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年輕時(shí)，愛過柳詠，“楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)??！焙髞碛秩嗽埔嘣频叵矚g蘇軾，“大江東去，浪淘盡千古風(fēng)
流人物”，因?yàn)樗婪磐窦s兼而有之，更因?yàn)樗且坏纫坏娜?，詩詞書畫樣樣精通，工作后，床頭常
放著一半卷了邊的《唐宋詞間釋》，那是唐圭璋老先生選注的，全書收入宋詞一百余首，李后主十六首
，獨(dú)占鰲頭，我也就感染了千古詞帝的愁緒，獨(dú)愛那九字句了。
最近卻忽然改了胃口，喜歡王國維惡貶的南宋詞人吳文英了。
吳文英是小眼界，無須大胸襟，他不像陸游那樣，僵臥孤村不自哀，尚思為國戌輪臺。這樣的豪言壯語，
他說不來。他是小氣魄，不像蘇東坡那般恃才傲物，可以對柳永不屑一顧，可以斥徐凝“惡詩”。都說
晚唐的小李杜是沉淪下僚，他卻比沉淪更沉淪，人家畢竟還有小官可做，他一生未第，游幕終身，布衣
終老。
所以又何必苛求他？他寫詞酬答賈似道，但那是在奸相飛黃騰達(dá)之前；他做過投獻(xiàn)之作，但并未謀得一
官半職，他所做的，同時(shí)代的文人墨客尋常做。所以又何必責(zé)難他？柳三變是浪蕩子，看遍青樓，寄情
風(fēng)月；李易安是富家女，“常憶溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路”，而他，只是個(gè)寄人籬下的幕僚，他沉緬在
憶舊的感傷里，沉陷在自己的詞里。他的詞總離不開詠物、節(jié)令、酬應(yīng)、追思、悼亡這些尋常事，尋常
情。他生活的南宋小朝廷，大廈將傾，獨(dú)木難支，山河破碎，國事頹廢，那么多的文臣武將得過且過，
他一介草民發(fā)宏愿又挺什么用？倒不如寫下往事寫下心情。
好在蒙古鐵騎還沒有踐踏到江南，蘇杭街市的繁華依舊，老百姓照樣過著千年不變的日子，在一個(gè)王朝
的季世，在繁華如錦之地，他一個(gè)人做著孤單的夢，“午夢千山，窗陰一箭，香瘢新褪紅絲腕”，姬妾
音貌宛然，轉(zhuǎn)眼卻成空，再無音信，“離骨漸塵橋下水，到頭難滅景中情”，戀人與他陰陽兩隔；誰說
他沒有痛？“松江上，念故人老矣，甘臥閑云”志向高遠(yuǎn)，卻懷才不遇，功業(yè)不成，誰說他沒有愁？“
飛紅若到西湖底，攪翠瀾、總是愁魚?！贝汉菩眩斡跋嗟?，他用典故一層層將自己掩飾起來。他從
來不去直抒心意，洗練如水與夢窗詞是不相干的。他像明末遺民張岱一樣，把人生做成戲，只不過張岱
的戲是貴公子的戲，用玩樂去遺忘，用吃喝去麻醉；他的戲是布衣文人的戲，他是用詞來隱藏自己，
他講究音樂，提煉用詞，他把被忽視的才華用到了詞上像打磨工藝品一樣精雕細(xì)刻。“吳夢窗，凌亂碧
”。就連批評他的好友張炎，也說夢窗詞是七彩寶塔。
夢窗的七彩寶塔是場迷離夢，他用詞將讀者帶進(jìn)亦真亦幻的夢里，“隔江人在雨聲中,晚風(fēng)菰葉生秋怨”
他寫的真實(shí)也有虛幻感，讓人看不清楚看不真切。而他自己更是沉浸在夢中，“舊色舊香，閑雨閑云情
終淺。丹青誰畫真真面，便只作、梅花頻看”，他不愿意醒來，因?yàn)樗案罨ㄗ兝骐?，又隨夢散”。
夢窗詞是庸人夢，他有節(jié)制有分寸，不做狂生，他從不怨懟，從不自詡才高八斗，夢窗詞是凡人情，
他追憶詞里沒有李后主“春殿嬪娥魚貫列”那樣的帝王排場，也沒有也沒宴幾道“舞低楊柳樓心月，歌
盡桃花扇底風(fēng)?！蹦菢拥母栉琛Ｖ挥星樗煎氵h(yuǎn)，綿延不絕，“西園日日掃林亭”，人不在了，他還在守，
“煙波桃葉西陵路，十年斷魂潮尾?！笔炅耍麩o法忘卻，“十年心事夜船燈”，日子越久，他越不
能釋懷，他是不風(fēng)流的真風(fēng)流，是不濫情的真情種， 《蕙風(fēng)詞話》評價(jià)：“大抵吳詞不出一個(gè)真字，有
真情，真境，真事，然后有真詞。夢窗之詞，則嚴(yán)妝盛飾之美人也”，也正因?yàn)閴糁杏姓?，寓真于夢?br>
他的詞才能穿越千載悠悠，與今人對話。
四庫提要評價(jià)：“詞家之有文英，亦如詩家之有李商隱”，信然！
