宜興紫砂素身素面，是一種無釉陶。它并非以釉彩繪畫裝飾來達到陶瓷藝術(shù)中美的效果，而是通過造型結(jié)構(gòu)來表達其外觀美、內(nèi)在美，這是相對其他陶瓷工藝的一大特色，宜興紫砂經(jīng)過長期的發(fā)展，凝聚了許多先輩的心血，蘊含著豐富的美學(xué)原理，增加了宜興紫砂的藝術(shù)價值?，F(xiàn)在，我把它簡要總結(jié)為以下幾個方面。

一、注重對比的統(tǒng)一性。

紫砂壺造型設(shè)計上常采用局部的導(dǎo)曲來增強外觀造型計。通過對壺體大小、造型的方圓、線條的曲直、泥料的粗細、色彩的冷暖等視覺效果元素的有機搭配，在變化中求得統(tǒng)一協(xié)調(diào)。以取得更佳的視覺效應(yīng)。如傳統(tǒng)的四方抽角竹頂壺，在形體和輪廓上，體面方圓結(jié)合，線條曲直并舉，線、面、體曲線過渡街接得當，取得了整體造型美學(xué)上的統(tǒng)一協(xié)調(diào)性。

二、注重重心的穩(wěn)定性。

從歷代宜興紫砂制作高手造型設(shè)計上看，基本上都符合穩(wěn)的要求。也就是掌握重心的問題。除了在日常使用中重心的穩(wěn)外，也要求視覺層面上具有安定感。紫砂壺的制作或創(chuàng)作過程中，一般以壺體中心線為軸，多做成圓琪或?qū)ΨQ的形體，確立了壺的重心必定落在中軸線上。為此，我們一般要求宜興紫砂壺壺身較矮、底部較大，造型重心下降，在視覺美學(xué)原理上增加安穩(wěn)感。也就是大家對紫砂茶具的一般感受即穩(wěn)重、敦厚、古樸、典雅。比如，文革期間生產(chǎn)較多的牛蓋洋桶壺，它的形體比較高，為求造型穩(wěn)重大方，提攜使用方便，所以把壺底做得較大，使其外觀勻稱。

三、注重整體的協(xié)調(diào)性。

一般一把紫砂壺是由壺口、頸、肩、腹、足、底、蓋、鈕、嘴、把等組成。這些細部都要把它們納入造型設(shè)計中，同時要把好比例關(guān)系，使局部服從整體，并要做到與整體有機結(jié)合。比如，壺鈕的造型為求得與壺身的協(xié)調(diào)，我們在造型設(shè)計上往往將其外形做成壺體正立形或倒立型的縮小，或是壺體和蓋面外輪廓的延伸。鈕部造型雖簡單，但細部的處理仍要一絲不茍，防止呆板粗糙，鈕部與蓋面的接縫，應(yīng)注意過渡自然，防止生硬。

四、注重局部的均衡性。

一般一把好的紫砂壺壺嘴，壺把與整個壺體非常協(xié)調(diào)，對整個造型結(jié)構(gòu)起著均衡作用。如果壺嘴或壺把一方過重或過大，都會使造型重心偏離中軸。若把壺嘴和壺把在壺體兩側(cè)的位置、空間安排不當，也會影響造型結(jié)構(gòu)的均衡。一般來說，可用三角形的方法來確定壺嘴、壺把的裝配位置。首先以壺底中心為點，以壺口為水平線，畫出一個倒立的等腰三角形，以決定壺嘴壺把的位置，求得壺嘴、壺把與壺體三方面整體的平衡。以這種處理手法對掇球壺、虛扁壺、線方壺等類型，有獨到的美學(xué)平衡視覺效果。

五、注重虛實的抽象性。

紫砂壺造型設(shè)計上，也要認真研究整個實體和虛空內(nèi)的相對抽象概念。通過恰當?shù)奶搶崒Ρ扔欣诩訌娫煨偷奶攸c和裝飾性，也是取得整體造型美感的一個重要因素。如大彬提梁壺，在壺體上回轉(zhuǎn)構(gòu)成的兩形空間，可進一步呼應(yīng)整個壺體的大氣特點，加強整體形象感觀功能。如裴石民的三足鼎壺，在壺底加上三個友架即足，將壺體架空，加強了造型下部的虛空間感，提高了強明力的視覺沖擊力，使一件不經(jīng)意的作品給人留下深刻的印象。