希臘，古羅馬文化稱為古典文化。其建筑稱為古典建筑。?
埃及分為上埃及和下埃及。上埃及為尼羅河中游峽谷，下為河口三角洲。古埃及建筑分三個(gè)時(shí)期：
1、古王國時(shí)期（前3世紀(jì)），代表建筑是皇帝陵墓和金字塔。吉薩金字塔群包括（庫富[最大]，哈佛拉，門卡烏拉）
2、中王國時(shí)期（前21-18世紀(jì)），代表建筑是從皇帝祀廟脫胎出來的神廟。
3、新王國時(shí)期（前16-11世紀(jì)），代表建筑是崇祀皇帝的神廟。（太陽神廟）
愛琴文化時(shí)期：?
建立在克里特島上的克諾索斯宮殿，由于平面布局相當(dāng)雜亂、復(fù)雜故號(hào)稱迷宮，其宮殿廣泛使用圓柱，柱頭和柱礎(chǔ)大多是肥厚的圓盤，柱頭圓盤之上有一塊方石板，之下有一圈凹圓的刻著花瓣的線腳，最大的特點(diǎn)是上粗下細(xì)，仿佛不是自上而下的承重構(gòu)件。
邁西尼是在希臘伯羅奔尼撒半島上的國家，其代表建筑是邁西尼3.5m寬的獅子門，門上的過梁中央不兩端厚，結(jié)構(gòu)上合理。迭澀券大致呈三角形，使過梁不必承重。
古希臘時(shí)期
古希臘建筑：
1、圣地建筑群代表：德爾斐的阿波羅圣地（前5世紀(jì)）。
2、廟宇形制代表：以弗縮的阿丹密斯廟（典型的六柱圍廊式）。
古希臘三柱式的的特點(diǎn)和對(duì)比：
1、特點(diǎn)：a獨(dú)特性b一貫性c穩(wěn)定性。
2、對(duì)比：多立克柱子比例粗壯（1：5.5-5.75），開間較?。?.2-1.5）柱底輕。愛奧尼柱子比例修長（1：9-10），開間較寬（兩個(gè)柱底徑左右）。
多立克檐部較重（高約為柱高的1/3）。愛奧尼檐部較輕（柱高的1/4以下）。
多立克無柱礎(chǔ)，雄壯的柱身從臺(tái)基面拔地而起。愛奧尼有復(fù)雜的看上去富有彈性的柱礎(chǔ)
多立克臺(tái)基是三層樸素的臺(tái)階，且中央高，四角低，微有隆起。愛奧尼臺(tái)基側(cè)面壁立，上下有有線腳，無隆起。
多立克高浮雕，甚至是圓雕，強(qiáng)調(diào)體積。愛奧尼采用薄浮雕，強(qiáng)調(diào)線條。
科林斯，是在以上兩個(gè)柱式的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，其柱頭宛如一棵生命力旺盛的忍冬草，象征希臘人民的堅(jiān)強(qiáng)勇敢。
雅典衛(wèi)城包括：山門、雅典娜神像、勝利神廟、帕提農(nóng)神廟、伊瑞克提翁神廟。
其建筑特點(diǎn)：
1、突破了小小城邦國家和地域的局限性，綜合了原來分別流行于大希臘和小亞西亞的多立克藝術(shù)和愛奧尼藝術(shù)。
2、自由活潑的布局方式，體現(xiàn)了對(duì)立統(tǒng)一的構(gòu)圖原則。雅典衛(wèi)城建在希臘雅典城中央的一個(gè)突起的不大的山岡上。
劇場(chǎng)會(huì)堂建筑代表：麥迦洛波里期劇場(chǎng)。
宗教建筑代表：宙斯祭壇。
集中式紀(jì)念建筑代表：獎(jiǎng)杯亭和莫索列姆陵。
市場(chǎng)敞廊建筑代表：阿爾索斯中心廣場(chǎng)。
古羅馬時(shí)期：
古羅馬最大特色、最大成就：光輝的券拱技術(shù)。?
