徐渭狂草《草書卷》正是這樣一幅作品，整幅作品氣貫如虹，勢(shì)不可遏，只用僅僅兩次蘸墨就把作品完成?？穹诺墓P法加之緊迫的節(jié)奏，使得作品氣勢(shì)逼人；線條上的枯濕對(duì)比，行筆中的發(fā)力節(jié)奏，無不使人感受到他內(nèi)心的抑郁憤懣；結(jié)字上大小懸殊，收張開合，一任自如；章法上打破傳統(tǒng)上行距的束縛，兩行并為一片，緊密處相碰撞，疏朗處可跑馬，讓人在作品中既能感覺到線條壓抑的集結(jié)，又能體會(huì)到迸發(fā)處的千軍橫掃。

通篇讀來，跌宕縱橫、雄強(qiáng)狂肆之感自然而生。從他的作品中我們不但能感受到他對(duì)傳統(tǒng)書風(fēng)的顛覆，更能體會(huì)的到他在這個(gè)顛覆的過程中對(duì)傳統(tǒng)筆法、氣勢(shì)的再構(gòu)建，比如他奔放的用筆無疑來自米芾的啟發(fā)，長(zhǎng)槍大戟般線條的運(yùn)用自是來自黃庭堅(jiān)的影響。是他對(duì)傳統(tǒng)的理解及個(gè)人的藝術(shù)才能加之個(gè)人的豐富閱歷共同造就了這位天才藝術(shù)家，正如袁宏道對(duì)其的評(píng)價(jià)：“不論書法而論書深，誠八法之散圣，字林之俠客也！”

題識(shí)：徐渭書。

隔水黃胄（1925-1997）題：青藤先生真跡無疑。辛酉（1981年）年之春，黃胄題。

后紙：

1.徐邦達(dá)（b.1911）跋：此卷乃明徐青藤所作狂草，乃醉后恣縱放逸之筆，余定為青藤真跡。展閱欣喜，輒記數(shù)語于后。又考卷中“酬字堂”一印當(dāng)為明嘉靖庚申年后所用，識(shí)者當(dāng)有同感。庚辰（2000年）正月下旬，東海徐邦達(dá)題。

2.楊仁愷（1915-2008）跋：明人徐渭書畫自成流派。此卷乃徐氏草書之作，運(yùn)筆瀟灑，風(fēng)貌獨(dú)具，為其傳世之佳構(gòu)也。歲次辛巳暮春，龢溪仁愷題于盛京。