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對(duì)仗的兩句如果完全同義或基本同義，叫作合掌對(duì)。
出現(xiàn)合掌對(duì)的詩，從格式角度來看是水平不算高的，因?yàn)樗鼉删浔磉_(dá)的是同一個(gè)意思，浪費(fèi)了句子。例如“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”，兩句都是用兩種不同動(dòng)物的叫聲來體現(xiàn)“以鬧襯靜”，表達(dá)的是同一個(gè)意思，即可視為合掌對(duì)。又比如宋之問《初到黃梅》詩：“馬上逢寒食，途中屬暮春?！?紀(jì)昀《瀛奎律髓刊誤》評(píng)論中說道：“途中、馬上、暮春、寒食，未免合掌?！?nbsp;
合掌的實(shí)質(zhì)就是意思重復(fù)。據(jù)此我們可以得出兩個(gè)凡是：凡是出句與對(duì)句可以合為一句者即為合掌。凡是出句與對(duì)句可以部分互換者為部分合掌?，F(xiàn)在我們就按這兩個(gè)凡是來分析吧。首先請(qǐng)偉大的領(lǐng)袖毛主席的詩出場(chǎng)、上好茶。獨(dú)有英雄驅(qū)虎豹，更無豪杰怕熊羆。評(píng)論：英雄與豪杰的意思相近?；⒈c熊羆的喻意基本相同。兩句可合為一句，英雄豪杰不怕虎豹熊羆，合掌。下面我們請(qǐng)魯迅先生的詩出場(chǎng)，無情未必真豪杰，憐子如何不丈夫。評(píng)論：看起來出句與對(duì)句一正一反，其實(shí)可以合為一句；有情人憐子如何不丈夫，合掌。下面請(qǐng)王籍的詩出場(chǎng)，蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽?？梢圆糠只Q為蟬噪山更幽，鳥鳴林愈靜。這是部分合掌。下面請(qǐng)杜甫的詩出場(chǎng)。啊我們對(duì)詩圣應(yīng)該客氣些。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。也可以部分互換為，漫卷詩書愁何在，卻看妻子喜欲狂。部分合掌。
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“合掌”之忌
一首詩中相鄰的兩聯(lián)對(duì)仗，句子的結(jié)構(gòu)也要避免完全一樣。第一聯(lián)對(duì)仗和第二聯(lián)對(duì)仗，如果結(jié)構(gòu)一樣，這種毛病稱為“合掌”。例如：高昌玉蕊會(huì)，崇敬牡丹期。短李芬芳酒，迂辛寂寞詩。前一聯(lián)中的“高昌”“崇敬”是地名，后一聯(lián)的“短李”“迂辛”是人名，總之他們都是名詞，而且都是些專用的名詞。兩聯(lián)都是以專用名詞開頭，句子后三字的結(jié)構(gòu)也一樣。這就是“合掌”，是對(duì)仗之大忌。上面例舉的兩聯(lián)中，有四個(gè)專用名詞，容易犯合掌的毛病，但高明的詩人有的是辦法來規(guī)避它。這兩聯(lián)，白居易實(shí)際上是這樣寫的：高昌玉蕊會(huì)，崇敬牡丹期。笑勸迂辛酒，閑吟短李詩。這樣一調(diào)整結(jié)構(gòu)，就避免了合掌之通病。
還有的人認(rèn)為，一聯(lián)對(duì)仗的出句與對(duì)句，意思完全雷同或基本雷同，也稱之為“合掌”。如出句用“河”，對(duì)句用“川”；出句用“紅”，對(duì)句用“赤”，出句用“兵”，對(duì)句用“卒”等等，形成同義反復(fù)，亦為“合掌”之弊，應(yīng)予避忌。
關(guān)于對(duì)仗 詩詞中要求嚴(yán)格的對(duì)偶，稱為對(duì)仗。對(duì)仗主要包括詞語的互為對(duì)仗和句式的互為對(duì)仗兩個(gè)方面。對(duì)仗多用于駢體文。
詞語對(duì)仗的基本要求是：詞義必須同屬一類，如以山川對(duì)山川，以草木對(duì)草木等；詞性必須基本相同，如名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞等；平仄必須相對(duì)，即以平對(duì)仄或以仄對(duì)平；結(jié)構(gòu)必須對(duì)稱，即以單純?cè)~對(duì)單純?cè)~，以合成詞對(duì)合成詞；另外，要避免同字相對(duì)。
關(guān)于句式的對(duì)仗，主要是要求句子的結(jié)構(gòu)相同，如以主謂短語對(duì)主謂短語，以動(dòng)賓短語對(duì)動(dòng)賓短語等。對(duì)仗可使詩詞在形式上和意義上顯得整齊勻稱，給人以美感，是漢語所特有的藝術(shù)手段。
