白砥：中國(guó)美院書(shū)法系教授、博士生導(dǎo)師、浙江省書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)學(xué)術(shù)委員會(huì)委員

一、創(chuàng)作斗方作品，應(yīng)重點(diǎn)關(guān)注哪些問(wèn)題？

白砥：斗方，顧名思義，是形式為方形或近于方形的作品。有大斗方、小斗方等之分。一般與冊(cè)頁(yè)面積相當(dāng)者稱(chēng)為小斗方，四尺方對(duì)開(kāi)大體算中型，更大者為大斗方。

王大禾作品

斗方作品創(chuàng)作時(shí)，應(yīng)著重注意幾個(gè)問(wèn)題：

首先，章法空間要順乎其方的獨(dú)特性。方形章法處理不當(dāng)，易至蹩促，安排合理得當(dāng)，則比其他形式更富形式意味；

蘇湘發(fā)作品

其次，正文與落款必需互相關(guān)聯(lián)，又有所區(qū)別；

吳德勝作品

另外，印章與空白在一定程度上可與正文相得益彰，故適當(dāng)?shù)牧舭准扳j印位置的恰到好處極其重要。

二、怎樣強(qiáng)化斗方作品的形式感？

白砥：斗方作品偏于方形甚至正方，這在一定程度上增加了布局的難度。其形式感的強(qiáng)化與處置，如書(shū)寫(xiě)文字為四字左右甚或更少，則與篆刻印面章法相當(dāng)。

筆者在一些少字?jǐn)?shù)作品的探索中，發(fā)現(xiàn)方形布局極具現(xiàn)代意味——它必須完全拋開(kāi)傳統(tǒng)書(shū)寫(xiě)只把字放于正中位置的簡(jiǎn)單做法，而需通過(guò)字的造型將空白作為與筆墨同樣重要的內(nèi)容凸現(xiàn)出來(lái)。

王璽作品

但書(shū)寫(xiě)畢竟不同于刻印，一氣呵成、不可涂抹的書(shū)寫(xiě)要求與寫(xiě)印稿并不完全是一回事。兩三公分的尺寸與書(shū)法斗方的尺寸相差甚巨，這無(wú)疑增加書(shū)寫(xiě)的難度，一次性、數(shù)次性書(shū)寫(xiě)成功概率極小，常常因顧及用筆線(xiàn)條而在空間處理上捉襟見(jiàn)肘?；蚩臻g布置能富形式意味，但線(xiàn)條發(fā)揮不能盡如人意。

少字?jǐn)?shù)的斗方作品更需將線(xiàn)條變粗變重，以通過(guò)將線(xiàn)條厚度、面寬與空白形成強(qiáng)烈反差對(duì)比。

石小特作品

另外，篆刻印面的破邊處理方式也可為斗方書(shū)法創(chuàng)作借鑒與利用。無(wú)邊緣的書(shū)法創(chuàng)作猶如與自然融為一體的建筑與雕塑，它們?cè)谠O(shè)計(jì)與創(chuàng)作時(shí)必須考慮作品與周?chē)h(huán)境的協(xié)調(diào)與配合，只有將自然環(huán)境作為建筑、雕塑作品內(nèi)容本身去構(gòu)思，才能成就一件完美的作品。

李賽作品

多字斗方作品的形式探索，筆者以為可以從以下幾方面作嘗試：

（一）如字?jǐn)?shù)特多，可將正文寫(xiě)得特密，落款則需留多空白，形成對(duì)比。如正文寫(xiě)楷書(shū)等正體書(shū)，有時(shí)亦可大字間小字布置，以增強(qiáng)其靈活度。

方放作品

（二）字?jǐn)?shù)十余、二三十字左右，可增加行勢(shì)的欹側(cè)及錯(cuò)落。

（三）正文與落款錯(cuò)開(kāi)字體，如正文行草，落款可用楷體，正文為正體書(shū)，落款可用行草。

楊科云作品

三、斗方作品與條幅作品的創(chuàng)作方式有何差異？展覽使斗方作品發(fā)生了怎樣的改變？

白砥：斗方與條幅因形制不同，在創(chuàng)作方式上也會(huì)有一定差異。條幅尤其適宜寫(xiě)跌宕連綿的行草書(shū)，如明末清初的王鐸、傅山幾大家，一筆十余字，氣勢(shì)相貫；斗方則能在空白上多做思考，使方形結(jié)構(gòu)更具張力。

馬于強(qiáng)作品

現(xiàn)代的展覽使斗方作品突破傳統(tǒng)裝裱卷軸的束縛與局限，用鏡框或畫(huà)板直接襯托出斗方作品的形式魅力，展示效果甚至佳于卷軸。當(dāng)然，斗方作品的創(chuàng)作與展示并非完全獨(dú)立于其他形式，各種形制的作品能發(fā)揮特色，取長(zhǎng)補(bǔ)短，才是書(shū)法形式探索的最好選擇。

來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)