原來在唐宋詞中，平聲的陰陽還不夠嚴格，只是上、去、入三聲的安排，在句子中間或韻腳上都比律詩要講究得多。一般韻腳是平入獨用、上去通協(xié)的。后人在總結(jié)宋詞并逐步摸索中發(fā)現(xiàn)四聲在詞中運用的規(guī)律。明人王驥德說“ 四聲者，平、上、去、入也。平謂之平，上、去、入總謂之仄。曲有宜于平者，而平有陰、陽；有宜于仄者，而仄有上、去、入。乖其法，則曰拗嗓。蓋平聲聲尚含蓄，上聲促而未舒，去聲往而不返，入聲則逼側(cè)而調(diào)不得自轉(zhuǎn)矣?！惫是宄跞它S周星在他著的《制曲枝語》中曾經(jīng)說到：“三仄更須分上去，兩平還要辨陰陽。”

五聲之有清、濁也，清則輕揚，濁則沉郁。

一.平聲陰陽法則

1.詞中平聲用字，有陰陽法。人聲自然音節(jié)，到音當輕清處，必用陰字，音當重濁處，必用陽字，方合腔調(diào)。故陰字配輕清，陽字配重濁，此當是樂家相傳舊法。

陰字法，如《點絳唇》首句，韻腳必用陰字。試以“天地玄黃”為句歌之，則“黃”字為“荒”字，非也。若以“宇宙洪荒”為句，協(xié)矣。蓋“荒”字屬陰，“黃”字屬陽也。

陽字法，如“寄生草”末句七字內(nèi)，第五字必用陽字。以“歸來飽飯黃昏后”為句歌之，協(xié)矣。若以“昏黃后”歌之，則歌“昏”字為“渾”字，非也。蓋“黃”字屬陽，“昏”字屬陰也。

2.詞尾平聲用韻，宜陰陽交替，使韻輕揚和沉郁，形成情感起伏。不宜三連陰或三連陽用韻。

3.詞中斷句，陰收則宜陽起，陽收則宜陰起。播之聲音，必高下抑揚，參差相錯，引如貫珠。

如馬致遠寫的《海神廟》小令，

彩扇歌，青樓飲，自是知音惜知音，桂英你怨王魁甚。但見一個傅粉郎，早救了買笑金，知它是誰負心。

《中原音韻》所錄：

買笑金，纏頭錦，得遇知音可人心。怕逢狂客天生沁。紐死鶴，劈碎琴，不害磣。

原是兩回事。周德清只把它加上“纏字屬陽，妙”五個字的評語，并不曾說是用馬詞改的。但這第二句的第一字必得用陽平，就是因為緊靠著它的上一字，不論是“歌”字也好，“金”字也好，都屬陰平。依北曲的唱法，“金”字或“歌”字剛才抑下，那么，下面就該揚起，所以必定要接上一個陽平的“纏”字。如果第二句的第一字用的仍是陰平的“青”字，就是違反了“高下抑揚、參差相錯”的規(guī)律，在旋律上轉(zhuǎn)不過來，就自然要把它變成“晴”了。

4.平聲與仄聲搭配，宜陰平搭上、陽平搭去。（陰平宜與上聲配，陽平宜與去聲配。）

孤影(陰、上）   愁聽（陽、去）春晝、今后、知否三個詞組比較只有知否聽起來和諧，春晝、今后則拗嗓，原因就在于此。

5.當辨聲之陰陽，又當辨收音之口法。取聲取音，以能協(xié)為尚清濁音：五聲有唇、齒、喉、舌、鼻，所以有輕清重濁之分。

玉田稱其父《惜花春起早》詞“瑣窗深”句，“深”字不協(xié)；改為“幽”字，又不協(xié)；再改為“明”字，始協(xié)；此非審于陰陽者乎？又“深”為閉口音，“幽”為斂唇音，“明”為穿鼻音，消息亦別。

二 仄聲法則：

萬樹《詞律》中說：平止一途，仄兼上、去、入三種，不可遇仄而以三聲概填。蓋一調(diào)之中，可概者十之六七，不可概者十之三四，須斟酌而后下字，方得無疵。此其故，當于口中熟吟，自得其理。夫一調(diào)有一調(diào)之風度聲響。若上去互易，則調(diào)不振起，便成落腔。尾句尤為吃緊。

上聲舒徐和軟，其腔低；去聲激厲勁遠，其腔高；相配用之，方能抑揚有致。大抵兩上兩去，在所當避，而篇中所載古人用字之法，務(wù)宜仿而從之，則自能應(yīng)節(jié)，即起周郎聽之，亦當蒙印可也。更有一要訣，曰“名詞（名家所填的詞）轉(zhuǎn)折跌蕩處多用去聲”，何也？三聲之中，上、入二者可以作平，去則獨異。故余嘗竊謂，論聲雖以一平對三仄，論歌則當以去對平、上、入也。當用去者，非去則激不起，用入且不可，斷斷勿用平、上也。

1.轉(zhuǎn)折跌蕩處多用去聲。即“領(lǐng)字”或“領(lǐng)格字”。這一個字具有領(lǐng)起下文、頂住上文的特等任務(wù)，作為長調(diào)慢曲轉(zhuǎn)筋換骨的關(guān)紐所在，必須使用激厲勁遠的去聲字，才能擔當?shù)闷?。用入不宜，用平、上不可?/p>

