【西秦戲概述】

     西秦戲源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，是一個(gè)古老而稀有的劇種，初考系明末西秦腔流入粵東，與民間藝術(shù)結(jié)合而成。扎根海陸豐，足跡走遍興梅、潮汕、閩南、香港、臺(tái)北，以及東南亞等地。屬多聲腔的板式變化體劇種。唱唸沿襲中州音韻（素稱“戲棚頂官活”），其唱詞多是齊言對(duì)偶句式，以七字（二二三）、十字（三三四）為主體，字?jǐn)?shù)或增或少均可靈活運(yùn)用。旋律起伏大、節(jié)奏變化多，不但不影響板式結(jié)構(gòu)，而且顯出其唱腔之特色。西秦戲的主要聲腔有正線曲、西皮曲、二黃曲，還有少量福建曲、小調(diào)曲，以及已失傳的元雜曲和昆曲。三個(gè)主要聲腔共有三十六個(gè)板式，男女分別有六十二個(gè)唱法，各種唱法都有其不同的藝術(shù)特色和風(fēng)格，尤其西秦戲的本腔——正線曲，具有的獨(dú)特韻味，更為動(dòng)聽。

     西秦戲有史可追溯的順太平、祝壽年、順泰源三大老牌名班，行當(dāng)齊全，飲譽(yù)粵海。一百多年前馳名海內(nèi)外的西秦戲藝術(shù)表演家德容旦、灶貴生、協(xié)仔丑等，他們所傳承下來的造詣甚深。素被后人稱為“公”的著名老生羅益才（我?guī)煿?，于民國三年（公元一九一四年）在海豐捷勝執(zhí)教和天樂科班，造就了羅宗滿（我?guī)煾福?、曾月初、陳銘詡、林詠、何念砂、劉宣、黃發(fā)、榮華、曾炮等各行當(dāng)齊全的一批優(yōu)伶，名揚(yáng)海陸惠諸縣。如著名小生羅宗滿（宗滿生）字正腔圓的正線曲、著名老生曾月初（戇生）婉轉(zhuǎn)自如的西皮曲、著名小生馬壽蘭（富生）柔軟動(dòng)聽的二黃曲、著名花旦陳咾（咾旦）聲如女伶的花旦曲、名正旦周漢孫（孫旦）沉渾厚樸的烏衫曲等，都是有口皆碑的。音樂方面，有馳名海陸惠的劉圓、劉棠、張德、徐創(chuàng)等，他們?cè)诿?、名段上都有繼承創(chuàng)新的吹打、司擊、拉奏等特殊技巧，功底極佳。中華人民共和國成立，他們當(dāng)中大部分已成為老藝人，都匯集到僅存的慶壽年班，即現(xiàn)海豐縣西秦戲劇團(tuán)，傳幫帶出了第一批的劉寶鳳、羅惜嬌、嚴(yán)木田、陳色洪、侯勞惜、唐同妹、嚴(yán)肯等新一代男女演員和樂手，他們都博得行家、觀眾念念不忘，稱贊有加。 

     【西秦戲諸聲腔的調(diào)高及特點(diǎn)】西秦戲是宮調(diào)式聲腔，調(diào)高有bB、D、bE、G等諸調(diào)。男曲以真嗓為主、假嗓為輔；女曲以假嗓為主，真假結(jié)合。正線曲定調(diào)bB（反線陰調(diào)曲bE），曲調(diào)厚樸委婉，韻味獨(dú)特。分二番、梆子兩類，而兩類曲調(diào)常可連接使用。男曲音階從2至ī共十四度；女曲從2至6共十二度。二十世紀(jì)六十年代初，隨著劇目的整理，以及上演現(xiàn)代劇等的需要，在繼承傳統(tǒng)唱腔的基礎(chǔ)上，進(jìn)行改革創(chuàng)新，女曲發(fā)展到十四度音階，流傳至今，常用不衰；西皮曲定調(diào)D，曲調(diào)高亢激昂，宜表現(xiàn)火爆熾烈、激動(dòng)緊張等情緒。男曲音階從3至i共十三度；女曲從至3至6共十一度；二黃曲定調(diào)D（反線二黃G），曲調(diào)沉渾婉轉(zhuǎn)，旋律起伏較大，節(jié)奏變化較多。男曲音階從2至 i共十四度；女曲從2至6共十二度。

      【西秦戲的音樂設(shè)置】西秦戲的樂隊(duì)俗稱后棚，分文畔與武畔，其器件配置位置稱為“八張交椅”，即鼓頭、大鼓、大鐃、班鑼（兼小鐃）、工鑼、響盞（小手鑼）、頭吹（嗩吶）、二吹共八個(gè)座位由八名樂員操作。弦撥樂器稱“四大件十一條線”，即頭弦二條線（由第一嗩吶手兼），提琴胡二條線（由大鼓手兼），三弦三條線（由第二嗩吶手兼），月琴四條錢（由工鑼手兼）。新中國成立后，增加了揚(yáng)琴、大提胡、二胡、高胡及黑管等器件，突破了“八張交椅”的設(shè)置，陣容可觀，效果較好。

