說短篇小說
短篇小說最能見出一個作家的語感、才思、氣質、想象力。作家的水準有多高，在短篇小說中最能顯現。有些硬傷或很嚴重的缺陷用長篇也許可以遮蓋過去，一寫起短篇便暴露無疑，短篇對一個作家的訓練是最嚴酷的。雷達說，短篇小說是一種技巧性很強的文體，也是對思想意蘊的鍛造。短篇小說應該是用最經濟的文學手段描寫事實中最精彩的那一部分。在今天不少人的眼中，短篇小說地位比較低。其實殊不知，一個作家以畢生之才情都未必能弄出幾個優(yōu)秀的短篇小說。胡平說，一個作家的才氣最能在短篇小說當中體現出來。長篇有時候不需要才氣，如果你的生活積累非常豐富的話，光是生活內容就足夠打動讀者。陳曉明認為，短篇小說是文學的根基，從某種程度上說，短篇小說藝術所達到的高度就是一個民族、一種文學所達到的高度。 短篇小說不僅是考驗作家文學功力的文本，也是保存文學性的文本。短篇小說大致由兩類材料組成：一類是故事因素，一類是藝術意蘊?，F代文學史上那些小說大家其實在這兩個方面都是齊頭并進發(fā)展的，他們的作品故事因素把握得非常好，藝術意蘊也營造得非常好。藝術意蘊當然可以說是多個方面的內容，對語言的錘煉、詩意、精神的深邃等都構成這種藝術意蘊。但是后來有這樣一種趨勢，就是故事因素格外受到注重，慢慢地就拉長了篇幅，從而使中篇小說成為一個獨立的樣式。中篇小說能夠容納更多的故事因素，這個時候故事因素好像比藝術因素更重要了，使作家能把故事演繹得更為精彩、更加好看。但是這樣也帶來一個問題，就是作家只把注意力放在故事上面，而忽視了小說的意蘊。讀中篇小說時主要是被中篇小說的故事所吸引，而不在乎小說的藝術意蘊。問題在于可能作家對此毫無知覺，因為他們寫中篇寫得得心應手，而且中篇很有市場。這也是短篇小說看上去好像比較式微的主要原因。對于很多作家成名后都較少寫短篇的問題，徐坤、郭雪波認為，作家應該克服浮躁心態(tài)。賀紹俊強調，我們的確應該重視短篇小說創(chuàng)作，因為它可以使我們傳統(tǒng)的、典雅的小說精神能夠保存下來。其實今天的小說正在悄悄地發(fā)生著很重大的演變，而這個演變的主要方向就是把娛樂性、消費性作為動力，而那種典雅性、深邃性逐漸被淡化，而這恰恰是短篇小說最核心的東西。所以，我們倡導短篇小說創(chuàng)作是有著非常重要的意義的。 短篇小說現在的問題，主要是作家對短篇小說的藝術性還注意得不夠。陳建功說，近年來短篇小說向扎實方面發(fā)展，但是在文體的創(chuàng)新和別開生面方面好像比上世紀80年代弱一些，給我們耳目一新的感受不太夠。陳曉明認為，短篇小說不能夠有太多的生活含量，而中國的短篇小說一直以來的誤區(qū)就是塞進了太多的生活含量，這一點恰恰是它很難或沒有在藝術上和西方對話的原因。賀紹俊說，讀一些短篇小說時感覺有些作者是以中篇的方式寫短篇。中篇的方式是建立在一個故事因素基礎之上的文本。假如我們在短篇小說上只追求故事因素的話，那就寫不出非常精彩的短篇小說。與會者還強調作家必須堅持小說精神，高標準要求自己的創(chuàng)作。劉慶邦說，寫短篇要具有一種精神，這種精神可以分為五個方面：一是追求純粹藝術的精神，二是與市場和商業(yè)化對抗、永不妥協的精神，三是在細部上做文章、精雕細刻的精神，四是追求語言魅力的精神，五是知難而進的精神。短篇小說所強調的虛構性不是一般的虛構性，而是一種極端的虛構性。說白了，就是在故事結束的地方開始我們的故事，在現實世界沒有的地方虛構出我們的一個世界。最好的短篇小說，標準就是恰當：第一是語言恰當，第二是敘述恰當，第三是全篇分配恰當。如果做到了這些恰當，一個好的短篇就寫成了。邵麗說，現在小說有兩種傾向值得警惕：一個是離生活太近，幾乎就是生活的描摹，根本談不上文學性和藝術性，無病呻吟；一個則是離生活太遠，從頭到尾都不知道要表達的是什么。這兩種傾向的通病，就是離心靈太遠。就我個人來說，回歸到現實主義寫作態(tài)度上，老老實實讀書，老老實實寫作，既不討好也不討巧，但這是我對自己最基本的要求。 |