古羅馬為什么會(huì)有石仝：
石仝快速發(fā)展的主要條件是：1原料的開采運(yùn)輸都比石材廉價(jià)方便。2可用碎石做骨料，節(jié)約石材，用浮石或其它輕質(zhì)石材做骨料，還可減輕結(jié)構(gòu)重量。3除了少數(shù)熟練工匠外，還可以大量使用沒有技術(shù)的奴隸，而石材則需要專門的工匠。
石仝的主要成分：一種活性火山灰，加上石灰和碎石之后，凝結(jié)力強(qiáng)，堅(jiān)固，不透水。
十字拱最常見的結(jié)構(gòu)做法：
一列十字拱串聯(lián)互相平衡縱向的側(cè)推力，而橫向的則由兩側(cè)的幾個(gè)筒形拱抵住，筒形拱的縱軸同這一列十字拱的縱軸相垂直，它們本身的橫推力互相抵消，只在最外側(cè)才需要厚重的墻體。
十字拱代表建筑是瑪克辛提烏斯巴西利卡。
在古羅馬時(shí)期柱式得到了大的發(fā)展并最終定型，并出現(xiàn)混合柱式的原因：
要解決柱式與羅馬建筑巨大體積之間的矛盾而產(chǎn)生了混合柱式。由于羅馬建筑遠(yuǎn)比希臘建筑高大，而柱式卻不宜于簡(jiǎn)單的等比例放大，否則會(huì)顯得笨拙、空疏、失去尺度。所以就必須使柱式更加富有細(xì)節(jié)，用一組線腳代替一個(gè)線腳，用復(fù)合線腳代替簡(jiǎn)單線腳，并用雕飾來豐富它們。于是柱式趨向華麗、細(xì)密。這又和奴隸主漫無節(jié)制地追求豪華浮艷的粗俗的審美情趣相關(guān)。至此羅馬柱式失去了希臘柱式的典雅和端莊。
羅馬五柱式：多立克、愛奧尼、科林斯、塔斯干、混合柱式。
《建筑十書》：
奧古斯都的軍事工程師維特魯威所著，書分十卷，故取名《建筑十書》。包括：建筑和城市規(guī)劃的各個(gè)方面。對(duì)后世影響極大。成就：1、奠定了歐洲建筑科學(xué)的基本體系，兩千年來仍在使用。2、十分系統(tǒng)的總結(jié)了希臘和羅馬建筑的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。3、相當(dāng)全面的建立了城市規(guī)劃和建筑設(shè)計(jì)的基本原理，以及各類建筑設(shè)計(jì)的原理。4、按希臘傳統(tǒng)，把理性原則和直觀的感受結(jié)合，把理想化的美和現(xiàn)實(shí)生活中的美結(jié)合，論述了基本的建筑藝術(shù)原理。
羅馬時(shí)期的廣場(chǎng)（按時(shí)間順序）：
1、共和時(shí)期—羅曼努姆廣場(chǎng)
2、共和末期—愷撒廣場(chǎng)
3、奴隸初期—奧古斯都廣場(chǎng)
4、帝制時(shí)期—圖拉真廣場(chǎng)（最有名，在其廣場(chǎng)底部有古羅馬最大的巴西利卡——烏爾比亞巴西利卡）
古羅馬劇場(chǎng)和斗獸場(chǎng)與希臘的區(qū)別：
羅馬城市里都有劇場(chǎng)，應(yīng)為不開公民大會(huì)，所以規(guī)模比希臘小。形制從希臘而來，但早在共和時(shí)期，它們大多不在依山而建，而是采用一系列放射形排列的筒形拱把觀眾席一層層架起來。同時(shí)拱券技術(shù)為建筑和城市掙的主動(dòng)權(quán)，劇場(chǎng)位置擺脫自然地形的限制而自由了，多造在城市中央。舞臺(tái)后面的化裝室擴(kuò)大，成為一棟龐大的多層建筑物。劇場(chǎng)的功能、結(jié)構(gòu)和藝術(shù)形式的相互關(guān)系很自然。它們形制已經(jīng)很特化，推敲的很深入，說明羅馬的建筑學(xué)已經(jīng)達(dá)到了相當(dāng)高的水平。
