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摘要：《權(quán)力的游戲》背后有哪些歷史故事？作者喬治·馬丁的靈感從何而來？劇中人物是否借鑒了歷史真實人物？這部劇集像是一塊棱鏡，我們將為大家一一道來它究竟折射出了哪些文化、事件和歷史。 冰與火之歌：權(quán)力的游戲》第四季已經(jīng)震撼結(jié)局，并打破了《黑道家族》收視紀錄，比第3季增長了32%。第四季的平均收視為680萬，比上一季增長了37%，HBO在第四季播出之初已經(jīng)續(xù)訂了后兩季。這部平均每季投資6000萬美元的劇集不論從收視還是口碑上都已經(jīng)創(chuàng)造了歷史。而《權(quán)力的游戲》背后又有哪些值得深挖的歷史故事呢？作者喬治·馬丁的靈感從何而來？劇中人物是否借鑒了歷史真實人物？這部劇集像是一塊棱鏡，我們將為大家一一道來它究竟折射出了哪些文化、事件和歷史。 ——注：以下內(nèi)容含有劇透請謹慎閱讀—— ************* 第四季讓人印象深刻的地方，如“長城之戰(zhàn)”，其精彩程度甚至秒殺好萊塢電影；幾個主角喬弗里、泰溫、紅毒蛇的死去讓人咋舌；Ygritte和Snow，小惡魔和雪伊，詹姆和瑟曦的感情令人揪心；瓊恩、小惡魔和龍女的眼淚、獵狗的乞求，艾莉亞平靜眼神下的玄機……第四季的完結(jié)似乎又讓一切回到原點，小惡魔和艾莉亞將開啟新的版圖。正如劇集的終極之意：“沒有絕對的正義，只有永恒的權(quán)力”！
馬丁曾從事編劇工作 原著作者喬治·R·R·馬丁出生于新澤西的貝永市，這是一個離紐約非常近的地方。馬丁在伊利諾伊州伊凡斯頓的西北大學就讀，主修新聞寫作，1971年取得碩士學位。他是碼頭工人的兒子，青少年時經(jīng)常伴隨著燈塔、碼頭和自己書房的燈光看書寫作。20世紀60年代末期，20歲左右的大學生馬丁開始了熱火朝天的科幻故事創(chuàng)作。從1989年開始，馬丁淡出文學界，轉(zhuǎn)而投身演藝界發(fā)展。1996年他才重返文壇而開始奇幻文學的創(chuàng)作，處女作便是《權(quán)力的游戲》，即《冰與火之歌》的首部曲。不過，在《冰與火之歌》之前，馬丁在美國的文學地位并不低，多次獲得雨果、星云、史鐸克獎?！侗c火之歌》首部曲寫完之后，馬丁希望自己的作品能夠像《魔戒》三部曲那樣被搬上銀幕，但又擔心如果反響不好，可能自己之后的作品斷了影視改編的后路，于是開始考慮各大電視網(wǎng)，HBO成了他的最佳選擇。 你可以認為《冰火》的發(fā)生地是英國的“七國時代”或是整個中世紀的歐洲大陸，如果以“玫瑰戰(zhàn)爭”為背景的話，那史塔克家族和蘭尼斯特就是約克和蘭開斯特（還可能是蘇格蘭和英格蘭）。君臨城好似君士但丁堡，人與人的關(guān)系有歐洲中世紀的方式，也有古老埃及的影子。因此，《冰火》的成功之處在于對歷史合乎邏輯的雜糅。接下來，我們將從歷史人物、歷史事件、社會風俗、歷史美食等幾大方面撥開《冰火》的迷霧，讓你領(lǐng)略一下虛構(gòu)與歷史是怎樣美妙融合的。 《權(quán)力的游戲》歷史之人物篇 泰溫·蘭尼斯特VS愛德華一世 泰溫·蘭尼斯特與愛德華一世無關(guān)?！伴L腳”愛德華被稱為愛德華一世，是英國1272-1307年的國王，這讓人很容易聯(lián)想到冰與火之歌中的泰溫·蘭尼斯特和他的家族。我們翻翻歷史，就能看出他們有多么相似。 從14世紀的歷史資料來看，愛德華被描述為“勇敢的獅子”，野心勃勃、積極有為，而且國境內(nèi)鮮有對手，因此在他死后， 有人在他的墓碑上刻上“蘇格蘭之錘”的稱號。這不就是泰溫大人的真實版嗎？