xiàn)，常常形成朦朧的奇幻之景，因其不作雄偉險(xiǎn)峻的峰巒，不為奇峭之筆，又無輪廓之圍，虛實(shí)相映，濃淡交融，溫潤恬淡故謂“米氏云山”，“米氏云山”藝術(shù)的展現(xiàn)了這種自然現(xiàn)象的虛幻和奇境，明董華亭一語道破天機(jī)：“畫家之妙，全在煙云變滅中”。（《畫禪室隨筆》）在米芾的畫作中基本上看不到傳統(tǒng)山水畫畫法的勾皴點(diǎn)染，這種極為嚴(yán)謹(jǐn)幾近程式化的山水樣式在米顛的手里顯然沒有其存在的必要，王克文在《米氏云山敘論》中寫道：“‘米氏云山’表面上是一種重在意韻，重在用墨象征人品的藝術(shù)氣格，是‘墨’的解放。但實(shí)質(zhì)上反映了特定時(shí)代藝術(shù)審美意識(shí)的變化，反映了文人畫革新的思潮?！北彼沃泻笃趯W(xué)術(shù)領(lǐng)域文同、蘇軾、黃庭堅(jiān)等人在藝文思想和畫學(xué)觀念上倡導(dǎo)抒情寫意，繪畫與詩、詞、書法等一樣，表現(xiàn)出一種寓物寄興、創(chuàng)格求新的趨勢，五代、北宋初以來強(qiáng)調(diào)“型真”，以寫實(shí)再現(xiàn)為主的繪畫美學(xué)觀向強(qiáng)調(diào)“意切”以表現(xiàn)為主的新觀念轉(zhuǎn)換，“米氏云山”無疑是這里面的翹楚，而“落茄點(diǎn)”又必然是其最鮮明的表現(xiàn)形式，此圖山體形狀部分先用清水潤澤一過，以淡墨漬染，中墨筆破出并皴出層次，再用大小錯(cuò)落的稍濃橫點(diǎn)疊垛，看似漫不經(jīng)心實(shí)則有意的留出些許空白處，筆筆可見。山形上部用筆稍濃，用筆密，山體下部用墨稍淡，用筆疏。表現(xiàn)山石形狀皆用橫點(diǎn)絕類輪廓線，云氣用中墨色筆空勾如芝草形，并以淡墨渲染，近景樹木枝干大都用稍濃墨筆一筆畫出，似如隨意為之，但筆力蒼勁，微小而見驚奇。今人陳傳席稱米芾的畫為浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合之作（引自《中國山水畫史》），歷代的敘說，米芾描繪鎮(zhèn)江一帶的山景，舍米點(diǎn)則無更好的方法，宋人趙希鵠《洞天清錄》有云：“米南宮多游江浙間?！嵋阅克姶_需米點(diǎn)方能表現(xiàn)如意?！?/div>