羅馬斗獸場(chǎng)柱式：
羅馬斗獸場(chǎng)立面高48.5m，分四層。迭柱式的水平分化更加強(qiáng)了這效果和它的整體感。四層柱式分別是：1、塔斯干。2、多立克。3、愛奧尼。4、科林斯（此時(shí)也出現(xiàn)了混合柱式）。
羅馬城萬神廟建筑形式及特點(diǎn)：
萬神廟是一個(gè)單一的空間，集中式構(gòu)圖的建筑代表，也是羅馬穹頂技術(shù)的最高代表（穹頂直徑43.3m）。
3世紀(jì)時(shí)，由于十字拱和拱券平衡體系的成熟，出現(xiàn)了大浴場(chǎng)，代表建筑是：
卡拉卡拉浴場(chǎng)，戴克利提烏姆浴場(chǎng)。
主要成就：
1、結(jié)構(gòu)十分出色。2、功能完善。3、內(nèi)部空間組織的簡(jiǎn)潔而又多變，開創(chuàng)了內(nèi)部空間序列的藝術(shù)手法。
歐洲中世紀(jì)
古羅馬分裂后分為哪兩個(gè)部分，代表建筑是什么，各繼承了羅馬什么風(fēng)格：
古羅馬分裂后分為東、西羅馬。東羅馬建都君士坦丁堡，后得名拜占庭帝國。西羅馬被落后民族滅亡，經(jīng)過了漫長的戰(zhàn)亂，西歐形成了封建制度。
拜占庭主要代表性建筑是東正教堂，西羅馬代表性建筑是天主教堂。
拜占庭建筑主要汲取小亞西亞當(dāng)?shù)氐慕ㄖ?jīng)驗(yàn)，大大發(fā)展了古羅馬的穹頂結(jié)構(gòu)和集中式建筑，西羅馬（西歐）則大大發(fā)展了古羅馬的拱頂結(jié)構(gòu)和巴西利卡形制。
巴西利卡：
長方形的大廳，縱向的幾排柱子把它分為幾個(gè)長條空間，中央的比較寬是中廳，兩側(cè)窄點(diǎn)，是側(cè)廊。
帆拱：
帆拱由帆拱、鼓座、穹頂組成，作用是1、外形上使穹頂完整。2、結(jié)構(gòu)上覆蓋的是完整的方形平面。3、只需四個(gè)支點(diǎn)支撐穹頂。
希臘十字：
一種教堂形式，中央的穹頂和它四面的筒形拱成等臂的十字，得名希臘十字。特點(diǎn)是：內(nèi)部空間的中心在穹頂之下，但東面有3間華麗的圣堂，要求成為建筑藝術(shù)的焦點(diǎn)。因此，教堂的紀(jì)念形制同宗教儀式的神秘性不很合適。
拉丁十字：
一種形式，豎道比橫道長的多，外廊多為巴西利卡，信徒所在的大廳比圣壇和祭壇長得多，叫做拉丁十字。特點(diǎn)是：它是繼承了古羅馬末年的初期基督教教堂的形式，多為巴西利卡式，教堂的橫道短豎道長，且都裝飾華麗，并用柱子向中間集中，人為造就神圣的感覺。
摩塞克和粉畫：
兩種都是裝飾形式，摩塞克壁畫是用半透明的小塊彩色玻璃鑲成，色彩斑斕的摩塞克是用金箔作底，在統(tǒng)一的黃色基調(diào)中，格外明亮輝煌，可以造成閃爍的效果。由于其砌筑感強(qiáng)，與建筑很協(xié)調(diào)。粉畫是在不太重要的教堂，墻面抹灰，作粉畫。做畫方式：1、伺灰漿干后畫制，質(zhì)量不好。2、在灰漿未干時(shí)畫，比較可以持久些，而且由于必須揮灑快捷，由技巧熟練的畫師來畫，質(zhì)量極高。
圣索菲亞大教堂特點(diǎn)及對(duì)后世意義：
圣索菲亞大教堂是拜占庭建筑的最光輝的代表，它是集中式的教堂，布局屬于以穹頂覆蓋的巴西利卡。中央穹頂突出，四面體量相仿但有側(cè)重。大廳高大寬闊適合集會(huì)、活動(dòng)。結(jié)構(gòu)系統(tǒng)復(fù)雜而條理分明。中央的大穹頂，直徑32.6m，穹頂離地54.8m，通過帆拱支撐在四個(gè)大柱墩上。內(nèi)部空間豐富多變。廳內(nèi)部飾有金底的彩色玻璃鑲嵌畫。外型雄偉穩(wěn)重，墻面陶磚所砌，灰漿很厚，早期拜占庭建筑的特點(diǎn)。