此外，他們都是年紀輕輕就平了貴族的叛亂，后來死了老婆，變得冷峻不通人情。但是如果泰溫的原型真是愛德華一世，他為什么看起來浮躁和反復(fù)無常呢？既然泰溫已把自己綁在了女婿拜拉席恩的戰(zhàn)車上，就應(yīng)該好好的替女婿替外孫穩(wěn)定江山，但后來卻搞什么綁架首相，攻擊同僚的事情，把拜拉席恩的江山攪亂。而且泰溫老奸巨猾，充滿背叛和謊言，只要他認定的就是“法律”，這方面泰溫一點也不像愛德華一世。在英國人心目中， 他是一位偉大的君主， 因他能征善戰(zhàn)， 為英國掠奪了許多土地和財富， 在愛德華一世時期， 英國無疑是當時歐洲最強大的國家。 藍禮·拜拉席恩VS愛德華二世 劇中的這對同性戀人其實也有歷史可循 愛德華二世和皮爾斯的關(guān)系就是劇中的藍禮·席拉拜恩和百花騎士洛拉斯·提利爾，這在書中雖然并未挑明，但有多次暗示。而且毋庸置疑他倆的關(guān)系，因為作者馬丁也親口承認他倆是戀人關(guān)系。如果尋找線索，小惡魔提利昂與百花騎士的一段對話，其中最有名的就是那句“太陽落山以后，蠟燭無法替代”，這是對兩人關(guān)系最好的注解，而且這兩對命運相似，結(jié)局都很悲慘。 瑟曦VS伊莎貝拉王后 從美貌來看，瑟曦跟歷史上的一位王后非常相似，那就是愛德華二世的老婆伊莎貝拉王后。法國歷史學家 Godefroy稱伊莎貝拉在世界歷史上相貌都是數(shù)得上的，傾國傾城。 伊莎貝拉來自法國，因為愛德華二世是同性戀，因此長期得不到丈夫的寵愛。后來伊莎貝拉女王不僅逃脫了國王和德斯潘塞一家的捆綁，還帶走了她的兒子，王儲愛德華。在巴黎，伊莎貝拉和流亡的莫蒂默男爵勾搭成奸，他們不僅有奸情，而且有著共同的敵人和共同的政治事業(yè)，一起密謀推翻愛德華國王。1327年1月，愛德華二世國王宣布退位。14歲的王儲愛德華三世繼任國王，在國王年滿親政之前，由伊莎貝拉女王暫行攝政，而愛德華二世則被囚禁于莫蒂默男爵的城堡里。9月，愛德華國王在莫蒂默男爵的城堡里被人謀殺。根據(jù)傳說，法國母狼（伊莎貝拉的綽號）最后派殺手用殘忍的方法殺害了愛德華?？赡苌夭⑽慈绱藲埲?，陰謀也不是她的強項，但在第四季中，小喬死后，瑟曦變得極端、易怒，“即使符合她的利益，也不順水推舟”，這或許是對瑟曦最準確的描述。 作者馬丁在《冰火》里對“塔中王子”這一主題不斷變形和使用?！八型踝印笔怯鴼v史上最為著名的謎團，1483年愛德華四世在釣魚的時候意外死去之后，他的兩個兒子愛德華和理查德分別是12歲和9歲，隨后愛德華的弟弟查理三世篡奪王位，把兩位王子囚禁在倫敦塔中，兩年后查理三世戰(zhàn)死沙場，兩位王子隨后不知所蹤。莎士比亞在《查理三世》中讓查理三世殺死了兩位小王子，而如今又有很多歷史研究為查理三世翻案。蘭尼斯特家族在刺殺昏迷不醒的布蘭失敗后，布蘭的母親凱特琳發(fā)現(xiàn)匕首屬于蘭尼斯特家族的小惡魔提利昂。美國“冰火”現(xiàn)象的歷史學家Jamie Adair研究稱，查理三世是無辜的，正如殺人者不是提利昂。而提利昂這個人物其實綜合有多種歷史人物的特征，但其中之一就是查理三世，兩人都有殘疾（查理駝背），而小惡魔曾說，如果是殘疾在父親眼里就是私生子。兩人都飽讀詩書，而且兩人都有良好的判斷力。 兩人的相似之處恐怕是都有政治野心和機關(guān)算盡太聰明。前者瑪格麗特·提利爾真是提利爾家女人們的代表，心計遠遠超出史塔克家的平均水平，被瑟曦看做威脅，從而被設(shè)計囚禁；后者八年上位，嫁給亨利后、從懷胎男嬰流產(chǎn)到被送上斷頭臺，歷史將安妮歸為一個政治色彩頗濃的故事?！抖艰I王朝》正是以亨利八世和安妮為原型創(chuàng)作的，安妮·博林還是伊麗莎白一世的生母。但BBC紀錄片《安妮·博林的最后歲月》的觀點是安妮是這張政治斗爭的犧牲品，因此瑪格麗特·提利爾和安妮·博林也不完全相似。 