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文/馬慶云
《歡樂喜劇人》總決賽上，潘長江終于落選為第三名，而從首到尾的排名分別是，德云社、開心麻花、潘長江、遼寧民間藝術(shù)團(tuán)和大潘佳佳組合。從我個(gè)人喜好來看，開心麻花應(yīng)該是第一名，而大潘佳佳組合，可以排第二，遼寧民間藝術(shù)團(tuán)座第三位置，而德云社這次的表現(xiàn)，只能第四，潘長江團(tuán)隊(duì)，抱歉，奠定都是給老人面子了。
開心麻花總決賽的小品，雖然只獲得了第二名，但我認(rèn)為他們的立意最好，表演最到位，精氣神也最足。顯然，這個(gè)團(tuán)隊(duì)的作品創(chuàng)意，來自去年的現(xiàn)象級(jí)動(dòng)畫電影《大圣歸來》。這種英雄末路，渴望歸來的氣質(zhì)，倒是也符合小民的向上夢想。大的方面，倒是也有“大國崛起”的意思，大有對(duì)國運(yùn)的祝福。開心麻花是最會(huì)主旋律的喜劇團(tuán)隊(duì)，此言不虛。一并，這種主旋律與正能量，還是有積極意義的。尤其在舞美方面，開心麻花做到了精益求精。因此，他們能獲得好名次，是一種主流需要。
大潘佳佳組合，其實(shí)更確切一點(diǎn)說，是大潘佳佳與張小斐組合，三人團(tuán)隊(duì)，是個(gè)頗具風(fēng)格的初創(chuàng)團(tuán)隊(duì)。觀眾對(duì)新人，往往有更低的要求，這也符合新人成長規(guī)律。在總決賽上的作品，這三人組的小品，立意也是好的，而且較為巧妙。大潘和佳佳兩個(gè)人，其實(shí)依舊有短板，表演上，面部表情不到位，離真正的喜劇表演藝術(shù)家，還有很大距離。倒是張小斐，這個(gè)據(jù)說馮鞏的徒弟，十分驚艷，不僅是整個(gè)歡樂喜劇人的顏值擔(dān)當(dāng)，更可謂是表演天賦最高的。這個(gè)人，或恐已經(jīng)能走的更高一些。
遼寧民間藝術(shù)團(tuán)其實(shí)是正常最讓人期待的。馮小剛導(dǎo)演在《笑傲江湖》里邊說過一句話，遇到喜劇作品，只要是二人轉(zhuǎn)演員的，都讓人有更高期待。這是為什么呢？因?yàn)槎宿D(zhuǎn)演員的表演內(nèi)容和表演形式，更多的是來自于民間，看慣了科班喜劇作品的人，必然會(huì)覺得眼前一亮。遼寧民間藝術(shù)團(tuán)，更像是草蜢喜劇。所以，早些年，這些人集中爆發(fā)亮相的時(shí)候，出現(xiàn)了火爆現(xiàn)象。
遼藝的問題，其實(shí)也正是自己曾經(jīng)的優(yōu)勢。新鮮感過去了，大伙也就開始要求他們的作品要有內(nèi)涵，有正能量。這批二人轉(zhuǎn)演員，是以逗你樂為中心的，后來被要求以“有情懷”為中心，免不得手忙腳亂。二人轉(zhuǎn)這種民間的藝術(shù)形式，也最終局限住了它的陽春白雪式的發(fā)展。所以，在決賽的舞臺(tái)上，他們表演的《美人魚》這部作品，就不解渴。二人轉(zhuǎn)演員，一旦不解渴，就什么都沒了。
接下來，才是德云社。相聲確實(shí)是吃虧的。因?yàn)樾∑肥强梢耘_(tái)詞編排的，丁是丁卯是卯，所以節(jié)奏和時(shí)長可以掌控。相聲，則要求舞臺(tái)的隨機(jī)性。沒有了舞臺(tái)的隨機(jī)性，相聲其實(shí)就是嘴皮上的賣弄了。真正優(yōu)秀的相聲演員，賣的是現(xiàn)場的喜劇靈活。我舉個(gè)例子。
有一次我?guī)е鴥鹤尤タ聪嗦暎瑑鹤哟舐暫傲宋乙痪浒职?，上邊的相聲演員立馬接話：大哥，我要是答應(yīng)一聲，你會(huì)打我嗎？全場爆笑，兒子大聲喧嘩的突發(fā)事件，也成了喜劇包袱。德云社吃虧的地方，也在于，現(xiàn)場感因?yàn)殡娨暪?jié)目的原因，被壓榨了。不過，也是德云社不爭氣，捧哏逗哏的梗，上次用，也就算了，這次還用，難免炒冷飯。至于叫德云社幾個(gè)相聲演員一一出場的方式，也太過沒有章法，缺少基本的創(chuàng)作基礎(chǔ)。德云社這次拿第一，拿的不規(guī)矩。
《歡樂喜劇人》最大敗筆，其實(shí)是潘長江團(tuán)隊(duì)。作為老一輩小品演員，潘長江是最拿不出手的。同時(shí)代的趙本山，已經(jīng)在二十年前的幾部春晚小品中實(shí)現(xiàn)了自己的藝術(shù)頂峰，其代表作，觀眾也都耳熟能詳。陳佩斯、朱時(shí)茂組合，更是沒得說。即使馮鞏這樣的春晚專業(yè)戶，其實(shí)也有頗具表演功底的作品，能夠名留歷史，比如，《沒事兒偷著樂》。同一代小品演員里邊，潘長江是最沒有代表作的，唯一的老梗，就是濃縮的都是精華，還是拿身高說事兒。
按理說，應(yīng)該對(duì)老一代藝人給以尊重。但潘長江讓人尊重不起來，為什么呢？因?yàn)樗^分說教，而說教的同時(shí)，又缺少基本的人性溫度上的真誠。潘長江沒有一部真誠的作品，這是他這一輩子的達(dá)摩克利斯之劍。潘長江的表演形式就是嬉皮笑臉，這種形式，年輕的時(shí)候，演一下小青年泡妹子，還算適合，到了老了，如喜劇人決賽上演葫蘆娃，就不倫不類了。與潘長江對(duì)應(yīng)的一位喜劇演員，是范偉。范偉的很多作品，成功，就成功在了真誠二字上。
范偉很具有代表性的兩部作品，一部是《耳朵大有?！?，一部是《跟蹤孔令學(xué)》，這都是架得住歷史推敲的作品，可以寫到藝術(shù)史里邊去的。潘長江這輩子，還沒有一部真誠的作品。而藝術(shù)上的不真誠，也許并不十分可惡，更讓人作嘔的，是潘長江的一副說教姿態(tài)。自身的不真誠，還要去說教，就頗有自我諷刺的意思了。
潘長江在《歡樂喜劇人》上的幾次小品，都是拿出自己要教育觀眾的姿態(tài)來。這種姿態(tài)，也許在幾十年前，做樣板戲可以，但如今，時(shí)代變了，喜劇，首先是讓大家笑，潘長江連笑點(diǎn)都摸不到，還談什么其它的呢？縱觀潘長江的從藝歷史，他比同齡喜劇人更需要一部能夠挽回自己聲譽(yù)并可以寫入藝術(shù)史的作品。還在炒冷飯、混商演錢，也就注定平庸，和被迅速忘記了。
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