哥特式教堂（巴黎圣母院）特點(diǎn)及對(duì)后世意義：
建筑風(fēng)格完全脫離古羅馬的影響，以尖券、尖形肋骨拱頂、坡度很大的兩坡屋頂和教堂的鐘樓、飛扶壁、束柱、花床欞為其特點(diǎn)。
亨利七世禮拜堂特點(diǎn)：
晚期的哥特建筑，原來明晰體現(xiàn)理性精神的骨架券，在新的歷史條件下轉(zhuǎn)化到了它們自身的反面。亨利七世禮拜堂就是垂直式哥特建筑的代表，它們?cè)诠绊斏蠌澢P繞，交織成錯(cuò)綜網(wǎng)。圖案既然優(yōu)美，工藝縱然精確，確實(shí)是建筑遺產(chǎn)中彌足珍貴的片段，但是，可惜它們并非建筑本色，不僅沒有結(jié)構(gòu)作用，反倒成了結(jié)構(gòu)的累贅。
比薩主教堂的特點(diǎn)：
這組建筑群（其中教堂是巴西利卡式，鐘塔由于地基關(guān)系傾斜的厲害，故稱為斜塔），擺脫了主教堂位于城市中心的常例，而造在城市的西北角，連成一線，一完整的側(cè)面朝向城市。3座建筑物的形體各異，對(duì)比很強(qiáng)，造成豐富的變化。但它們構(gòu)圖母題一致，都用空券廊裝飾，風(fēng)格統(tǒng)一，又與城墻公墓墻相聯(lián)系，造成和諧的整體。它們不追求神秘的宗教氣氛也不追求威嚴(yán)的震懾力量，作為城市戰(zhàn)勝強(qiáng)敵的歷史紀(jì)念物，它們顯得端莊，和諧，寧靜。
威尼斯總督府的特點(diǎn)：
位于圣馬可廣場(chǎng)，是一座一反以前的構(gòu)圖規(guī)律的建筑，平面是四合院式的，主要成就在南立面和西立面，高約25m，分三層。第一層是券廊，圓柱粗壯有力。第二層券廊擔(dān)當(dāng)了上下兩層的過度作用。最上層是實(shí)墻，占整個(gè)高度的大約1/2，但是由于處理得當(dāng)，使得墻面沒有砌筑感，從而消除了重量感，所以這一層高高的實(shí)墻并沒有給下面的券廊過重的負(fù)擔(dān)。兩個(gè)立面的構(gòu)圖極富有獨(dú)創(chuàng)性，奇光異彩，它們好象盛裝隆飾又天真淳樸；好象端莊寧靜，卻又輕快活潑，似乎時(shí)刻顯示它的性格。
“羅馬風(fēng)”：
就是規(guī)模不及古羅馬建筑，設(shè)計(jì)施工也較為粗糙，但是建筑材料多來自古羅馬廢墟，建筑藝術(shù)繼承了古羅馬的半圓形拱券結(jié)構(gòu)，形式上又略有古羅馬風(fēng)格，故稱為“羅馬風(fēng)”建筑。
圣馬可廣場(chǎng)特點(diǎn)：
1、空間組合：有三個(gè)梯形廣場(chǎng)組合成一個(gè)封閉的復(fù)合式廣場(chǎng)，主次分明。
2、設(shè)計(jì)手法：封閉式梯形關(guān)廣場(chǎng)、在透視上有很好的藝術(shù)效果。
3、結(jié)合自然環(huán)境：面海四周建筑底層采用外廊式做法，對(duì)景。
4、藝術(shù)處理：廣場(chǎng)藝術(shù)構(gòu)圖有節(jié)奏有主題廣場(chǎng)周圍建筑物組合是既統(tǒng)一又有豐富的變化。
5、比例尺度：廣場(chǎng)既要考慮到人的比例尺度關(guān)系，又考慮到建筑群組合的關(guān)系，以及建筑高度與廣場(chǎng)大小的調(diào)和對(duì)比問題。被稱為“歐洲最漂亮的客廳”。
文藝復(fù)興建筑?