亨利七世又叫亨利·都鐸，被視為蘭開斯特派首領(lǐng)。曾流亡法國。1485年在法國援助下殺死理查三世，宣布繼承英格蘭王位。這個故事聽起來熟悉嗎？是不是有點“龍女”的一般的經(jīng)歷，龍女和亨利七世都不知道自己的父親是誰，都只對自己的家族歷史略知一二，都在數(shù)十年里臥薪嘗膽。 《權(quán)力的游戲》歷史之事件篇 血色婚禮來源于“黑色晚餐”和“格倫科大屠殺” 1440年，蘇格蘭國王為了擊敗敵對的“黑色道格拉斯氏族（Black Douglas clan） ”，主動提出和平條件。他邀請年輕的道格拉斯伯爵到愛丁堡城堡參加晚宴，并承諾確保他的安全。在宴會結(jié)束的時候，國王的手下開始有節(jié)奏地擊鼓，并端出一只黑豬的頭顱（象征死亡）。道格拉斯伯爵明白自己死期已到，但他無力回天。他后來在城堡的廣場上被處決。這個事件史稱“黑色晚餐”。
布蘭·史塔克和“塔中王子” “塔中王子”還是一幅名畫
關(guān)于玫瑰戰(zhàn)爭的書《The Hollow Crown: The Wars of the Roses and the Rise of the Tudors》 這是英國作家Dan Jones 的一本新書。關(guān)于這場戰(zhàn)爭，作者書中少不了斬首、巫術(shù)、血腥、無情的自相殘殺，奸詐而兇殘的陰謀詭計。在玫瑰戰(zhàn)爭中，三個國王（亨利六世，愛德華五世和理查三世）被殺害，十幾位王子和假冒者掉了腦袋，數(shù)萬個普通士兵倒在了冰冷潮濕的戰(zhàn)場上，僅僅在約克附近的湯屯(Towton)戰(zhàn)役中就有28000人失去了生命。聽起來是不是很像《冰火》的格局？ 《權(quán)力的游戲》歷史之社會風俗篇 《權(quán)力的游戲》與中世紀社會風俗 在歐洲中世紀，人們則十分推崇女子的酥胸，認為酥胸是女性美的象征。有一個時期，法國宮廷的貴婦人和市井巷陌間的未婚少女，是被允許穿著露胸的上衣的，那時這不是一種色情風俗，而是一種對女性美的禮贊。據(jù)公元1世紀羅馬的博物學家大普林尼斯記載，古羅馬名妓弗蘿拉曾以白金制成酒杯，酒杯的形狀正是她那稀世罕見的美麗乳房。 到了歐洲中世紀，還有一些男子由于妻子或戀人有豐滿美麗的乳房，而以其形狀鑄成酒杯，用來斟葡萄酒，向同伴夸示。在法國大革命時死在斷頭臺上的瑪麗王妃也曾將自己的乳房以石膏鑄型，制成白金的美麗的水果盤，至今還被裝飾在凡爾賽宮的牝牛臺上。 亂倫 瑟曦與弟弟詹姆的關(guān)系頗受關(guān)注 瑟曦和詹姆的關(guān)系在劇中曾一度遭到質(zhì)疑，馬丁也在受訪時不止一次提到，歷史比劇中的情節(jié)更為甚之，但是影迷們還是想知道真實的歷史是什么樣的。馬丁的答案是：古埃及的托勒密王朝以及中世紀歐洲君主國，這樣的行為很平常。此外還有如龍女13歲嫁人以及“包辦婚姻”，這些現(xiàn)象在中世紀歐洲也非常普遍。 妓女 中世紀繪畫里的“妓女”線索 《權(quán)力的游戲》中有很諸多妓女的角色，大多驚鴻一瞥，卻令人印象深刻。在前往艾利山谷的一站中，提里昂第一次殺人，旁邊的戰(zhàn)士看著他緊張的樣子，說你真應(yīng)該找個女人。在劇中，小惡魔與女人和酒都是無法分開的，例如雪伊。妓女在很多時候是文學創(chuàng)造的靈感之源，于是在文學的延伸——電視電影上也有其不可估量的推動力。在英國學者大衛(wèi)·尼科爾的《歐洲中世紀生活》中也記錄了當時的歐洲色情業(yè)，據(jù)考證，妓女在當時的歐洲地位并不低，而且是“合法”的，似乎當今的歐洲色情業(yè)也延續(xù)了這一古老的產(chǎn)業(yè)，當下只有在法國，色情業(yè)是非法的。