      【三個(gè)聲腔四大件的定弦】正線曲：頭手弦定弦52（陰調(diào)曲定弦15），提琴胡定弦15，三弦定弦563，月琴定弦5522；西皮曲：頭手弦定弦63，提琴胡定弦36，三弦定弦651，月琴定弦5522；二黃曲：頭手弦定弦52（陰調(diào)曲定弦15），提琴胡定弦36，三弦定弦651，月琴定弦5522。定弦不一，協(xié)調(diào)和諧，效果甚佳。 

      【西秦戲吹打牌子及運(yùn)用】西奏戲的吹打牌子計(jì)有108首，氣派豪放，雄壯激昂，在武戲和科白戲所有的“四大傳”、“八草傳”和“三十六本頭”戲中，占主導(dǎo)地位，具有形象化、性格化及渲染古戰(zhàn)場(chǎng)的特色，如表現(xiàn)祭纛興師所用的【大起兵】、【雙龍劍】、【二犯】；剛?cè)嵯酀?jì)的女將舉兵【石娘嬌】；兇蠻粗獷的番將舉兵的【番竹馬】、【番馬士】；游山玩水、穿街遛巷、輕松愉快的【千秋歲】；跳水懸梁、忍痛掙扎等的【雁兒落】；得勝凱旋、喜氣洋洋的【朝陽歌】等等，都有強(qiáng)烈而恰切的吹打效果。二十世紀(jì)二三十年代西秦戲著名嗩吶手在吹秦上各顯其長(zhǎng)，如劉棠（頭吹棠）有悲憤相濟(jì)的吹奏法，徐創(chuàng)有高昂激越的運(yùn)氣法，張德有柔軟婉轉(zhuǎn)的花指法等，均享有極高聲譽(yù)。                             

      西秦戲傳統(tǒng)名劇（素被稱為啞?。┑摹吨嘏_(tái)別》選段，歷時(shí)二十多分鐘所吹奏的主要樂曲【宮娥怨】，以七個(gè)調(diào)式輪迴變奏，轉(zhuǎn)調(diào)自如，全憑運(yùn)氣功夫圓滿地彌補(bǔ)了半音關(guān)系不出現(xiàn)音差的特殊效果，并把旋律時(shí)而拉音，節(jié)奏時(shí)而加速或緩慢等技巧，緊密地把劇情推向高潮，充分展示西秦戲的套曲牌子，以及吹奏手的獨(dú)特技藝和功能。

     【西秦戲三個(gè)聲腔的伴奏樂曲運(yùn)用】西秦戲三個(gè)主要聲腔的伴奏樂曲共計(jì)十八首，各有嚴(yán)格規(guī)定，不能濫用，如【倒拖槍】、【粉頭蓮】、【麻桃仁】、【卷珠簾】、【柳青娘】、【柳青娘反】等僅用于正線腔及二黃腔；【脫毛獅】、【北山茶】、【雙聲尾恨】、【桃李爭(zhēng)春】、【猴仔背子】、【報(bào)花名】、【上天梯】、【雙金線】、【八大板】、【哭連天】等僅用于西皮腔。講究調(diào)式和諧，是西秦戲傳統(tǒng)的特點(diǎn)之一。

      音樂唱腔藝術(shù)是一個(gè)劇種的靈魂，是“姓甚名誰”的特征和重要手段。西秦戲在歷史長(zhǎng)河中，各個(gè)聲腔都有互相影響，互相融匯，在與兄弟劇種的交流中，不斷豐富了本劇種的表現(xiàn)力度。尤其近一百五十年來，數(shù)代名藝人經(jīng)過繼承傳統(tǒng)，從實(shí)踐中得到豐富經(jīng)驗(yàn)，并各自加以創(chuàng)新，雖無流派之分，卻有不同風(fēng)格之別。西秦戲聲腔諸多，板式較廣，表現(xiàn)力強(qiáng)。男女曲若無真假嗓結(jié)合，其音域必然出現(xiàn)狹小短缺,而導(dǎo)致旋律運(yùn)轉(zhuǎn)有限；有了真假嗓的結(jié)合，又要防止出現(xiàn)間隙，才能顯出糅合自如；咬字清晰，吐音圓滑，并非輕而易舉的功夫。西秦戲是一個(gè)豐富多彩的珍稀劇種，若要長(zhǎng)久保持生命力，必須發(fā)揮本劇種自身的特色，不能舍本逐末，而導(dǎo)致面目全非。其特色唯一之源在于全面繼承，深入了解，反復(fù)研究，進(jìn)而以科學(xué)觀取其精華，剔除糟粕，在精華的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新，這樣或許是它永不迷航的正確方向！                                          