對(duì)偶又是甚么呢？對(duì)偶就是把同類的概念或?qū)α⒌母拍畈⒘衅饋?，例如說“抗美援朝”吧，“抗美”與“援朝”形成對(duì)偶。對(duì)偶可以句中自對(duì)，又可以兩句相對(duì)。例如“抗美援朝”是句中自對(duì)，“抗美援朝，保家衛(wèi)國(guó)”是兩句相對(duì)。一般講對(duì)偶，指的是兩句相對(duì)。上句叫出句，下句叫對(duì)句。
對(duì)偶要求的一般規(guī)則，是名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，形容詞對(duì)形容詞，副詞對(duì)副詞。仍以“抗美援朝，保家衛(wèi)國(guó)”為例：“抗”“援”“?！薄靶l(wèi)”都是動(dòng)詞來相對(duì)，“美”“朝”“家”“國(guó)”都是名詞相對(duì)。實(shí)際上名詞對(duì)可以細(xì)分為若干類，同類名詞相對(duì)被認(rèn)為是工整的對(duì)偶，簡(jiǎn)稱“工對(duì)”。這里“美”與“朝”都是專名，而且都是簡(jiǎn)稱，所以是工對(duì)；“家”與“國(guó)”都是人的集體，所以也同樣是工對(duì)?！氨＜倚l(wèi)國(guó)”對(duì)“抗美援朝”也算工對(duì)，因?yàn)榫渲凶詫?duì)工整了，兩句相對(duì)就不要求同樣工整了。
對(duì)偶是一種修辭手段，它是作用是形成整齊的美。漢語的特點(diǎn)特別適宜于對(duì)偶，因?yàn)闈h語單音詞較多，即使是復(fù)音詞，其中詞素也有相當(dāng)?shù)莫?dú)立性，容易造成對(duì)偶。對(duì)偶既然是修辭手段，那么，散文與詩都用得著它。例如《易經(jīng)》說：“同聲相應(yīng)，同氣相求?！薄兑住で难浴贰ⅰ对娊?jīng)》說：“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏。”《小雅·采薇》這些對(duì)仗都是適應(yīng)修辭的需要的。但是律詩中的對(duì)仗還有它的規(guī)則，而不是像《詩經(jīng)》那樣隨便的。
這個(gè)規(guī)則是：（ 1）出句和對(duì)句的平仄是相對(duì)立的；（ 2）出句的字和對(duì)句的字不能重復(fù)，至少是同一位置上不能重復(fù)。例如“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏”，出句第二字和對(duì)句第二字都是“我”字，那就是同一位置上的重復(fù)。因此像上面所舉《易經(jīng)》和《詩經(jīng)》的例子還不是合于律詩對(duì)仗的標(biāo)準(zhǔn)。上面所舉毛主席《長(zhǎng)征》詩中的兩句：“金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒”，才是合于律詩對(duì)仗的標(biāo)準(zhǔn)的。對(duì)聯(lián)（對(duì)子）是從律詩演化出來的，所以也要適合上述的兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。例毛主席在《改造我們的學(xué)習(xí)》中舉的一副對(duì)子：墻上蘆葦，頭重腳輕根底淺； 山間竹筍，嘴尖皮厚腹中空。
這里上聯(lián)（出句）字和下聯(lián)（對(duì)句）字不相重復(fù)，而它們平仄則是相對(duì)立的：
仄仄平平，仄仄平平平仄仄；
平平仄仄，平平仄仄仄平平。
從修辭方面來說，這副對(duì)子也是對(duì)得相當(dāng)工整的?！皦ι稀笔敲~帶方位詞，所對(duì)的“山間”也是名詞帶方位詞?！案住笔敲~帶方位詞，所對(duì)的“腹中”同樣是名詞帶方位詞?！邦^”對(duì)“嘴”，“腳”對(duì)“皮”，都是名詞對(duì)名詞?！爸亍睂?duì)“尖”，“輕”對(duì)“厚”，都是形容詞來對(duì)形容詞?！邦^重”對(duì)“腳輕”，“嘴尖”對(duì)“皮厚”，都是句中自對(duì)。這樣的句式中自對(duì)而又兩句相對(duì)，顯得特別的工整?！案住痹鳌案堋笔瞧叫薪Y(jié)構(gòu)。寫作“根底”仍是平行結(jié)構(gòu)。我們說是名詞帶方位詞，是因?yàn)檫@里確是利用了“底”，也可以作方位詞這一事實(shí)來構(gòu)成對(duì)仗的。對(duì)仗運(yùn)用對(duì)仗，是律詩的一項(xiàng)基本要求。對(duì)此需要著重掌握以下幾點(diǎn)。
