中國(guó)繪畫的傳統(tǒng)淵源流長(zhǎng)，歷數(shù)千年而不變。而且，這種傳統(tǒng)的深刻與持久，隨著時(shí)間的推移，其內(nèi)容和形式經(jīng)過(guò)不斷的融匯、錘煉、積淀，形成一種傳統(tǒng)的偉力，愈益鮮明、精純而獨(dú)到。以至許多方面均難乎為繼，而令創(chuàng)新者束手徘徊。透過(guò)這些表象，我們可以看出在長(zhǎng)達(dá)兩千多年的歷史過(guò)程中，中國(guó)繪畫已形成的獨(dú)特審美符號(hào)，領(lǐng)略到中國(guó)繪畫所體現(xiàn)的文化內(nèi)涵。但是，如何拓展傳統(tǒng)人物畫的造型和筆墨，以做到適應(yīng)時(shí)代，成為當(dāng)代畫家們的一個(gè)亟須解決的問(wèn)題。

王家訓(xùn)人物畫

　　王家訓(xùn)對(duì)于人物畫的造型有著自己獨(dú)特的理解，有形象生動(dòng)的把握和個(gè)人造型風(fēng)貌的能力和喜好。并且在構(gòu)圖時(shí)精心安排，使圖中人物景象合乎情理。他善于描繪不同場(chǎng)景下的人物，在不同的情境下，賦予人物不同的性格，表現(xiàn)形式隨著內(nèi)容的變化而不同，個(gè)性很鮮明。能使觀者有身臨其境之感，并產(chǎn)生共鳴。

王家訓(xùn)人物畫

　　為此，他數(shù)十年堅(jiān)持不斷的深入生活，大量寫生，收集創(chuàng)作素材，感受身邊最貼切最真摯的動(dòng)人畫面。同時(shí)，王家訓(xùn)在深入理解對(duì)象的結(jié)構(gòu)形態(tài)和特點(diǎn)，以致默識(shí)于心的基礎(chǔ)上，做到其自然生動(dòng)，將自然中美的形態(tài)表現(xiàn)了出來(lái)。又結(jié)合平面構(gòu)成，將節(jié)奏、對(duì)比、密集等加以調(diào)整，進(jìn)行取舍、夸張、提煉，使得他的作品中線條的動(dòng)靜、疏密、虛實(shí)等都與構(gòu)圖完美的結(jié)合了起來(lái)。并且結(jié)合自身對(duì)人物畫的理解，將超然灑脫的審物精神和借物抒情的內(nèi)在表現(xiàn)得尤為突出。他的畫作色調(diào)淡雅，語(yǔ)言表現(xiàn)簡(jiǎn)潔單純，真摯而靈動(dòng)。惟有用心思考，融入自己的真實(shí)情感，才能創(chuàng)造出屬于時(shí)代的作品，這種真誠(chéng)也最能打動(dòng)觀眾。正如石魯先生所言“畫者觀生活如賞畫，才能使觀者如賞生活?！?/p>

王家訓(xùn)人物畫

　　不同的藝術(shù)家，他們的作品風(fēng)格各異，繁簡(jiǎn)也各有不同，再有工寫之分，但不同的畫法都能涌現(xiàn)出具有代表性的杰出畫家。可見(jiàn)藝術(shù)的成功不在于畫什么，而在于怎么畫，所謂“師我心”。王家訓(xùn)是一位有個(gè)性、有才華、有創(chuàng)造力的畫家。從他的的畫中，可以看出他的見(jiàn)地、追求和理想，一言蔽之“心有主”。他又是一位有童心的畫家，這種童心保持著于世界的好奇和繪畫的探索，其感性歷久彌新，使得他的作品葆有著生機(jī)和活力。他的人物畫作品根基在于師古人、師造化，更重要在于師我心。