自古以來(lái)，荷花便因其高潔清雅之美而傾心于文人雅士。宋詩(shī)有云：“畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同，接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅”，即以抽象之言語(yǔ)繪出出荷葉無(wú)際，天地壯闊的夏日美景。而此幅俞致貞先生晚年大幅代表作品《荷塘清趣》四聯(lián)屏，則是以精妙筆墨再現(xiàn)嫵媚絢爛的“映日荷花”，將詩(shī)情與聯(lián)想轉(zhuǎn)化為視覺形象的完美典范。

畫家巧妙地將數(shù)叢花葉布置于畫面當(dāng)中，通過(guò)體量、疏密對(duì)比形成畫面的內(nèi)在結(jié)構(gòu)與韻律，營(yíng)造出一望無(wú)際的縱深感。荷花由荷葉中生出，花朵間俯仰相合，左右顧盼而生情，陽(yáng)光透過(guò)清晨若隱若現(xiàn)的霧靄散射在花叢上，俯視下展現(xiàn)出荷花的淡雅和柔美。與此同時(shí)，花枝、葉邊之勾線以趙子固、陳老蓮筆法為本，兼圓硬尖瘦之趣，后加入瘦金書風(fēng)格，筆道更具粗細(xì)、軟硬、頓挫，波磔的變化，詮釋出荷花柔中帶剛，謙謙如君子之風(fēng)骨。最后以蜂鳥、白鷺點(diǎn)明時(shí)節(jié)并為畫面增添盎然生氣。整體觀之，此幅既有北宋院體花鳥畫嚴(yán)謹(jǐn)精致之特點(diǎn)，卻又不失文人旨趣的筆墨氣韻與整體精神，作為中南海紫光閣迎賓廳《荷塘清趣》的姊妹之作，堪稱致貞先生此類題材作品之翹楚。

題識(shí)：荷塘清趣。癸亥夏月，俞致貞。