文：蘇立華

樂隊指揮，在外行人看來，看似做個擺設(shè)、揮個動作，實際上，指揮是一門很深的學(xué)科，需要學(xué)很多東西。可以這么說，學(xué)音樂表演的，最難就是學(xué)指揮。要成為一名名副其實的優(yōu)秀指揮，除了精通全套作曲技術(shù)和作曲理論、指揮技術(shù)，還得精通樂隊樂器法等多門知識，還有音樂史及相關(guān)音樂和音樂表演的文化，還得是一位懂心理學(xué)和人際關(guān)系學(xué)（PR）的領(lǐng)導(dǎo)。美國指揮家、作曲家和鋼琴家伯恩斯坦曾經(jīng)說：“一個真正合格的指揮，他所掌握關(guān)于音樂方面的知識必需超過整個樂隊音樂家所懂音樂知識的總和”。

指揮和演奏樂器不一樣的是：演奏樂器，演奏者的演奏技術(shù)水平優(yōu)劣，一聽即可知道，而指揮則不是這樣。僅僅是掌握手上的指揮動作技術(shù)不難，誰都學(xué)得會，而要真正學(xué)會指揮別人演奏出精彩的音樂，那就是大學(xué)問了。指揮，要么是指揮者去指揮演奏者奏出音樂，要么是音樂來指揮指揮者發(fā)出指揮動作，跟著樂隊的演奏揮動手，一番動作優(yōu)美的花拳繡腿。一個指揮水平有多高，不是在舞臺表演給聽眾看的，聽眾也看不出多少名堂，水平如何，只有在樂隊排練時，給樂隊演奏員講解作品的人文背景，思想和審美，作品分析、演奏分析與訓(xùn)練，以及指揮者本人對作品獨立分析和獨立思考后得出的詮釋意圖，并且通過他（她）對每個演奏者手上樂器的了解，告訴演奏者如何做出來和做好。

指揮就是一個用音樂畫畫的畫家，是一個用音樂表達對人、對物和對世界的認識。指揮是畫家，樂隊演奏員是紙筆墨和色彩，音樂就是最后成形的畫作。只有排練時讓樂隊演奏員如饑似渴，靈感爆發(fā)，舞臺上讓樂隊演奏者如身負好騎手盡興盡情奔馳，同時讓聽眾與樂隊演奏通電，心心相應(yīng)，這樣的指揮才是真正的指揮，在這個基礎(chǔ)上，再去談指揮的水平和藝術(shù)。藝術(shù)離不開技術(shù)，但是，技術(shù)再精湛也不是藝術(shù)，實話說，技術(shù)和藝術(shù)是一個不能分離而又相對獨立和相互依存的有機整體。對于指揮的技術(shù)也是多個層面上的技術(shù)，藝術(shù)則是他（她）文化和思想的總和和境界，以及其表達能力水平。一個真正的音樂指揮就是一位真正的音樂藝術(shù)家。

一個指揮擁有了豐富的知識、深厚的文化、活躍和深刻的思考能力，那么，他指揮什么作品，都是可以出彩的。世界著名的韓國指揮家鄭明勛就是一位知識淵博、文化深厚、思想深邃，經(jīng)驗豐富的指揮家。在世界著名的亞洲三大指揮家（小澤征爾、祖賓·梅塔、鄭明勛）中，鄭明勛給人的感覺是排名第三，也許知名度和影響力如此，但是，真心了解一下，鄭明勛的文化底蘊和藝術(shù)境界以及所涉獵的音樂范圍都比小澤征爾和梅塔強。別的不說，就樂隊訓(xùn)練、排練以及舞臺上演出時來自樂隊里音樂對聽眾的感染力，鄭明勛是最強的。如果說，來一場這三位指揮家擂臺賽，三人分別對同一個樂團排練和演奏同一首曲子，演出現(xiàn)場爆發(fā)出來的感染力很可能是鄭明勛第一，小澤征爾第二，梅塔第三。他們?nèi)藷o法說誰是最好的，每個人有每個人獨有的長處和魅力，但是綜合起來看，到了舞臺最終出彩那一刻，就得看指揮對樂隊演奏者的駕馭能力和激發(fā)能力了。

鄭明勛不喜歡做總監(jiān)，原因是他只熱愛音樂，更希望把時間和精力都花在音樂上。他對管理樂團和周旋人際關(guān)系完全沒有興趣。即便使是他在巴黎和首爾的樂團任期里，他的條件都是只管把樂隊訓(xùn)練好，把音樂做好。一個人的時間和精力有限，只有將其全部投入到音樂中，才能煥發(fā)出最大的能量，把音樂做到可能的極致。這是他的人生信條，也許這也是他成功的秘訣。

鄭明勛1953年1月22日出生在韓國一個音樂之家，家里兄妹7人，6人成了職業(yè)音樂家，世界著名小提琴演奏家鄭京和就是他的姐姐。

鄭明勛的實力在于他的演出曲目廣泛，從古典到現(xiàn)代，從交響曲、協(xié)奏曲到歌劇，無論演奏什么，他都可以達到一個很高的藝術(shù)水平，令與他合作的音樂家和聽眾由衷嘆服。

