書法傳奇公益大講壇草書交流群雅集二

朱睿評草

字形抓得較準(zhǔn)，放大看你的字，發(fā)現(xiàn)用筆時有遲疑，不肯定的點畫給人的感覺就是軟綿綿的。

寫的從容自信，空間的營造上稍嫌老實了點，開合關(guān)系可以做得更足一些。

 
寫自敘。就是看那根線，蹦得緊且有韌性，是作多有松懈之處，線條的錘煉當(dāng)是要務(wù)。

整個作品給人感覺寫得很慌張，點畫也顯得很飄，沒有扎進紙里邊，建議先不要著急創(chuàng)作，穩(wěn)穩(wěn)地臨好帖，創(chuàng)作自然都有幾分。

單字很精妙，整體稍顯松散，謀字已得，當(dāng)務(wù)謀篇。

一篇成功地將刻本轉(zhuǎn)化為有墨跡味道的習(xí)作。

作品完整度很好，但作品通篇給人感覺火氣很重，焦躁不安，枯筆運用當(dāng)以帶燥方潤為上。

一件作品給人以鬧騰之感，那必不是上乘之作，縱觀古人名跡，都是靜穆從容，讓人心生敬畏。我想問題還是出在作者想讓每個字都出彩，每個字都想極盡所能擺出姿態(tài)，反而沒了重點，各自為陣了。

對毛筆鋒尖的感受還不夠敏感，很多點畫顯得?木?，肉，多實踐體會。

點畫浮在紙上，偏鋒太多，沒有扎進紙里邊

用筆還應(yīng)該肯定一些，那種干脆利落的爽利勁兒沒有出來。

 
這幅團扇創(chuàng)作我感覺還是臨帖積累的東西太少，也就是臨帖不夠深入，問題最大是用筆太過隨意，很多點畫的形態(tài)都沒有寫出來，建議先不忙創(chuàng)作，抓好臨帖，做好積累。

看得出手上有些功夫，用筆結(jié)字都有一定的積累，在謀篇布局上也有心得，總之，處在有臨帖走向創(chuàng)作的路上，這篇字，這個容量的書寫是成功的，但對一個書家的考量，這點量是遠遠不夠的，期望能見到你更大容量的書寫。

總體不錯，一些小的牽絲弱而無力，當(dāng)注意。

只有折，沒有轉(zhuǎn)，所以習(xí)作顯得生硬。

習(xí)作書寫感很好，書卷氣很濃，點畫總體偏軟，當(dāng)注意！

自敘寫得干脆利落，不滯不礙，殊為不易。惟感像草、作、代等字線條松了，沒有如其他字裹束起來

取法山谷，又旁涉今人，作品寫得從容而有序，節(jié)奏拿捏得很好，沒有造作之態(tài)，布字本應(yīng)是全篇亮點，可惜長豎失手，反而殃及全篇，是為一憾！

王鐸大字的書寫更應(yīng)該如打太極一般（徐行），筆筆走到位，筆筆寫實在，過于追求?忽然絕叫三五聲，滿壁縱橫千萬字?的痛快勁兒，在你這個階段是不適宜的。

功夫不錯，如果行距稍微再拉開一點就好了，當(dāng)代大草野逸的多，文氣雅氣的少，此不可不察。

通篇看，短促的線過多，雖然有字組的意識，但單字的獨立性還是很強，尤其是連筆到下一個字時，不由自主的變?nèi)?，因此字組的感覺不強，都是各自為陣，所以感覺氣不長，顯得瑣碎。

以碑入草，需要解決不做作的難題。

用筆細膩，且厚實，殊為不易！惟感結(jié)字圓勢過多，轉(zhuǎn)多折少，須知方圓是相互對立調(diào)和的，一味則無味，個別字稍有不穩(wěn)，如橋，物，靜。

感覺很不錯，把自敘的味道寫出來了。

不管從用筆還是結(jié)字，都很老練，沒有意見，只有祝福！

點畫是結(jié)實的，而且也是清楚的，這點很重要，做到這些，也有了向更高臺階邁進的資本。

用筆扎實穩(wěn)定是一大優(yōu)點，但刻本的學(xué)習(xí)一定要參照墨跡本，比如像《遠宦帖》《寒切帖》《游目帖》等，刻本和墨跡本都有，可以對比，從而可以彌補學(xué)習(xí)刻本的一些細節(jié)損失。

創(chuàng)作意識很強，作品完整度也很高，總體很和諧，看得出是經(jīng)常參加展賽的老手。需要指出的是，大量的這樣的書寫，固然很熟練，但也會陷入一種油滑，這種稍嫌簡單的熟練會阻礙更進一步的提高，建議在行楷上下扎實的功夫，不然樁子是不穩(wěn)當(dāng)?shù)摹?/span>

大草的學(xué)習(xí)除了看空間的營造，要有想象力，其次就是看線質(zhì)，什么樣的線質(zhì)是好的呢？我認為，綿韌而厚實，滋潤而挺勁，所謂遒潤，當(dāng)是如此。是作大草線質(zhì)有些鼓努為力，多有勉強之處，落款尤甚。

從這件作品看，作者的創(chuàng)作有一定的能力，總體和諧有序，若說不足，字形稍隨意了些，還可以更靠近古人，盡可能地做到有出處。用筆上有些地方焦躁了，滋潤不夠！

蘇字不管是結(jié)字與點畫，都很結(jié)實

互動交流

點畫的結(jié)實需要一個錘煉的過程，當(dāng)然，在行筆時對各個發(fā)力點了然于心也是很重要的，如果還不好理解，那就記住壓住紙面寫。

寫字猶豫，不夠干脆主要還是不夠熟練的緣故，心中有數(shù)，自然就下筆肯定！

臨與創(chuàng)的過渡本身就是一個很痛苦的過程，只有堅持咬牙把臨帖的東西用上來，才能逐步形成創(chuàng)作能力。

書譜主要是學(xué)他的筆法，字法。

主要是要把意識從單字延伸多字，這種意識建立了，才會從一個一個字的寫到一串一串的寫。

大草空間營造其實就是做好對比關(guān)系，如開合、疏密、粗細、斷與連，以及墨色的枯潤對比。

（朱睿老師）