這是一只脫胎漆器金魚缸，是脫胎漆器髹飾技藝國家級傳承人鄭益坤老先生的代表作。

盆中金魚優(yōu)雅游動(dòng)，讓人難以置信這是畫在盆壁的。漆黑的顏色營造出水的深邃，用漆的濃淡，描繪出金魚的層次，這便是漆器無可替代的魅力之一。

1963年，鄭老的《金魚漆盤》陳列在人民大會堂福建廳內(nèi)，著名美學(xué)評論家王朝聞只評價(jià)了三個(gè)字“氣死貓”，足見欣賞之極。

乾隆年間，福州漆匠沈紹安在一座廟里修補(bǔ)牌匾時(shí)，注意到幾片從匾額里破落出來的麻布，雖然周圍的木頭已經(jīng)腐朽，但麻布上漆塊依然堅(jiān)硬，更重要的是，這種材料很輕。幾番研究后，沈紹安終于想起了一種叫“夾苧”的傳統(tǒng)工藝，經(jīng)過潛心鉆研，福州脫胎漆器技藝就此誕生。

夾苧中的苧，指的就是織麻布所用的苧麻。唐代，是傳統(tǒng)夾苧工藝的一個(gè)高峰，出現(xiàn)過體積巨大的夾苧佛像，以方便僧眾抬像游街。

福州脫胎漆器的特點(diǎn)是輕巧、耐用和色彩瑰麗。福州脫胎漆器裝飾技法豐富多樣，色彩明麗和諧，可謂集眾美于一體，具有非凡的藝術(shù)魅力。郭沫若生前曾做詩備加贊譽(yù)，稱贊福州脫胎漆器是“天下諒無雙，人間疑獨(dú)絕”。

漆是一種具有粘性的物質(zhì)，能防腐耐熱，但它容易色變。做脫胎漆器要用產(chǎn)自云貴等地的天然生漆。這些從漆樹上刮下來的乳白色液體，接觸空氣氧化后很容易變干涸，取之不易。

福州脫胎漆器的一個(gè)顯著特征是“色彩瑰麗，光亮如鏡”，人們對它產(chǎn)生好感在一定程度上取決于髹飾上的豐富多彩。

最后的髹(xiu)飾工序是對脫胎漆器的點(diǎn)晴之筆。髹是以漆漆物，飾是以紋裝飾。福州脫胎漆器髹飾技法多樣，有彩漆暈金、朱漆描金、嵌銀上彩、嵌螺甸等多種技法。漆器大多呈棕、黑、紅等底色，但福州脫胎漆器卻有褐、黃、綠、藍(lán)等豐富色彩，并且會“真金碾泥為色”。黑漆的底色，更能襯出金的富麗，銀的晶瑩，而且防腐防蝕的漆器能保證顏色經(jīng)久不變。

脫胎漆器從柔韌的夏布變成堅(jiān)硬的漆器，是脫胎換骨的蛻變。色彩的瑰麗與材質(zhì)的堅(jiān)固，鑄就它莊重的氣質(zhì)，而脫胎的工藝讓它輕巧，易于攜帶搬動(dòng)，可謂是身輕如燕。從原料的難取，對漆的把控難度，髹飾技藝的繁復(fù)，再到其長時(shí)間不變的特性，注定了它一開始就不是普通人能用的器物。以前多是貴族和制佛像使用，也因此不被大眾所了解。

在將傳統(tǒng)手工藝貼上歷史遺物的標(biāo)簽時(shí)，我想每個(gè)人都應(yīng)捫心自問，自己是否去理解過它們？不曾了解美，可能比美本身的流逝，是更大的遺憾。

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