鄭明勛在中國擁有龐大的樂迷粉絲，只要是他指揮的演出，基本上是滿場。音樂廳也很希望他常來演出，水平高、票房好，誰不歡迎這樣的音樂家？

2016年鄭明勛將再次到中國演出，這次演出的曲目真可謂是真正的高大上！

4月29日

國家大劇院音樂廳，指揮國家大劇院管弦樂團

曲目：

周文中：花月正春風(fēng)
布魯克納：第七交響曲

4月30日

國家大劇院音樂廳，指揮國家大劇院管弦樂團 ，小提琴：卡普松

曲目：

梅西安：被遺忘的祭品
陳其鋼：逝去的時光
勃拉姆斯：第一交響曲

5月6日

上海交響樂團音樂廳，指揮上海交響曲樂團，鋼琴：賈然

曲目：

阿沃·帕特：兄弟
阿沃·帕特：信經(jīng)
勃拉姆斯：第四交響曲

專訪鄭明勛（上集）   （可凡傾聽）

專訪鄭明勛（下集）   （可凡傾聽）

布魯赫《g小調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》

小提琴：沙漢姆

協(xié)   奏：法國廣播愛樂樂團      指    揮：鄭明勛

世界著名韓國指揮家鄭明勛

他名列當今世界樂壇最頂尖的指揮家之一

他指揮過世界上所有的頂尖交響樂團

他是德意志唱片公司獨家簽約藝術(shù)家

他是世界人道主義者被授予“聯(lián)合國兒童基金會親善大使”

藝術(shù)成就

指揮大師鄭明勛是當今世界最頂尖、杰出的指揮家之一，與祖賓·梅塔、小澤征爾一起被譽為“亞洲三杰”。目前擔任亞洲愛樂樂團和首爾愛樂樂團的藝術(shù)總監(jiān)（2015年暫時離開）、德累斯頓國家管弦樂團的首席客席指揮等。

演出足跡

1984至1990年，他擔任薩布魯肯廣播交響樂團音樂總監(jiān)，1987至1992年擔任佛羅倫薩市立歌劇院首席客席指揮，1989至1994年擔任巴士底歌劇院音樂總監(jiān)。1995年，鄭明勛建立了由八個亞洲國家最優(yōu)秀的音樂家組成的亞洲愛樂樂團。他對意大利情有獨鐘，于1997至2005年擔任羅馬圣切契里亞音樂學(xué)院樂團首席指揮。2000年起，他回歸巴黎，擔任法國廣播愛樂樂團的音樂總監(jiān)。2005年，他被任命為首爾愛樂樂團的音樂總監(jiān)。2011年，他被任命為德累斯頓國家管弦樂團的首席客席指揮。

他指揮過多個世界頂級樂團，包括柏林和維也納愛樂樂團、阿姆斯特丹音樂廳管弦樂團、所有倫敦和巴黎的主流樂團、斯卡拉愛樂樂團、巴伐利亞廣播交響樂團、德累斯頓國家管弦樂團、波士頓及芝加哥交響樂團、紐約大都會歌劇院、紐約愛樂樂團、克利夫蘭及費城管弦樂團。

唱片出版

從1990年以來，鄭明勛就是德國DG唱片公司的簽約藝術(shù)家，他的許多錄音都獲得了國際大獎。其中包括與法國巴士底歌劇院樂團錄制梅西安的《圖蘭加利拉交響曲》、威爾第的歌劇《奧賽羅》、柏遼茲的《幻想交響曲》、肖斯塔科維奇的歌劇《姆欽斯克縣的麥克白夫人》。與維也納愛樂樂團錄制的德沃夏克交響曲系列，還有與意大利圣切契里亞交響樂團錄制的《宗教作品集》，與首爾愛樂樂團錄制的《德彪西與拉威爾作品集》、馬勒《第一、第二交響曲》等。

藝術(shù)榮譽

他憑借藝術(shù)成就而獲得的榮譽和大獎有：意大利的Abbiati獎、阿爾圖羅·托斯卡尼尼獎，在法國獲得法國榮譽軍團勛章（1992年），1991年，法國劇院和樂評協(xié)會授予他“年度藝術(shù)家”，1995年和2002年，他獲得了“音樂之光大獎”。

鄭明勛對當代的人道主義和生態(tài)問題極為關(guān)注，他為此投入了大量精力。他是聯(lián)合國毒品控制項目（UNDCP）的大使；1995年被選為聯(lián)合國教科文組織“年度人物”，1996年韓國政府向他頒發(fā)最高文化獎，表彰他在韓國音樂生活的杰出貢獻。鄭明勛目前是韓國榮譽文化大使，在韓國政府歷史上還是首次。

2007年9月，他和法國廣播愛樂樂團的音樂家們被任命為聯(lián)合國兒童基金會的大使。2008年4月，鄭明勛又被任命為“親善大使”，是對他關(guān)心兒童問題的感謝。

2011年6月，鄭明勛被授予法蘭西文學(xué)藝術(shù)騎士勛章。

2012年3月，鄭明勛首次實現(xiàn)朝鮮銀河水管弦樂團和法國廣播愛樂樂團在巴黎普雷耶爾音樂廳的聯(lián)合演出。

教育經(jīng)歷         

指揮大師鄭明勛1953年1月22日出生，很小的時候就以鋼琴演奏開始了他的音樂生涯，在7歲時與首爾愛樂樂團合作進行了他的首演。

1974年他獲得在莫斯科舉辦的柴科夫斯基國際鋼琴比第二名，隨后在曼尼斯音樂學(xué)院和朱麗亞音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，并于1979年成為指揮大師卡洛·瑪利亞·朱里尼的助手，在洛杉磯愛樂樂團工作。兩年后，他被任命為副指揮。