年輕時(shí)，愛過柳詠，“楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆！焙髞碛秩嗽埔嘣频叵矚g蘇軾，“大江東去，浪淘盡千古風(fēng)
流人物”，因?yàn)樗婪磐窦s兼而有之，更因?yàn)樗且坏纫坏娜?，詩詞書畫樣樣精通，工作后，床頭常
放著一半卷了邊的《唐宋詞間釋》，那是唐圭璋老先生選注的，全書收入宋詞一百余首，李后主十六首
，獨(dú)占鰲頭，我也就感染了千古詞帝的愁緒，獨(dú)愛那九字句了。
最近卻忽然改了胃口，喜歡王國維惡貶的南宋詞人吳文英了。
吳文英是小眼界，無須大胸襟，他不像陸游那樣，僵臥孤村不自哀，尚思為國戌輪臺。這樣的豪言壯語，
他說不來。他是小氣魄，不像蘇東坡那般恃才傲物，可以對柳永不屑一顧，可以斥徐凝“惡詩”。都說
晚唐的小李杜是沉淪下僚，他卻比沉淪更沉淪，人家畢竟還有小官可做，他一生未第，游幕終身，布衣
終老。
所以又何必苛求他？他寫詞酬答賈似道，但那是在奸相飛黃騰達(dá)之前；他做過投獻(xiàn)之作，但并未謀得一
官半職，他所做的，同時(shí)代的文人墨客尋常做。所以又何必責(zé)難他？柳三變是浪蕩子，看遍青樓，寄情
風(fēng)月；李易安是富家女，“常憶溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路”，而他，只是個(gè)寄人籬下的幕僚，他沉緬在
憶舊的感傷里，沉陷在自己的詞里。他的詞總離不開詠物、節(jié)令、酬應(yīng)、追思、悼亡這些尋常事，尋常
情。他生活的南宋小朝廷，大廈將傾，獨(dú)木難支，山河破碎，國事頹廢，那么多的文臣武將得過且過，
他一介草民發(fā)宏愿又挺什么用？倒不如寫下往事寫下心情。
好在蒙古鐵騎還沒有踐踏到江南，蘇杭街市的繁華依舊，老百姓照樣過著千年不變的日子，在一個(gè)王朝
的季世，在繁華如錦之地，他一個(gè)人做著孤單的夢，“午夢千山，窗陰一箭，香瘢新褪紅絲腕”，姬妾
音貌宛然，轉(zhuǎn)眼卻成空，再無音信，“離骨漸塵橋下水，到頭難滅景中情”，戀人與他陰陽兩隔；誰說
他沒有痛？“松江上，念故人老矣，甘臥閑云”志向高遠(yuǎn)，卻懷才不遇，功業(yè)不成，誰說他沒有愁？“
飛紅若到西湖底，攪翠瀾、總是愁魚。”春寒酒醒，形影相吊，他用典故一層層將自己掩飾起來。他從
來不去直抒心意，洗練如水與夢窗詞是不相干的。他像明末遺民張岱一樣，把人生做成戲，只不過張岱
的戲是貴公子的戲，用玩樂去遺忘，用吃喝去麻醉；他的戲是布衣文人的戲，他是用詞來隱藏自己，
他講究音樂，提煉用詞，他把被忽視的才華用到了詞上像打磨工藝品一樣精雕細(xì)刻?！皡菈舸?，凌亂碧
”。就連批評他的好友張炎，也說夢窗詞是七彩寶塔。
夢窗的七彩寶塔是場迷離夢，他用詞將讀者帶進(jìn)亦真亦幻的夢里，“隔江人在雨聲中,晚風(fēng)菰葉生秋怨”
他寫的真實(shí)也有虛幻感，讓人看不清楚看不真切。而他自己更是沉浸在夢中，“舊色舊香，閑雨閑云情
終淺。丹青誰畫真真面，便只作、梅花頻看”，他不愿意醒來，因?yàn)樗案罨ㄗ兝骐洠蛛S夢散”。
夢窗詞是庸人夢，他有節(jié)制有分寸，不做狂生，他從不怨懟，從不自詡才高八斗，夢窗詞是凡人情，
他追憶詞里沒有李后主“春殿嬪娥魚貫列”那樣的帝王排場，也沒有也沒宴幾道“舞低楊柳樓心月，歌
盡桃花扇底風(fēng)?！蹦菢拥母栉?。只有情思邈遠(yuǎn)，綿延不絕，“西園日日掃林亭”，人不在了，他還在守，
“煙波桃葉西陵路，十年斷魂潮尾?！笔炅耍麩o法忘卻，“十年心事夜船燈”，日子越久，他越不
能釋懷，他是不風(fēng)流的真風(fēng)流，是不濫情的真情種， 《蕙風(fēng)詞話》評價(jià)：“大抵吳詞不出一個(gè)真字，有
真情，真境，真事，然后有真詞。夢窗之詞，則嚴(yán)妝盛飾之美人也”，也正因?yàn)閴糁杏姓?，寓真于夢?br>
他的詞才能穿越千載悠悠，與今人對話。
四庫提要評價(jià)：“詞家之有文英，亦如詩家之有李商隱”，信然！
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