前幾天，看韋力的《失書(shū)記》，我記住了他寫到錯(cuò)過(guò)一件拍品的故事，那是一幅1979年榮寶齋木板水印絹本《韓熙載夜宴圖》，這幅水印的仿品竟拍到八十六萬(wàn)元，令人咋舌。其實(shí)，唐代始，工筆畫(huà)已經(jīng)集大成，唐周昉的《簪花侍女圖》、張萱的《虢國(guó)夫人游春圖》，今天仍有人不斷仿制，即使一幅精制的十字繡《虢國(guó)夫人游春圖》也要賣到上萬(wàn)元。而歷朝歷代都有工筆畫(huà)大家，宋徽宗趙佶、崔白，明代仇英、唐伯虎，清代沈銓、任伯年。即使現(xiàn)代寫意大師齊白石、張大千，也都是畫(huà)工筆的高手。古代工筆，真實(shí)的記錄了那個(gè)時(shí)代人物的樣貌，裝束，住所，擺設(shè)和風(fēng)情，仿佛西方之油畫(huà)，日本之浮世繪。而齊白石的草蟲(chóng)，幾乎到了以假亂真的程度，他工寫結(jié)合，更加爽心悅目，不知為書(shū)畫(huà)藝術(shù)增加多少顏值也。而馬晉等許多工筆畫(huà)家畫(huà)毛澤東像，更是成為建國(guó)以來(lái)一大奇觀。

我之所以絮叨這么多，是想告訴人們，工筆畫(huà)的非凡價(jià)值和不同意義。扭轉(zhuǎn)一些人對(duì)工筆畫(huà)的不公正看法，曾幾何時(shí)，工筆畫(huà)處處皆是，工筆畫(huà)慢慢排擠著大寫意，由于工筆畫(huà)的泛濫，有人開(kāi)始為寫意畫(huà)抱打不平，筆說(shuō)三道四起來(lái)，說(shuō)寫意畫(huà)是文人畫(huà)，要有見(jiàn)識(shí)，有水平，卻難出大家，工筆畫(huà)是匠人畫(huà)，練練就會(huì)，是一筆一筆制作出來(lái)的，缺少水墨寫意的意境和靈動(dòng)。其實(shí)此言差矣，工筆和寫意，只是中國(guó)畫(huà)的兩種表現(xiàn)形式，就像說(shuō)相聲的郭德綱和于謙，缺了誰(shuí)都不是神組合，可謂各有好處，各有價(jià)值，就看作者是誰(shuí)？方楚雄曾說(shuō)“中國(guó)畫(huà)通過(guò)寫意和工筆這兩種不同的表現(xiàn)形式，形成了不同的面貌，它們本身并沒(méi)有高低之分。”

之所以喋喋不休，還一個(gè)原因是阿瀅兄發(fā)來(lái)十幾張李慎強(qiáng)先生的畫(huà)作，讓我參考，寫幾句卷前關(guān)于畫(huà)的話。李慎強(qiáng)先生的工筆花鳥(niǎo)頗具神采，用筆、用色、構(gòu)圖都顯見(jiàn)學(xué)院派的深厚功力。而天津美院許多畫(huà)家的作品備受小城藏家的喜愛(ài)，尤其是天津美院的孫其峰、李孝宣、霍春陽(yáng)、賈廣健、周午生等，他們或者多次親臨小城做藝術(shù)交流，或者有畫(huà)廊專營(yíng)他們的作品，可以說(shuō)他們對(duì)當(dāng)前花鳥(niǎo)藝術(shù)的審美取向影響非常大，李慎強(qiáng)先生扎實(shí)的學(xué)風(fēng)背后，對(duì)這些畫(huà)家的作品肯定是有所學(xué)習(xí)和借鑒的，他用鮮亮的色彩，營(yíng)造出一種古雅高潔的氣韻。我問(wèn)阿瀅兄，發(fā)來(lái)那么多，封面用哪一幅畫(huà)呢，他說(shuō)任我選?？吹桨樕徍梢环?，靜中有動(dòng)，別具神采，又想起李清照詞“爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺”，遂選之。（2016年4月28日谷雨于拙書(shū)堂）