作曲：Carl Maria Von Weber
指揮：Mikhail Pletnev
鋼琴：Mikhail Pletnev
樂團：Russian National Orchestra
錄音：Moscow, State Conservatory, 12/1996
CD編號：Deutsche G 453 486-2
資源出處：my own cd

專輯介紹：

卡爾·韋伯(1786-1826)的作品有著濃厚的德國色彩，他的音樂處處描寫德國大地與森林之美，獨特的器樂與和聲效果，常能觸及聽眾的心靈深處而使身受感動，后背作曲家如“瓦格納”、“舒曼”、“柏遼茲”與“德彪西”都欽佩他模仿他的這種浪漫氣息，他確立了十九世紀初期浪漫樂派的風格。

《魔彈射手》(Der Freischütz, J. 277) 開始創(chuàng)作于1819年，1821年在柏林首演成功，直至今日，它仍是在歌劇舞臺上最受歡迎的劇目之一。歌劇腳本是韋伯的朋友金特根據(jù)德國作家阿佩爾的故事集里關(guān)于惡毒獵人的古代民間傳說改寫而成。作者認為這部作品是他唯一完整的歌劇作品。
歌劇的故事情節(jié)是：青年獵人馬克斯在一次射擊初賽中失敗了，他正為第二天的決賽發(fā)愁，因為如果繼續(xù)失利，按照獵人的風俗習慣，他就不可能同自己的戀人阿迦特成婚。這時，一個已經(jīng)將靈魂出賣給魔鬼的聲名敗落的獵人卡斯帕爾乘虛而入，他因為自己的死期將至而急于找個替身，便誘騙馬克斯到鬼魂出沒的狼谷煉制百發(fā)百中的彈。決賽開始了，馬克斯的目標是從花叢中飛起的一只小白鴿，殊不知這是阿迦特的化身。一聲槍響白鴿落地，奇跡出現(xiàn)了，智慧與公正的隱士用法術(shù)將馬克斯的槍口移向躲在樹上的卡斯帕爾，存心害人的卡斯帕爾受到了應(yīng)有的懲罰，馬克斯和阿迦特終于得救。劇本反映了善良與愛情戰(zhàn)勝邪惡，光明戰(zhàn)勝黑暗的主題。

在《魔彈射手》管弦樂序曲中，韋伯充分發(fā)揮了器樂的表現(xiàn)能力，把人們帶入了神話般的境界。作品引子中的第一主題非常著名，由圓號吹出主旋律，呈現(xiàn)出大自然的幽靜和諧的氣氛，也體現(xiàn)了神話的色彩。后來又出現(xiàn)了陰森的主題、馬克斯的詠嘆調(diào)和阿迦特形象的主題，最后在強有力而輝煌的音樂中結(jié)束。

《邀舞》(Aufforderung zum Tanz op.65, J. 260) 又稱降D大調(diào)“華麗回旋曲”，作于1819年，原來是為他本人演奏而寫的，后來由柏遼茲編配成管弦樂曲，使之名聲大作。這首著名的標題鋼琴舞曲，是在正式音樂作品中采用圓舞曲最早的一例，韋伯用通俗易懂的音樂，描繪了紳士邀請女伴共舞和舞會中歡騰熱烈的氣氛，以及舞蹈結(jié)束時男女落座的情景。由于它本身就具有一種華麗的技巧和管弦樂效果，所以曾兩次被改編為管弦樂曲（1841年由H.柏遼茲，1896年由F.魏恩加特納）。這種把生活風俗性內(nèi)容和舞蹈音樂結(jié)合起來的寫法，為后來浪漫派作家寫作標題性的鋼琴舞曲提供了范例。

樂曲開始先由大提琴奏出彬彬有禮、溫和熱情的旋律，仿佛是一位風度翩翩的青年男士向女舞伴發(fā)出邀請，隨后由單簧管奏出典雅輕松的旋律，表示女舞伴羞答答地表示了拒絕，這樣的對話經(jīng)過幾次之后，女方終于點頭同意。隨后是歡樂的舞蹈場面，先是全樂隊奏出情緒軒昂的圓舞曲，極快板，音樂粗獷而雄壯，緊接著是與之形成鮮明對比的典雅和諧的旋律。經(jīng)過一段飄逸的獨奏舞曲之后，音樂描繪了急速的而又令人眼花繚亂的舞蹈場面，舞會達到了高潮。隨后，一切全都安靜下來，舞蹈結(jié)束了，接著就是尾聲，這是開頭一段的簡略重復(fù)，表明在興盡舞歇之際，這對青年男女殷切地相互致意。