當然這并不是考證這一產(chǎn)業(yè)的道德問題，而是“女性”這一角色，中世紀的歐洲大多被認為骯臟黑暗，其實不然，對女性的殘暴迷信是文藝復(fù)興的特產(chǎn)，與中世紀無關(guān)。 國王 中世紀英國國王各個都有自己的故事 歐洲中世紀的時間界定一般來說是公元五世紀到公元十七世紀，而中世紀的英國國王非常有特點，被莎士比亞“看中”的就有《理查二世》、《理查三世》、《亨利五世》、《亨利六世》、《亨利八世》，著名影視影視改編的就更多了關(guān)于“亨利八世”的《都鐸王朝》，大家也一定不會陌生。BBC紀錄片《歐洲中世紀的生活》中的一個論斷：“如果票選歷史上最受歡迎的英國國王，獅心王理查一世不是第一也是第二?！碑斎灰灿锌诒畼O差的國王，如理查二世，以及狂妄自戀、深有殘疾的理查三世（與小惡魔有相似之處）。還有軟弱的亨利六世，以及花心的亨利八世。 《權(quán)力的游戲》歷史之美食篇 舌尖上的維斯特洛大陸 龍女吃“馬心” 維斯特洛大陸的吃客們，以什么都敢嘗試出名，比如蝗蟲和響尾蛇，還有塞滿了蛆的橄欖。即使是當時視為尋常物的馬肉，駱駝肉和狗肉，要是叫你嘗試也需要點勇氣。不過，原著和劇集為觀眾呈現(xiàn)了維斯特洛最為逼真和生動的佳肴。
蘭尼斯特家的“party”簡直了，現(xiàn)在美國非常流行開“權(quán)力的游戲”party 馬丁花了很多文字描述角色們享用的佳肴。比大部分的作家多得多。我們跟著瓊恩點數(shù)了守夜人的倉庫，糧倉里有燕麥、小麥、大麥、成桶的粗面粉，房梁上掛著成串的洋蔥大蒜、貨架上擺放著胡蘿卜、防風、水蘿卜、白色和黃色蕪菁，轉(zhuǎn)了轉(zhuǎn)專門放奶酪的房間，目睹了熏烤室里的整只火腿和黑香腸。 然后點數(shù)另外一間房，房內(nèi)有桶裝咸牛肉、咸豬肉、咸羊肉、咸鱈魚。打開了香料柜，干胡椒、丁香、肉桂、芥末籽、香菜、鼠尾草、香紫蘇、香芹、鹽塊，在甜點室看到了，成桶的蘋果、梨、干豌豆、無花果干、胡桃、栗子、杏仁、熏鮭魚干、裝在蠟封陶罐的油浸橄欖、陶罐腌漬兔肉、蜜漬鹿大腿、腌白菜、腌甜菜、腌洋蔥、腌蛋、腌鯡魚。這些描述引起了不少讀者和評論家的批評?！拔覀冋娴男枰敲炊嗍澄锏脑敿毭鑼憜幔俊?“上了多少個菜，閹雞是否松脆，野熊用什么醬汁煮跟故事情節(jié)有關(guān)系嗎？” 《權(quán)力的游戲》主題餐車 Coqz Heaumez 歐洲中世紀的配方以古怪著稱，比如有道菜名叫Coqz Heaumez ，成品是一個烤雞騎在烤乳豬上。而烤雞由看起來像決斗的武士，手拿長矛和頭盔。 《冰與火之歌》之靈感來源 《冰與火之歌》的七個靈感來源 為什么《權(quán)力的游戲》充滿殘忍和血腥？為什么讀者、影迷欲罷不能？以下是根據(jù)馬丁此前接受雜志采訪總結(jié)出的七個創(chuàng)作靈感來源，或許能幫助你理解這部劇，以及馬丁想表達的終極命題。 哈德良長城全長117公里，是羅馬帝國占領(lǐng)不列顛時修建的 馬丁在2000年接受媒體采訪時稱：“絕境長城的靈感比任何其他都要早，能追溯到1981年。我在英格蘭拜訪一個朋友，我們到英格蘭和蘇格蘭的邊境，停下來看哈德良長城。我站在那兒，想象作為一個羅馬士兵會是怎樣，站在長城上，遠瞰那些遠山，那時有一種非常深邃的感覺。對那時的羅馬人而言，這就是文明的終結(jié)點，是世界的盡頭。我們現(xiàn)在知道山的另一邊有蘇格蘭人，但他們那時不知道，可能存在任何一種怪物，那時給我的一種感覺——這可以是隔絕黑暗勢力的屏障。但當你寫奇幻小說時，任何事物都要更大、更多姿多彩，所以我讓絕境長城有三倍長、700英尺高，而且是冰做的。 ”哈德良長城是羅馬皇帝哈德良所建。哈德良在位時，羅馬面臨強大的軍事壓力，不僅僅在不列顛，在幾乎所有羅馬征服的土地上，包括埃及、猶太、利比亞、毛里塔尼亞等，以及他的前任圖拉真征服的土地，所以哈德良致力于加強邊境防守。綿延不斷的城墻顯示了羅馬帝國的力量。
