|
中國(guó)山水畫經(jīng)歷了千年的發(fā)展和變化歷程。而黃賓虹是中國(guó)近代美術(shù)史上最后一位古典的現(xiàn)代山水畫家，他是傳統(tǒng)的總結(jié)和延續(xù)，又開啟一代新風(fēng)格、新面貌，將中國(guó)文人畫推向了一個(gè)新高峰，成為一代宗師。 黃賓虹把一生奉獻(xiàn)給了藝術(shù)，創(chuàng)作習(xí)畫八十余年。早期師法傳統(tǒng)，皴法疏簡(jiǎn)、筆墨秀逸；中年受“新安畫派”影響風(fēng)格有所轉(zhuǎn)變，以干筆淡墨、疏淡清逸為特色，為“白賓虹”；晚年的時(shí)候多臨習(xí)宋元時(shí)期的繪畫，例如范寬的《雪景寒林圖》、倪瓚的《漁莊秋霽圖》，八十歲后以黑密厚重、黑里透亮為特色，為“黑賓虹”。他的技法，行力於李流芳，程邃，以及髡殘，弘仁等，但也兼法宋、元各家。所作重視章法上的虛實(shí)、繁簡(jiǎn)、疏密的統(tǒng)一；用筆如作篆籀，洗耳恭聽練凝重，遒勁有力，在行筆謹(jǐn)嚴(yán)處，有縱橫奇峭之趣。所謂“黑、密、厚、重”的畫風(fēng)，正是他顯著的特色。他的書法“鐘鼎”之功力較深。其畫風(fēng)蒼渾華滋，意境深邃。  他總結(jié)出了自己的學(xué)畫歷程時(shí)說(shuō)：“我在學(xué)畫時(shí)，先摹元畫，以其用筆、用墨法；次摹明畫，以其結(jié)構(gòu)平穩(wěn)，不易入邪道；在摹唐畫，使學(xué)能追古；最后臨摹宋畫，以其法備變化多?！保?984年5月對(duì)王伯敏語(yǔ)）。對(duì)于傳統(tǒng)山水畫精粹的學(xué)習(xí)，黃賓虹算是古今獨(dú)步。他師法傳統(tǒng)的階段是風(fēng)格初步形成的時(shí)期。他這一時(shí)期的作品風(fēng)格被評(píng)論界成為“白賓虹”，以疏淡清逸的風(fēng)格著稱。從黃賓虹的《仙霞嶺上》這幅作品可以看出，他在用筆上參差離合、大小斜正、肥長(zhǎng)瘦短、齊而不齊之規(guī)范中，自然留露出一些飛白。他這種或動(dòng)或靜的用筆本身構(gòu)成了節(jié)奏的美感，也表現(xiàn)出了物象的“內(nèi)美”。黃賓虹是大器晚成的畫家，八十歲后面貌大變，用筆達(dá)到了爐火純青的地步。其用筆如拆釵股、屋漏痕更是出神入化、奇妙無(wú)比。  “黑賓虹”是黃賓虹代表作的審美特色，是他晚年所追求的山水氣象。他用濃墨、焦墨、宿墨、淡墨、積墨等各種筆法相互轉(zhuǎn)化，加了又加，點(diǎn)了又點(diǎn)，積了又積達(dá)到自己滿意為止。有時(shí)候一幅作品要積幾十遍，給人乍看是一片漆黑、雜亂。但是細(xì)看更耐人尋味，這也是他高人一頭的關(guān)鍵所在。他非常注重“黑”與“白”的對(duì)比，通過(guò)留白給畫面留了“活眼”使畫面更加有氣息，促使畫面更見(jiàn)靈性。例如（圖2-8）這幅作品，畫面追求干濕澀潤(rùn)、濃淡輕重、黑白虛實(shí)的變化與和諧，對(duì)大美的感受酣暢淋漓的表現(xiàn)了出來(lái)。作品黑中透亮，實(shí)里藏虛也是黃賓虹對(duì)夜山水的一種體驗(yàn)結(jié)果。胸有千壑，造化自為我有是他師法造化的收獲。這也是黃賓虹藝術(shù)思想和人生追求的綜合，所以他的畫才尤見(jiàn)精神。          |
|
|
