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畢加索博物館重新開放，人氣很旺，庭院外繞了一圈等待參觀的人們。好在持博物館通票可以直接入場，免去冒雨排隊的辛苦。 這個館涵蓋了畢加索各個時期的代表作，有雕塑，有手稿，繪畫，還有一些同時期相關(guān)藝術(shù)家的作品以及部落文化的小物件。 作為一個多產(chǎn)的藝術(shù)家，畢加索唯一不變的就是他的變化，就像一個不知疲倦的頑童，永遠(yuǎn)都在尋找下一個鐘意的玩具。照片中的他，總是目光炯炯，滿是倔強(qiáng)與傲氣。
早先的『藍(lán)色時期』作品中流露出各種陰郁的氣質(zhì)，畫面頗具丟勒Durer畫風(fēng)和戈雅Goya氛圍。 畢加索繪畫
對比下圖：丟勒Durer- Mothers
畢加索繪畫
對比下圖：戈雅Goya-Los Caprichos
布拉克與畢加索將物體塊面幾何化之后創(chuàng)立了『立體主義』，而將物體塊面化的表達(dá)手法最初是源于塞尚。
『立體主義』除了表現(xiàn)空間之外也有大量關(guān)于時間流逝的表達(dá)。下圖中被梳頭的女子呈現(xiàn)出頭發(fā)被拽之前和之后的兩種狀態(tài)。 畢加索繪畫
進(jìn)入『古典主義時期』畫風(fēng)急轉(zhuǎn)，這個時期的作品讓我聯(lián)想到美國Thomas Benton。 畢加索繪畫
對比下圖Thomas Hart Benton-Achelous and Hercules
『超現(xiàn)實主義』時期的作品中大膽絢爛地用色讓人聯(lián)想起與他有如父子情誼的馬蒂斯。
對比下圖：馬蒂斯 Matisse的作品『戴帽子的女人』
從1932年開始，畢加索進(jìn)入了『蛻變時期』。關(guān)于塊面所帶來的靈感，來自他最喜愛的塞尚，他稱塞尚為『現(xiàn)代繪畫之父』。
對比下圖：塞尚Cézanne作品靜物的局部（倫敦陶德畫廊）
為大眾所熟悉的畢加索，大多是畢加索后期『田園時期』的作品。這個時候的作品用可以用奔放自由粗狂干練來形容。
在館藏里最有意思的是畢加索的一些習(xí)作和手稿，從中可以看到他是如何設(shè)計的，隱隱也能看到其它大師作品的影子。 畢加索習(xí)作
畢加索習(xí)作
對比下圖：修拉 Seurat作品-馬戲團(tuán)（巴黎奧賽博物館）
畢加索習(xí)作
對比下圖：米羅Miro繪制的半身像。 話說那個畫得跟小朋友似的米羅曾經(jīng)畫過這樣的畫，真是讓人大跌眼鏡
畢加索習(xí)作
對比雷諾阿Renoir的 浴女
回頭整理照片的時候發(fā)出些細(xì)碎的感悟，慶幸拍了好些圖片，還有很多都可以細(xì)細(xì)感悟。 https://www.douban.com/note/529573396/ |
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