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陽剛與陰柔，又稱“壯美”與“柔美”，是文藝美學(xué)中的兩大審美范疇，概括了詩詞的兩種不同藝術(shù)風(fēng)格。 “壯美”猶如進行曲，其特點是意境雄渾壯麗，感情奔放，音調(diào)激越，使人讀后頓起崇敬、悲慨、豪壯、進取、蒼涼之感。如蘇軾的“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”就充分體現(xiàn)了壯美的本質(zhì)特征。 “柔美”好比小夜曲，其特點是意境恬靜幽雅，情思纏綿，音調(diào)諧婉，使人讀后頓生寧靜、溫馨、飄逸、凄婉、蒙眬之感。如柳永的“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月”就充分體現(xiàn)了柔美的本質(zhì)特征。 同一個作者，其不同作品往往顯示出不同的風(fēng)格，或剛，或柔，或以壯美取勝，或以優(yōu)美見長。杜甫的《旅夜書懷》（“細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。名豈文章著，官應(yīng)老病休。飄飄何所似？天地一沙鷗?！保┮饩承蹨唹验煟督溪毑綄せā?其六)（“黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼?！保﹨s描繪了一個鮮花爛漫、嬌鶯鳴啼的優(yōu)美境界。 作家氣質(zhì)性格和審美追求的多樣性，客觀事物的豐富多彩以及讀者的不同需求，決定了作品風(fēng)格的多樣化。如南唐李后主（李煜）的不少詩詞，剛?cè)岣鞅M其妙。像《相見歡》（其一）：“林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風(fēng)。 胭脂淚，留人醉，幾時重？自是人生長恨水長東！”呈現(xiàn)陽剛之美的特色；再如《相見歡》（其二）：“無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。 剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭?！庇质且环脑估p綿的情調(diào)。 剛美與柔美各盡其美，各呈情采，各領(lǐng)風(fēng)騷，而又互為依存，相輔相成，相得益彰。無陽剛即無陰柔；反之亦然。有剛無柔或有柔無剛，都很難產(chǎn)生真正的藝術(shù)美。只有剛中有柔，柔中有剛，剛?cè)嵯酀?，才能使詩詞意蘊深厚，達到至美的境界。（樂燎原） |
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