托爾金小說中的“魔幻元素”給了馬丁很大啟發(fā) 很多人都愿意拿喬治·R·R·馬丁和托爾金對比，甚至稱他為“美國的托爾金”，而且人們對于馬丁在《權(quán)力的游戲》中從托爾金那里借鑒的元素也不足為奇，而且馬丁在“魔法”使用上，秉承托爾金的精神，運用得十分精巧。兩者都構(gòu)建了一個真實世界以外的“第二世界”，這導致了《權(quán)力的游戲》注定和真實世界有所不同，也無法用正常的思維看待每個角色的命運，只不過馬丁更趨于真實世界，托爾金更具魔幻色彩。 此外，馬丁接受《滾石》訪問時提到自己與托爾金的不同。他表示托爾金處理人物角色的方法，是他借鑒最多的地方，比如除了龍女外，在首部中讓全部人物逐個出現(xiàn)，再把他們分組，然后歸類，賦予他們不同的命運。他的故事不會是善有善報、完美結(jié)局，當然托爾金也不是。” 而魔幻方面，馬丁稱自己有限地使用了魔幻元素，也就是很多人定義的“輕魔幻”。 美劇的創(chuàng)作方法 馬丁曾任《美女與野獸》的編劇和The Twilight Zone的劇本編輯 馬丁在接受《TIME》雜志專訪時稱，以前的編劇生涯讓他深受美劇的創(chuàng)作方法影響，這個方法就是'act break'（中文意思就是插播一段廣告，實際是季歇），這樣可以讓讀者保持新鮮感，角色也可以沉淀下來。從1989年開始，馬丁淡出文學界，轉(zhuǎn)而投身演藝界發(fā)展，其中包括《美女與野獸》的編劇和The Twilight Zone的劇本編輯。1996年他才重返文壇而開始奇幻文學的創(chuàng)作，處女作便是《權(quán)力的游戲》（The Game Of Throne），即為《冰與火之歌》（The Song Of Fire And Ice）的首部曲。 泰德·威廉姆斯《回憶、悲傷與荊棘》 泰德·威廉姆斯也是步托爾金后塵的奇幻作家之一 泰德·威廉姆斯代表作《回憶、悲傷與荊棘》三部曲正是受《魔戒》啟發(fā)而來。而他更是馬丁的啟發(fā)者。馬丁承認，正是讀了威廉姆斯的《回憶、悲傷與荊棘》三部曲和《龍骨椅》，他才頓悟奇幻文學“竟有這么多可能性”，并將創(chuàng)作重心轉(zhuǎn)移到史詩奇幻上。比如蒙古馬、冰原狼等元素。 歷史小說 經(jīng)典科幻小說 馬丁成功之處在于將歷史、科幻、魔幻雜糅 喬治·R·R·馬丁的世界有龍、僵尸和亞種的生物，這種非常嫻熟地塑造一個生命的想象力來自馬丁童年時代的閱讀習慣。馬丁曾在接受采訪時提到，他出生在新澤西州的貝永市，貝永市是一個封閉的世界，童年時代活動的范圍很小。在那里，他閱讀了Robert E. Howard的《野蠻人柯南》，接觸了最初的托爾金的中土世界，以及Robert A. Heinlein, Eric Frank Russell, and Andre Norton等作家的作品。 宗教
維斯特絡(luò)的七神信仰 《冰與火之歌》的設(shè)定中存在多種被廣泛信仰的宗教。對至高權(quán)力和超自然的威脅的信仰深深植入了已知世界的文化中，影響著人們生活中的許多方面。七神的教會從組織結(jié)構(gòu)來看與天主教會相近。拉赫洛則極為類似摩尼教。風暴神以及淹神極可能源于北歐人的信仰，維京人的宗教也鼓勵信徒以海盜的身份搶劫掠奪。千面之神及無面者的宗教類似于中世紀伊斯蘭教的阿薩辛派，二者皆為有組織刺客的信仰，以極其成功的秘密暗殺聞名。 喜歡《冰與火之歌》系列的讀者們 |
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