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吳鎮(zhèn)（1280—1354），字仲圭，號梅花道人，嘗署梅道人，浙江嘉善人。作為元代文人畫家的代表，吳鎮(zhèn)的修養(yǎng)是多方面的，他在詩歌、書法、篆刻、繪畫等方面都取得了一定的成就。繪畫題材多為漁父、古木、竹石之類，擅山水、精寫竹，師李衎，晚年則專寫墨竹。墨竹宗文同，為文同后又一大家。善于用墨，淋漓雄厚，為元人之冠；兼工墨花，亦能寫真。而奠定他在畫史上的地位，使他名列“元季四大家”之一的乃是他的山水畫，其畫風(fēng)對明清山水畫的發(fā)展，有較大影響。吳鎮(zhèn)與黃、倪、王等許多山水畫大家均提倡墨戲、士氣、逸氣，從而創(chuàng)造了極富特色的文人山水畫，使元代畫壇大放光彩。 吳鎮(zhèn)山水師法董巨，兼取馬夏，又獨(dú)出機(jī)杼，以雄強(qiáng)筆法輔以豐富墨法，自有一種蒼茫沉郁、古厚純樸之氣，干濕筆互用，尤擅帶濕點(diǎn)苔，水墨蒼莽，淋漓雄厚。吳鎮(zhèn)畫山水喜用濕墨，畫竹善用干墨。吳鎮(zhèn)的畫法與元四家中的另三家的不同之處，在于其他三人基本上均以干筆皴擦為主，而吳鎮(zhèn)則用水墨精心描繪，常作多層次積染，墨色圓渾蒼潤，筆法凝練堅實(shí)，整個畫面于蒼茫之外，還給人一種沉郁之感。 作為元人之冠的用墨大師，吳鎮(zhèn)畫中的水墨效果是與他多種筆法、墨法的靈活運(yùn)用密切相關(guān)的，濕墨決不是簡單化的水量的增加?！拔迥R備”是吳鎮(zhèn)用墨的高超之處，為更好地發(fā)揮墨效，吳鎮(zhèn)在選擇作畫材料上很有講究，畫梅竹喜用紙，畫山水則喜用絹。畫山水何以選絹，因為絹有厚度，纖維富韌性，多次渲染而不皺折。吳鎮(zhèn)非常熟悉筆、墨、絹的特點(diǎn)，作畫中的五墨并施而不膩，反復(fù)皴擦而不脹，產(chǎn)生了濃而潤、濕而厚、澀而不干、枯而不燥的藝術(shù)效果。今天看吳鎮(zhèn)作品，仍能透過作品清楚的辨別它們的組織關(guān)系。清王原祁曰：“梅道人潑墨，學(xué)者甚多，皆粗服亂頭，揮灑以自鳴得意，于節(jié)節(jié)肯綮處，全無夢見。無怪乎有墨豬之誚也。”王原祁的這一評論反映了吳鎮(zhèn)的用墨技術(shù)是非常人所能學(xué)到的。吳氏的墨法，傾倒了元以后的歷代大家，沈周、文徵明、惲南田、四王、吳歷、八大山人等均對吳鎮(zhèn)墨法大加推崇。傳世代表作品有《漁夫圖》、《松泉圖》、《墨竹譜》等。 《 漁父圖》 絹本水墨，縱176．1厘米，橫95．6厘米 臺北故宮博物院藏 《蘆花寒雁圖》 絹本墨筆 縱83．3厘米，橫27．8厘米 北京故宮博物院藏 《洞庭漁隱圖》 紙本水墨 縱146.6厘米，橫58.6厘米 臺北故宮博物館藏 《漁父圖》 臺北故宮博物院藏 《雙松圖》 臺北故宮藏 《清江春曉圖》 軸 臺北故宮博物院 《松石圖軸》 上海博物館藏 《仿東坡風(fēng)竹圖軸》 紙本墨筆 250.4×54.1cm 弗利爾美術(shù)館藏 《草亭詩意圖》卷 美國波士頓博物館藏
《草亭詩意圖》局部
《雙檜平遠(yuǎn)圖》 絹本水墨 縱180.1厘米橫111.4厘米 臺北故宮博物院藏
《墨竹譜·蘇軾撰文同偃竹記》
《墨竹譜》
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