（01）律詩的結(jié)構(gòu)。
一首律詩，通常有八句。這八句的結(jié)構(gòu)是怎樣的呢?《紅樓夢(mèng)》第四十八回講到林黛玉教香菱寫詩，她說：“不過是起承轉(zhuǎn)合。當(dāng)中承轉(zhuǎn)，是兩副對(duì)子”。起承轉(zhuǎn)合，是一首詩’的布局結(jié)構(gòu)。兩副對(duì)子，就是兩聯(lián)對(duì)仗。
起承轉(zhuǎn)合，也有人叫起承轉(zhuǎn)結(jié)。起，指的是首聯(lián)，它是起始，要求平直。承，是指頷聯(lián)，承接上文，承上啟下，要求有重量，有分量。轉(zhuǎn)，指頸聯(lián)，要求有轉(zhuǎn)折感，又要有變化。合或者叫“結(jié)”，是指尾聯(lián)，要體現(xiàn)結(jié)尾性，要求含蓄而意味深長(zhǎng)，從前有的詩評(píng)家，特別注重和強(qiáng)調(diào)這個(gè)起承轉(zhuǎn)合。其實(shí)這種起承轉(zhuǎn)合式，只是律詩的一種結(jié)構(gòu)，也許是一種比較好的結(jié)構(gòu)，但不是唯一的。每首詩的內(nèi)容都不會(huì)完全一樣，還是應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持內(nèi)容與形式的統(tǒng)一，結(jié)構(gòu)既要合理，也需要多樣化。律詩結(jié)構(gòu)的另一要求，就是中間要有兩副對(duì)子。也就是說，頷聯(lián)和頸聯(lián)要用對(duì)仗。
（02）對(duì)仗的基本含義
所謂對(duì)仗，就是每一聯(lián)的出句和對(duì)句之間，除了按照平仄格式使之平仄相對(duì)之外，對(duì)應(yīng)詞的詞性還必須相同，即：名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，形容詞對(duì)形容詞（在對(duì)仗中，形容詞常與動(dòng)詞作一類而對(duì)用），副詞對(duì)副詞，虛詞對(duì)虛詞。舉例：送友人入蜀 李白 見說蠶叢路，崎嶇不易行。山從人面起，云傍馬頭生。芳樹籠秦棧，春流繞蜀城。升沉應(yīng)已定，不必問君平。
這首詩的中間兩聯(lián)，都是對(duì)仗的。頷聯(lián)中：“山”和“云”是名詞對(duì)名詞：“從”和“傍”是副詞對(duì)副詞：“人面”和“馬頭”，是名詞性詞組對(duì)名詞性詞組：“起”和“生”是動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞。在頸聯(lián)中：“芳樹”和“春流”，是名詞性詞組相對(duì)：“籠”和“繞”，是動(dòng)詞相對(duì)；“秦棧”和“蜀城”也是名詞性詞組相對(duì)，而且“秦”和“蜀”都是古國(guó)名，是地域標(biāo)志，對(duì)得很好。
（03）對(duì)仗在一首詩中的位置
絕句不要求用對(duì)仗。用對(duì)仗當(dāng)然也可以，但不是必須的。
五律和七律，都要用對(duì)仗。對(duì)仗的位置，正例是在中間兩聯(lián)即頷聯(lián)和頸聯(lián)。一般的律詩，都必須這樣。初學(xué)寫詩的，應(yīng)堅(jiān)持這種形式。但也需要知道，還有一些例外。
第一、在一首詩中，兩聯(lián)對(duì)仗是基本的，多則不限。
有的詩三聯(lián)對(duì)仗，也有的詩四聯(lián)全用對(duì)仗，這些都是允許的。一首詩中除了中間兩聯(lián)之外，首聯(lián)也用對(duì)仗的，頗不少，尤其多見于首句不入韻的詩。舉例：送友 李白 青山橫北郭 白水繞東城。此地一為別，孤蓬萬里征。浮云游子意，落日故人情。揮手自茲去，蕭蕭斑馬鳴。
詠懷古跡 杜甫 支離東北風(fēng)塵際，飄泊西南天地間。三峽樓臺(tái)淹日月，五溪衣服共云山。羯胡事主終無賴，詞客哀時(shí)且未還。庾信平生最蕭瑟，暮年詩賦動(dòng)江關(guān)。
以上這種包括首聯(lián)在內(nèi)的三聯(lián)對(duì)仗詩，非常普遍，比正例少不了多少。首聯(lián)不用對(duì)仗而尾聯(lián)用對(duì)仗的三聯(lián)對(duì)仗詩，則比較少些。舉例 悲秋杜甫涼風(fēng)動(dòng)萬里，群盜尚縱橫。家遠(yuǎn)傳書日，秋來為客情。愁窺高鳥過，老逐眾人行。始欲投三峽，何由見兩京。
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