文藝復(fù)興建筑史開始的標(biāo)志建筑：
開始的標(biāo)志：佛羅倫薩主教堂，是伯魯乃列斯基所建。穹頂?shù)慕Y(jié)構(gòu)特點(diǎn)是：1、穹頂?shù)妮喞捎檬感蔚模笾率请p圓心。2、用骨架券結(jié)構(gòu)，穹面分里外兩層，中間是空的。
意義：
1、天主教會(huì)把集中式平面和穹頂看作異教廟宇的形制，嚴(yán)加排斥，而工匠們則置教會(huì)不顧。使建筑成為了突破教會(huì)精神專制的標(biāo)志。
2、借鑒拜占庭小型教堂的手法，使用鼓座，把穹頂全部表現(xiàn)出來，使它成為了整個(gè)城市的輪廓線的中心。所以說它是文藝復(fù)興獨(dú)創(chuàng)精神的標(biāo)志。
3、不論在結(jié)構(gòu)還是施工上，這座穹頂?shù)氖讋?chuàng)性的幅度都是很大的，標(biāo)志著文藝復(fù)興時(shí)期科學(xué)技術(shù)的普遍進(jìn)步。
文藝復(fù)興經(jīng)歷的歷史時(shí)期及各代表建筑：
文藝復(fù)興經(jīng)歷了早期、盛期、后期。
早期的代表建筑：佛羅倫薩主教堂、育嬰院、巴齊禮拜堂。
建筑特點(diǎn)是：
1、重新使用古典建筑元素；
2、建筑平面形式多采用基本幾何形狀（方形與圓形）；注重強(qiáng)調(diào)空間的集中性。
盛期的代表建筑：羅馬的坦比哀多。
建筑特點(diǎn)是：
1、注重建筑立體特征的塑造（與早期相比，早期多注重沿街立面處理）。
2、建筑貴族色彩凝重，喪失了早期文藝復(fù)興建筑的某些健康性，建筑風(fēng)格以雄偉、剛健為主，追求紀(jì)念性建筑風(fēng)格。
后期：由于此時(shí)的文藝復(fù)興遭到了打擊，分為了兩種流派：
1、盲目教條的崇拜古代（古典主義），代表建筑：圣安德烈教堂。
2、手法主義（巴洛克），代表建筑：教皇庇護(hù)四世別墅。
巴齊禮拜堂建筑特點(diǎn)：
內(nèi)部外部都由柱式控制，無論內(nèi)外都力求風(fēng)格的輕快和雅潔、簡(jiǎn)練和明晰，形成了以穹頂為中心的頗有變化的內(nèi)部空間。并與環(huán)境十分和諧，其明朗平易的風(fēng)格代表著文藝復(fù)興早期的建筑。
坦比哀多的建筑特點(diǎn)：
集中式的圓形建筑物，集中式的形體，飽滿的穹頂、圓形柱的神堂和鼓座，外加一圈柱廊，使它的體積感很強(qiáng)。建筑物雖小，但很有層次，有幾種幾何體的變化，構(gòu)圖豐富。它的整體性、體積感和它的多立克柱式，使它十分雄健剛勁。
法爾尼斯府邸的建筑特點(diǎn)：府邸建筑也追求雄偉的紀(jì)念性，是封閉的四合院，但是有了很強(qiáng)的縱軸線和次要的橫軸線。內(nèi)院見方，四周立面是重迭的券柱式，象羅馬大角斗場(chǎng)的立面構(gòu)圖，形式壯觀。
文藝復(fù)興時(shí)期的代表人物和其特色作品：
伯魯乃列斯基：佛羅倫薩主教堂穹頂、育嬰堂、巴齊禮拜堂。
伯拉孟特：梵帝岡宮。
米開朗琪羅：圣彼得大教堂穹頂。
拉斐爾：潘道菲尼府邸。
龍巴都：文特拉米尼府邸、圣馬可學(xué)校。
珊索維諾：考乃爾府邸、圣馬可圖書館。
維尼奧拉：尤利亞三世別墅。
帕拉第奧：維晉寨的巴西利卡、圓廳別墅、奧林匹克劇場(chǎng)。
珀魯齊：麥西米府邸。
阿利西：道利亞府邸。
圣馬可圖書館的建筑特點(diǎn)：
圖書館的立面整個(gè)是上下兩層21間連續(xù)的券柱式。第二層的券柱式，在券腳墊石下還有獨(dú)立的小柱子，構(gòu)圖比較豐富有變化。其體形簡(jiǎn)潔單純、體積感強(qiáng)。