《三個品托》(Die Drei Pintos, J. Anh.5) 是在韋伯過世60多年后，他的孫子向馬勒(Gustav Mahler)呈示一份他祖父留下來的完全殘缺不全的喜歌劇手稿，希望馬勒能據(jù)以將之續(xù)完，馬勒接下了這個挑戰(zhàn)，經(jīng)過反復(fù)研究這些手稿之后，感到興趣與日倍增，再經(jīng)過半年對這部歌劇進行修訂、編寫，于1888年在萊比錫成功地指揮了這出歌劇的首演，自此以后這部作品演遍了德國。

后來馬勒在維也納也再將之搬演，同樣受歡迎。由于這出歌劇的首演異常成功，帶攜了馬勒也聲名大噪，并使他獲得了一個固定收入的職位——他被貝尼茲基男爵(Baron Fanz Von Banicoky)聘為布達佩斯歌劇院的音樂總指揮，任期十年。貝尼茲看重馬勒，希望通過馬勒之能來挽救日益枯萎的布達佩斯歌劇院。

《奧伯龍》(Oberon, J. 306) 是韋伯最后一部歌劇。創(chuàng)作于1826年，同年韋伯過世，從此這部作品石沉大海。該劇的腳本是當時一位無足輕重的小詩人J.P.普蘭切創(chuàng)作的英語劇本。劇中描寫眾仙之王奧伯龍和仙后蒂塔尼婭爭吵后，找到一個獲罪的騎士到東方經(jīng)歷了種種荒誕的冒險和愛情糾葛，最后騎士和他的情人在魔法號角下脫險，奧伯龍和仙后和好如初，騎士也被赦免，雙雙愛情大團圓。這是一部典型的浪漫傳奇，在倫敦上演時受到歡迎。歌劇的結(jié)構(gòu)松散，音樂缺乏內(nèi)在的統(tǒng)一和連貫性，更像一部戲劇配樂。但是序曲寫得概括、生動，繼承了《魔彈射手》和《歐麗安特》(Euryanthe J. 291)的傳統(tǒng)，是音樂會上經(jīng)常上演的曲目。

韋伯選用德國民間故事，且采用新鮮的音樂語言，建立了與內(nèi)容相適應(yīng)的表現(xiàn)手法，集民族特征與浪漫主義色彩于歌劇之中，把德國的歌劇藝術(shù)推向了一個新的階段，藝術(shù)風格直接影響之后的歐洲歌劇?？梢哉f，韋伯的天才所獲得的充分的收獲并不只在他自己的歌劇作品里，而在瓦格納的歌劇和樂劇里。作為德國歌劇的開山鼻祖，此前他繼承的是莫扎特和貝多芬歌劇創(chuàng)作的傳統(tǒng)，韋伯是浪漫派的建立者，在他之后瓦格納把這一派發(fā)展到了最高峰。
(搜集整理)

《音樂會曲》(為鋼琴與管弦樂團)
01. Konzertstuck fur Klavier und Orchester f-moll op. 79 (J. 282) - Larghetto affettuoso
02. Allegro passionato - Adagio - attacca:
03. Tempo di Marcia
04. Piu moto - Presto giocoso
《魔彈射手》序曲
05. Overtures - Der Freischutz (J. 277) - Adagio - Molto vivace
《阿布·哈珊》序曲
06. Overtures - Abu Hassan (J. 106) – Presto
《奧伯龍》序曲
07. Overtures - Oberon (J. 306) - Adagio sostenuto - Allegro con fuoco
《幽靈主宰》序曲
08. Overtures - Der Beherrscher der Geister (J. 122) – Presto
《邀舞》華麗回旋曲
09. Aufforderung zum Tanz op. 65 (J. 260) - Moderato - Allegro vivace - Vivace - a tempo – Moderato
《三個品托》序曲
10. Overtures - Die drei Pintos (J. Anh. 5) - Entr' acte
《歐麗安特》序曲
11. Overtures - Euryanthe (J. 291) - Allegro marcato, con molto fuoco - Largo - Tempo I assai moderato - Tempo I