在唐代繪畫題材除了人物、山水之外，花鳥走獸題材的作品也十分盛行，并出現(xiàn)了許多專擅某一類題材的畫家，像早期薛稷擅長畫鶴，中期韓幹長于畫馬，韓滉長于畫牛，都是一時(shí)名手。今天318編輯為大家分享唐代畫牛名家韓滉的故事，希望大家喜歡。

原文

韓滉，字太沖，官止檢校左仆射、同中書門下平章事。退食之暇，好鼓琴，書得張顛筆法，畫與宗人韓幹相埒。其畫人物牛馬尤工。昔人以謂牛馬目前近習(xí)，狀最難似，滉落筆絕人。然世罕得之。蓋滉嘗自言：“不能定筆，不可論書畫。”以非急務(wù)，故自晦，不傳于人。

——《宣和畫譜·卷六》

318編輯的譯文

韓滉，唐代畫家，字太沖，官至檢校左仆射、同中書門下平章事。他在公務(wù)完畢，離開官廳之后的閑暇時(shí)間，愛好鼓琴，而書法、繪畫也都有很突出的成就，書法得張旭的筆法，繪畫上和韓幹齊名。韓滉尤為擅長畫人物、牛馬。前人說畫牛馬最難畫的是形狀的相似，而韓滉畫牛馬一下筆就超過了所有人。真是世上少得的畫家。所以韓滉曾經(jīng)自己說過：“不能定筆，就不能談?wù)摃嫛！彼J(rèn)為書畫非急務(wù)，因此深自隱晦，秘不傳人。

出自《宣和畫譜·卷六》

318編輯的小結(jié)

韓滉（723—787），字太沖，長安（今陜西西安）人。唐代名相韓休之子。曾參與平定藩鎮(zhèn)之亂，唐德宗貞元初年官至檢校左仆射同中書門下平章事，封晉國公。卒贈(zèng)太傅，謚忠肅。他自幼聰明，精勤不懈，于文藝諸方面皆有所好，尤其在公暇之余，喜好丹青書畫，兼通音律，善鼓琴。他認(rèn)為書畫非急務(wù)，因此深自隱晦，秘不傳人。他的書畫格調(diào)高逸，當(dāng)時(shí)人稱他“在僧繇、子云之上”。其畫宗法南朝畫家陸探微，書法師同時(shí)代的著名書法家張旭，“畫體生成之蹤，書合自然之理”（朱景玄《唐朝名畫錄》）。韓滉特別擅長人物、畜獸畫，“能圖田家風(fēng)俗，人物水牛，曲盡其妙”。

韓滉一生勤于創(chuàng)作，雖軍務(wù)政務(wù)繁忙，但仍作畫不輟，“雖兩浙興師，暫勞心計(jì)，而六法之妙，無逃筆精”。至北宋宣和時(shí)，內(nèi)府尚收藏有其作品三十六件，這些作品從圖名來看多為人物題材繪畫和畫牛作品。如其中的《李德裕見客圖》、《才子圖》、《醉學(xué)士圖》等皆是表現(xiàn)人物故事的作品，而《集社斗牛圖》、《古岸鳴牛圖》、《乳牛圖》等皆是與牛有關(guān)的作品，其他如《田家移居圖》、《村社圖》、《豐稔圖》、《歸牧圖》、《堯民擊壤圖》等則是典型的風(fēng)俗畫作品。《五牛圖》是目前存世的唯一一件作品。

《五牛圖》卷及局部，紙本，設(shè)色，全幅縱20.8cm，橫139.8cm，現(xiàn)藏北京故宮博物院。

318編輯對(duì)《五牛圖》的解說

此圖為韓滉唯一的存世作品。五頭各具姿態(tài)的牛并立于畫面上構(gòu)成了一幅長卷。畫面上除了第一、二頭牛間有一叢竹棘外，別無襯景。畫面看似平板，但作者通過五頭牛各自不同的姿態(tài)以及豐富的色彩變化，使畫面上五頭牛既是單一的個(gè)體，相互之間又有著緊密的聯(lián)系，構(gòu)成一個(gè)和諧的統(tǒng)一體，極具特色。此圖并非簡單的動(dòng)物畫，而是蘊(yùn)含著較深刻的內(nèi)涵。韓滉以五牛比喻自己兄弟為國為君，以任重而順的牛的品性來表達(dá)自我的內(nèi)心情感，是以物寄情的典型之作。此圖筆法精妙，線條流暢優(yōu)美，物之形神俱佳，表現(xiàn)出作者高超的筆墨技巧，是難得的唐畫佳構(gòu)。