如柳永的《雨霖鈴》：

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。

都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。

執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。

念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！

今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。

此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。

便縱有千種風情，更與何人說？

對、竟、念、更、便、等字，都是去聲，在轉(zhuǎn)接提頓處都發(fā)揮著重大的作用，加強了聲情上的感染力。只要耐心往復吟詠，就會體會到的。

2.在取逆勢的句法中，第一字也有十之八九是適宜于用去聲字，才會感到氣力充沛，音勢勁挺。

如辛棄疾《摸魚兒》“更能消幾番風雨”的“更”字，姜夔《疏影》“昭君不慣胡沙遠，但暗憶江南江北”的“但”字之類皆是。

3.使音韻抑揚有致時上聲宜和去聲相配，兩上兩去當避。即上去，去上，當避去去（但不能看得太死）；上聲舒徐和軟，其腔低；去聲激厲勁遠，其腔高；相配用之，方能抑揚有致。

如柳永這些深通音律的詞家，《卜算子慢》：

江楓漸老，汀蕙半凋，滿目敗紅衰翠。

楚客登臨，正是暮秋天氣。

引疏砧、斷續(xù)殘陽里。

對晚景、傷懷念遠，新愁舊恨相繼。

脈脈人千里。

念兩處風情，萬重煙水。

雨歇天高，望斷翠峰十二。

盡無言、誰會憑高意？

縱寫得、離腸萬種，奈歸云誰寄！

1漸老--去上、2滿目--上去、3楚客--上入、4正是--去去、5斷續(xù)--去入、6晚景--上去、7念遠--去上、8舊恨--去去、9脈脈--入入（連綿詞）、10兩處--上去、11雨歇--去入、12望斷--去去、13寫得--上入、14萬種--去上。詞中共14處仄仄聲，上去交替的7處，上（去)入4處，1處入入，去去的只有3處。

又如周邦彥的《齊天樂》“靜掩”、“渭水”、“眺遠”、“照斂”等去上聯(lián)綴，也是十分符合南詞（即“南曲”、“南戲”）歌唱行腔時的自然規(guī)律的。近人吳梅在他所著的《詞學通論》中，就曾提到《齊天樂》有四處必須用去上聲，“云窗靜掩”、“憑高眺遠”、“但愁斜照斂”為例，說“靜掩”、“眺遠”、“照斂”等六字“萬不可用他聲”。還應(yīng)包括”渭水”才是。達到王國維所稱：“拗怒之中，自繞和婉，曼聲促節(jié)，繁會相宣，清濁抑揚，轆轤交往”的境地

4.當 激厲勁遠的情感一定要連續(xù)振起時可用去去，但一首詞宜少用。如這首詞中的：

正是--去去\舊恨--去去\望斷--去去

5.當表達抑郁情懷，達到迫切短促一發(fā)即收的效果時可用上入、去入。

如：楚客、斷續(xù)、雨歇、寫得、

6.把握去聲字“激厲勁遠”的特性，在適當?shù)木渥又虚g安排去聲字，增強了聲情上的激越感。如周邦彥詞《齊天樂·秋思》：

綠蕪雕盡臺城路，殊鄉(xiāng)又逢秋晚。

暮雨生寒，鳴蛩勸織，深閣時聞裁剪。

云窗靜掩。

嘆重拂羅裀，頓疏花簟。

尚有綀囊，露螢清夜照書卷。

荊江留滯最久，故人相望處，離思何限？

渭水西風，長安亂葉，空憶詩情宛轉(zhuǎn)。

憑高眺遠。

正玉液新芻，蟹螯初薦。

醉倒山翁，但愁斜照斂。其中“平平仄平平仄”有如“殊鄉(xiāng)又逢秋晩”，“仄平平仄仄平仄”有如“露瑩清夜照書卷”，“平仄平仄”有如“離思何恨”等特殊句式，他掌握了去聲字“激厲勁遠”的特性，在適當?shù)木渥又虚g安排“又”、“露”、“夜”、“照”、“卷”、“思”、“限”等許多去聲字，增強了聲情上的激越感。

去聲字安排的位置：

1）在上三下四的特殊句式中把去聲字用在句首或中腰第四、第六字的，《慶春宮》一調(diào)有“淡煙里微茫見星”的“淡”和“見”，“恨密約匆匆未成”的“恨”和“未”；而這“見”和“未”都夾在三平的中間，尤關(guān)重要。這“平平仄平”的仄聲，如果不用去聲字，是很難振起的。

2）四字相連作“平平仄平”的句子，其第三字都該用去聲字，才能將音調(diào)激起。

如《柳梢青》、《太常引》、《醉太平》

殘陽亂鴉”的“亂”，“情高意真”的“意”，“眉長鬢青”的“鬢”，“春風數(shù)聲”的“數(shù)”，“思君憶君”的“憶”琴按：“憶”或作入聲字，“魂牽夢縈”的“夢”，“欺人奈何”的“奈”，“清光更多”的“更”，“清商恨多”的“恨”，“公無渡河”的“渡”，都是把這個去聲字當作“畫龍點睛”來使用的。只劉過“更那堪酒醒”的“酒”字錯用了上聲，音響就差多了。

參考龍榆生《論四聲陰陽》和本人填詞經(jīng)驗整理