圓廳別墅的建筑特點(diǎn)：
平面正方形，四面有門廊，廊中有愛奧尼柱子6根，前有大臺(tái)階，正中是上有穹頂?shù)膱A形大廳。這是一種把集中式應(yīng)用到居住建筑中的嘗試。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃拿鎸?duì)稱傷害了居住功能，但形象上的主宰四方之感吸引了后來不少的追隨者。
安農(nóng)齊阿、羅馬市政廣場(chǎng)、圣馬可廣場(chǎng)的時(shí)間、特點(diǎn)、意義：
1、農(nóng)齊阿廣場(chǎng)是最早期的廣場(chǎng)，其三面都是券廊，建筑面貌就很單純完整。并用雕塑和噴泉來強(qiáng)調(diào)縱軸線。它們尺度宜人，風(fēng)格平易，因此廣場(chǎng)顯得很親切。
2、羅馬市政廣場(chǎng)修建時(shí)間位于其次，是文藝復(fù)興時(shí)期比較早的按軸線對(duì)稱配置的廣場(chǎng)之一。廣場(chǎng)前面梯形的比較短的底邊，完全敞開，對(duì)著山下大片的綠地。一道大臺(tái)階筆直奔上山來，三對(duì)古羅馬雕塑使構(gòu)圖集中，軸線突出。
3、圣馬可廣場(chǎng)：a、空間組合：有三個(gè)梯形廣場(chǎng)組合成一個(gè)封閉的復(fù)合式廣場(chǎng)，主次分明。b、設(shè)計(jì)手法：封閉式梯形關(guān)廣場(chǎng)、在透視上有很好的藝術(shù)效果；c、結(jié)合自然環(huán)境：面海四周建筑底層采用外廊式做法，對(duì)景，d、藝術(shù)處理：廣場(chǎng)藝術(shù)構(gòu)圖有節(jié)奏有主題廣場(chǎng)周圍建筑物組合是既統(tǒng)一又有豐富的變化。e、比例尺度：廣場(chǎng)既要考慮到人的比例尺度關(guān)系，又考慮到建筑群組合的關(guān)系，以及建筑高度與廣場(chǎng)大小的調(diào)和對(duì)比問題。被稱為“歐洲最漂亮的客廳”。
文藝復(fù)興時(shí)期活躍的理論：
1、阿爾伯蒂的《論建筑》，是意大利文藝復(fù)興時(shí)期最重要的理論著作，出版早，體系完備，成就相當(dāng)高，因而影響很大。
2、帕拉第奧的著作《建筑四書》，重要性僅次于阿爾伯蒂的著作。
3、維尼奧拉的著作《五種柱式規(guī)范》。
這些著作都在維特魯威的強(qiáng)烈影響之下。盡管補(bǔ)充了古羅馬帝國的和作者自己的經(jīng)驗(yàn)，但并沒有超過維特魯威著作的體系?；纠碚摯篌w復(fù)述維特魯威。盛期的作者比較重視古羅馬帝國的成就，對(duì)維特魯威也有所駁難，晚期的則把維特魯威奉為不可懷疑的權(quán)威。
文藝復(fù)興時(shí)期理論：
1、實(shí)用、經(jīng)濟(jì)、美觀
2、美是客觀的
3、美就是和諧與完整
4、美有規(guī)律
5、人文主義。
圣彼得大教堂：
建筑特點(diǎn)：平面是拉丁十字形，外部共長213.4m，翼部端長137m。大穹頂內(nèi)徑41.9m，從上面采光塔頂上十字架頂端到地面為137.7m，是原羅馬城的最高點(diǎn)。內(nèi)部墻面用各色大理石、壁畫、雕刻等裝飾，富麗堂皇。穹頂為夾層，內(nèi)層上有藻井形的天花，下面是神亭。外墻面是花崗巖的、以大柱式的壁柱作裝飾。