     西秦戲的劇目，分文戲（也叫曲戲）、武戲（提綱戲）兩大類，共一千多個(gè)。文戲長(zhǎng)短劇目四百多個(gè)；武戲劇目七百多出。

　   文戲中以真功夫見稱的有四大弓馬、三十六本頭、七十二提綱之說。四大弓馬是：《龔克已》（又名《上京連》）、《陳世美休妻》（又名《三官堂》）、《寶珠串》（又名《三義節(jié)》）、《哭監(jiān)寫狀》（又名《販馬記》）。還有部分唱做并重的劇目，如：《寶蓮燈》、《搖錢樹》（又名《四姐下凡》）、《剪郭槐》、《大盤殿》、《龍鳳閣》、《薛仁貴》、《斬姚期》（包括四大弓馬共十二出）等，因?yàn)槊砍龆际撬恼郏蚨Q為“四出連”。三十六本頭：《鬧金鑾》、《王大富》、《李云祥》、《女搜宮》、《搜花園》、《把宮門》、《羅志云》、《萬重山》、《賣豬仔》、《白兔精》、《斬梅景》、《賣豆花》、《王阿七》、《柳世春》、《鬧古店》、《洪炮》、《看古文》、《毛四?！贰ⅰ短Х怼?、《賣虎皮》、《彩樓記》、《斬洪建》、《奸雄結(jié)》、《徐棠掉打李鳳》、《剪余騫》、《斬秦梅》、《甘鳳祥》、《棋盤會(huì)》、《石平貴》、《都世春》、《司馬?！贰ⅰ讹L(fēng)流誤》等。每本都分上下集。七十二提綱，是指七十二出以唱做見稱的折子（實(shí)際不止此數(shù)），如：《回窯》、《斬鄭恩》、《芭蕉記》、《送妹》、《過昭關(guān)》、《潘必正》、《女中魁》、《打李鳳》、《宋江殺惜》、《逼上梁山》、《貴妃醉酒》、《五臺(tái)會(huì)兄》、《柴房會(huì)》等等。

　    武戲即提綱戲，演的是列國、封神、隋唐、掃北、征東、征西、水滸等演義及傳奇故事。以演封神著稱，這類提綱戲，又有所謂“草傳”和“本傳”兩類（也稱小傳和大傳）。“草傳”八部共一百九十八個(gè)劇目（其中三分之一有唱，應(yīng)屬文戲，如《背解紅羅》、《二度梅》等）；“本傳”共十六部，如：《封神傳》、《隋唐傳》、《五代傳》、《楊家將傳》等（其中也有一小部分屬于文戲劇目）。

    附西秦戲名藝人簡(jiǎn)介：

    張德容（1852－1922）男，西秦戲演員?；蓐柨h平海鎮(zhèn)（今屬惠東縣）人。十四歲從藝，習(xí)花旦，順太平科班后期出身。清光緒二十一年（1895）前后執(zhí)教于新順太平科班，培養(yǎng)了文生何玉，武生張彬、亞戊，正旦張漢標(biāo)，劉松、趙南，花旦陳益、劉青、覃灶、紅面黃砍、曾水祝，公末蘇石連等一批名角。至今西秦戲藝人仍尊他為“張德容公”。

     羅益才（1873－1935）男，西秦戲演員、教師，海豐縣捷勝鎮(zhèn)人。順太平科班出身，習(xí)老生，能文善武，有“第一好老生”的稱譽(yù)。清末至明初，他執(zhí)教于西秦戲最后一個(gè)科班和天樂，造就了大批人才，如老生曾戇、文武生羅宗滿、武生林詠、黃杰、老旦曾炮、紅面陳夸、均成為各個(gè)行當(dāng)?shù)闹е?nbsp;                                

     黃戴（1874－1943）男，西秦戲演員，原籍惠陽縣平海鎮(zhèn)（今屬惠東縣），入贅海豐縣客寮村林家。先學(xué)打鑼，后拜蔡扶六為師，習(xí)凈行，尤工烏凈，人稱“烏面戴”。得意門生有孫俊德等。

     劉  松（1880－1943）男，西秦戲演員，號(hào)興隆，海豐縣田墘鎮(zhèn)人，學(xué)藝于新順太平科班，師從張德容，習(xí)正旦，人稱“松旦”。二十世紀(jì)三十年代，田墘新榮華班成立，他是創(chuàng)始人。培養(yǎng)了武生羅振標(biāo)、烏面劉雪、丑劉萬祥、正旦翟當(dāng)?shù)纫慌妹缱印?/font>