春天是一個(gè)欲望與沖動(dòng)恣意交織的季節(jié)，它緣于陜北是大地尚在睡眼朦朧中的春光乍現(xiàn)，緣于我便是桃杏花開的律動(dòng)和顏色。在中國(guó)的美術(shù)發(fā)展史上曾有一個(gè)單獨(dú)的門類就是花鳥畫，那是一種古詩詞式的關(guān)于花草樹木的情感寄托。但是一直以來花鳥畫的題材和內(nèi)容多為紅樓夢(mèng)式的借景抒情，所繪花草原型多為庭院深閨中物，現(xiàn)在看來難免虛幻與矯柔！如果用油畫這種西方繪畫語言再次回歸對(duì)一系列花果題材的表達(dá)，實(shí)則是一次回歸大自然，回歸高山遠(yuǎn)地那種遼闊里的恣意，香艷中的純樸。

陜北大地上的景物一直以來都是荒涼和悲壯的，它的低調(diào)與含蓄給人們留下了深遠(yuǎn)的記憶，這使得人們的日子總會(huì)牢牢系在沉重的歷史里。陜北似乎就沒有專門用于欣賞的花卉，開花就必然要結(jié)果、這與人們的吃食和生活密切相關(guān)，陜北更不是那種花開遍地的區(qū)域，枯榮不變只為美觀。然而正因此才顯出花果的金貴和稀缺來，事實(shí)上在陜北的民情風(fēng)俗中，大紅大綠才是過于荒涼的生活背景里強(qiáng)烈的審美反差，就如同嘹亮的歌聲一樣，他們總有一些情緒是撕心裂肺的！這恰好應(yīng)當(dāng)是陜北大地上、桃杏梨花的自然怒放，和綿綿瓜瓞的累累果實(shí)。

另一方面，有關(guān)于花果草木一直以來都是這里民間美術(shù)的表現(xiàn)內(nèi)容和題材，事實(shí)上對(duì)于這種藝術(shù)的表達(dá)，早已屬于那種寄托、隱喻式的象征性手法、和觀念意義上的超現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)方式，現(xiàn)在我們只需將這一切原在的地方民俗表現(xiàn)形式，展開為更加廣泛意義上的屬于人類的原始沖動(dòng)，那么桃杏花適于油彩的再次盛開，也將是美術(shù)探索中一次返樸歸真的行為。是源于陜北的又一次由小及大的自然與真實(shí)的容顏！