對(duì)后世的影響：它是文藝復(fù)興最后一個(gè)紀(jì)念碑，帶著下一個(gè)時(shí)期的色彩，它不是完美無缺的，但它卻同樣鮮明地反映著資本主義萌芽時(shí)期的歷史性的社會(huì)斗爭(zhēng)，反映著這個(gè)時(shí)期的巨人們?cè)谒枷朐瓌t和技術(shù)原則上的堅(jiān)定性。
“連列廳”：
文藝復(fù)興晚期使室內(nèi)外空間流轉(zhuǎn)貫通的手法，把府邸的主要大廳排成一列，門開在一條直線上，造成多層次的、深遠(yuǎn)的透視效果。這種連列廳以后在歐洲廣泛流行。
巴洛克各時(shí)期代表建筑及新異的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：
結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：
1、節(jié)奏不規(guī)則地跳躍
2、突出垂直分劃
3、追求強(qiáng)烈的體積和光影變化
4、有意制造反常出奇的新形式。
建筑特點(diǎn)：
1、炫耀財(cái)富
2、追求新奇
3、趨向自然
4、城市和建筑，都有一種莊嚴(yán)隆重、剛勁有力、然而又充滿歡樂的興致勃勃的氣氛。
藝術(shù)特點(diǎn)：
1、壁畫喜歡玩弄透視法，色彩鮮艷明亮，構(gòu)圖動(dòng)態(tài)劇烈，繪畫經(jīng)常突破建筑的面和體的界限。
2、雕刻滲透到建筑中去。有些雕刻的安置同建筑物沒有確定的構(gòu)圖聯(lián)系。雕刻的動(dòng)態(tài)很大。雕刻常常是自然主義的。雕刻滲透到繪畫中去，有些界限模糊。
代表建筑：1、耶穌會(huì)教堂。2、圣卡羅教堂。3、圣瑪利亞教堂。
法國古典主義
商堡建筑特點(diǎn)：
商堡府邸的外形充滿著新時(shí)期初期特有的矛盾。它拋棄了中世紀(jì)法國府邸自由的體形，為了尋求統(tǒng)一的民族國家的建筑形象，采取完全對(duì)稱的莊嚴(yán)形式。反映著宮廷的情趣，它使用意大利柱式來裝飾墻面，水平分劃比較強(qiáng)，構(gòu)圖比較整齊。但四角上由碉堡退化而成的圓形塔樓，高高的四坡頂和塔樓上的圓錐形屋頂，正中樓梯上的采光亭，以及數(shù)不清的老虎窗、煙囪、樓梯亭等等，使它的體形富有變化，輪廓線極其復(fù)雜，散發(fā)著濃烈的中世紀(jì)氣息。柱式和法國傳統(tǒng)尖銳地矛盾著。
楓丹白露和麥松府邸特點(diǎn)：
楓丹白露宮殿雖然比不上凡爾賽宮的宏偉，盧浮宮的廣袤，但卻淡雅大方，給人以靜謐溫馨的感覺。從建筑藝術(shù)上看，楓丹白露可以說是法國古典建筑的杰作之一。各個(gè)時(shí)期的建筑風(fēng)格都在這里留下了痕跡。麥松府邸建筑物構(gòu)圖由柱式全面控制，用疊柱式作水平劃分。但它保留了法國16世紀(jì)以來的五段式立面，左右對(duì)稱，屋頂也還是高高的坡頂。麥松府邸的內(nèi)部特別雅致精潔，明凈如洗。以上兩個(gè)建筑中表現(xiàn)出來的注重理性、講究節(jié)制、結(jié)構(gòu)清楚、脈絡(luò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木?，屬于早期的古典主義。
盧浮宮建筑特點(diǎn)：
法國文藝復(fù)興盛期的作品的代表。其立面有明顯的水平向劃分，裝飾極多，屬于巴洛克式。東廊長183m高28m構(gòu)圖采用橫向三段和縱向三段的手法（左右分5段，上下分3段）。造型輪廓整齊、莊重雄偉，被稱為是理性美的代表，后廣為歐洲各國王公所模仿。
