倭瓜詩歌或者是詞的創(chuàng)作都追求“詩”或者是“詞”上面的“對仗或者是對偶。也就是”平仄。押韻“律詩相對于絕句來說可以寬舒一點。但是基本的還是要準行。一般有首句入”平聲云“或者是”不入韻“。一般找韻的感覺在于首句也就是首聯(lián)的第2個字來找。（一般在古代的音義中，有這樣幾個特殊的字母“當是G Z ZH  B  P  Q S SH的時候古代是入平聲韻）絕句不必對仗，律詩分四聯(lián)：（首、頜、頸、尾）四聯(lián)。中間兩聯(lián)須用對仗。長律除首尾兩聯(lián)外，均須對仗?！　。ㄒ唬φ痰囊?guī)則是：　?、?出句和對句的平仄相對立；不如：平平仄仄平，下句。對仄仄平平仄?！薄　、??！?出句的字和對句的字不能重復，一般來說是不可以的但是也有例外的，比如 “道是無情卻有情”“白云以乘黃鶴去。此地空留黃鶴樓”等　?、?語法結構上來說要相同。和我們說的對偶修飾一樣~~比如：詞。結構。修飾等。　　?、?如果出現(xiàn)我們說的“平仄”不對的時候，也可以來“自救或者句救”。也可以說成是（合掌）。為了自己詩歌修飾或者是表達上面的需要加以彌補。這就是。當上下兩句的平。仄不對的時候或者是上、下聯(lián)意義不可重復。如“李商隱的《無題》......[展開]

　倭瓜詩歌或者是詞的創(chuàng)作都追求“詩”或者是“詞”上面的“對仗或者是對偶。也就是”平仄。押韻“律詩相對于絕句來說可以寬舒一點。但是基本的還是要準行。一般有首句入”平聲云“或者是”不入韻“。一般找韻的感覺在于首句也就是首聯(lián)的第2個字來找。（一般在古代的音義中，有這樣幾個特殊的字母“當是G Z ZH  B  P  Q S SH的時候古代是入平聲韻）絕句不必對仗，律詩分四聯(lián)：（首、頜、頸、尾）四聯(lián)。中間兩聯(lián)須用對仗。長律除首尾兩聯(lián)外，均須對仗?！　。ㄒ唬φ痰囊?guī)則是：　　⑴ 出句和對句的平仄相對立；不如：平平仄仄平，下句。對仄仄平平仄?！薄　、啤！?出句的字和對句的字不能重復，一般來說是不可以的但是也有例外的，比如 “道是無情卻有情”“白云以乘黃鶴去。此地空留黃鶴樓”等　?、?語法結構上來說要相同。和我們說的對偶修飾一樣~~比如：詞。結構。修飾等?！　　、?如果出現(xiàn)我們說的“平仄”不對的時候，也可以來“自救或者句救”。也可以說成是（合掌）。為了自己詩歌修飾或者是表達上面的需要加以彌補。這就是。當上下兩句的平。仄不對的時候或者是上、下聯(lián)意義不可重復。如“李商隱的《無題》我覺得最最完美的詩歌對仗最美的是王維的《山居秋冥》 哈哈~那個真的是完美。還被稱為”七絕圣手的“王昌琳的《出塞》太美了。呵呵~~~~[收起]