凡爾賽宮花園布局特點(diǎn)及對(duì)后世影響：
亭臺(tái)、花圃、噴泉等均呈幾何形，有統(tǒng)一的主軸、次軸、對(duì)景等等，并點(diǎn)綴有各色雕像。三條放射形大道事實(shí)上只有一條通往巴黎，使感官上凡爾賽宮如同是整個(gè)巴黎、甚至整個(gè)法國的集中點(diǎn)。后世王公大都在比較小的規(guī)模上仿效它。其次它的總體布局對(duì)歐洲的城市規(guī)劃有極大的影響。
旺道姆廣場(chǎng)布局特點(diǎn)：
它繼承了17世紀(jì)初建造城市廣場(chǎng)的做法，成幾何形、并是封閉的、周圍是一色的。它的四角被抹去，短邊的正中連接著一條短街，它的建筑同廣場(chǎng)一致。再縱橫軸線的交叉點(diǎn)上，立有法王路易十四的騎馬銅像。后被拿破侖的記功柱代替。象它這樣的交通從當(dāng)中穿過的紀(jì)念性廣場(chǎng)，不適合于交通繁忙的時(shí)代。但在當(dāng)時(shí)，的確起到了美化城市的作用，并有利于商業(yè)。
從內(nèi)外兩個(gè)方面比較巴洛克風(fēng)格和洛可可風(fēng)格：
巴洛克和洛可可是文藝復(fù)興后期形成的兩種建筑流派。
巴洛克原意為畸形的珍珠，就是扭曲的，變形的。外部的巴洛克建筑采用大量貴重材料，并大量使用裝飾。打破建筑、雕刻與繪畫的界限，互相滲透，并采用非理性的組合，取得反常的效果。內(nèi)部的巴洛克裝飾多采用壁畫和雕刻，特點(diǎn)是壁畫多喜歡采用透視法；其次喜歡色彩明亮，對(duì)比度強(qiáng)的壁畫；再次構(gòu)圖動(dòng)態(tài)劇烈；第四繪畫常常突破建筑的面和體的關(guān)系。雕刻的特點(diǎn)：a滲透到建筑中去。b有些雕刻的安置同建筑物沒有確定的構(gòu)圖聯(lián)系。c雕刻的動(dòng)態(tài)很大。d雕刻常常是自然主義的。e雕刻滲透到繪畫中去，有些界限模糊。
洛可可是17世紀(jì)末，18世紀(jì)初出現(xiàn)在法國的一種藝術(shù)流派，它的脂粉為很濃，是賣弄風(fēng)情，逍遙自在的一種生活趣味。它的原則是逸樂。在建筑上，洛可可風(fēng)格主要表現(xiàn)在室內(nèi)裝飾上它反映著貴族們蒼白無聊的生活和嬌弱敏感的心。和巴洛克風(fēng)格不同，洛可可風(fēng)格在排斥一切建筑母題。過去用壁柱的地方，改用鑲板或者鏡子，四周用細(xì)巧復(fù)雜的邊框圍起來。裝飾材料有自然主義的傾向。
南錫廣場(chǎng)群與調(diào)和廣場(chǎng)特色：
南錫廣場(chǎng)群由3個(gè)串聯(lián)的廣場(chǎng)組成，北邊是王室廣場(chǎng)，中間是跑馬廣場(chǎng)連接南北，南邊是路易十五廣場(chǎng)。整個(gè)廣場(chǎng)群是半封閉半開放式的，路易十五廣場(chǎng)是四角敞開的而王室廣場(chǎng)是封閉的，中間的跑馬廣場(chǎng)是連接它們的紐帶，并有一些洛可可風(fēng)格出現(xiàn)在廣場(chǎng)的裝飾上。
調(diào)和廣場(chǎng)又名協(xié)和廣場(chǎng)，它東鄰丟勒里花園，西接愛麗舍大道，廣場(chǎng)的8個(gè)角上各有一尊雕像，象征法國的8個(gè)主要城市。廣場(chǎng)的主要標(biāo)志是路易十五的騎馬銅像，后來被換成從埃及掠奪來的方尖碑。后來19世紀(jì)處，南北軸線完成，從此調(diào)和廣場(chǎng)成了巴黎的市中心。
