小小說(shuō)的描寫(xiě)，一定要有畫(huà)面感，栩栩如生，給人身臨其境之感。
如何產(chǎn)生畫(huà)面感？
我個(gè)人的寫(xiě)作經(jīng)驗(yàn)是靜坐黑暗處，在腦海中進(jìn)行模擬，就像演電影一樣，運(yùn)用動(dòng)態(tài)、靜態(tài)，直接、間接，正面、側(cè)面，宏觀、微觀，遠(yuǎn)距、特寫(xiě)等多維視覺(jué)，同時(shí)調(diào)動(dòng)作品人物的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)、味覺(jué)和觸覺(jué)等主觀感受，使畫(huà)面感變得立體、生動(dòng)、纖細(xì)、飽滿(mǎn)。只有經(jīng)過(guò)這樣的模擬，才能做到心中有數(shù)，下筆如有神助。至于實(shí)際操作中，什么寫(xiě)什么不寫(xiě)，什么詳細(xì)什么簡(jiǎn)略，則完全是做減法。
關(guān)于做減法，我特意研讀了一些優(yōu)秀的小小說(shuō)，發(fā)現(xiàn)其描寫(xiě)存在以下六個(gè)普遍規(guī)律：
1. 講究動(dòng)靜結(jié)合，遠(yuǎn)近協(xié)調(diào)，視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)和嗅覺(jué)等之間的切換。
2. 力求簡(jiǎn)潔洗練，寥寥數(shù)筆即傳神。切忌面面俱到，什么都交代得一清二楚。要善于運(yùn)用經(jīng)驗(yàn)的省略，給讀者二度創(chuàng)作的空間。
3. 避免讀者對(duì)大段描寫(xiě)的跳過(guò)，要善于將其稀釋在作品里面，作為故事情節(jié)發(fā)展的一部分，與故事有關(guān)，與人物有關(guān)，而不是跑龍?zhí)?。無(wú)論文筆多么優(yōu)美，都不要因過(guò)多描寫(xiě)與作品無(wú)關(guān)的內(nèi)容，而讓故事情節(jié)的敘述陷于中止。
4. 傳統(tǒng)的小小說(shuō)寫(xiě)作，尤其是自然景色的描寫(xiě)，多半是作者直接交代，死氣沉沉，缺少作品人物的參與。只有讓人物參與進(jìn)來(lái)，才能做到畫(huà)面感真實(shí)可信，讓他們?cè)谧约旱氖澜缋镞M(jìn)行日常工作。比如“窗外有一條清澈見(jiàn)底的小河，河對(duì)岸住著幾戶(hù)人家”，不如改成“他站在窗前，朝遠(yuǎn)方望去，窗外有一條小河，清澈見(jiàn)底，河對(duì)岸有幾戶(hù)人家，炊煙裊裊，正在做晚飯”。
5.多用主動(dòng)句，少用被動(dòng)句，讓紙上文字動(dòng)起來(lái)。與其說(shuō)“我們出山的路被暴風(fēng)雪困住了”，不如說(shuō)“暴風(fēng)雪困住了我們出山的路”更漂亮。
6.小小說(shuō)作者隊(duì)伍中，有不少人在單位長(zhǎng)期從事材料寫(xiě)作，天長(zhǎng)日久，他們庫(kù)存了不少套路，比如“風(fēng)和日麗，萬(wàn)里無(wú)云”、“天熱得像蒸籠一樣”、“群山環(huán)抱，莽莽蒼蒼”等。這樣的描寫(xiě)，平庸乏味，可有可無(wú)，要善于使用自己的語(yǔ)言，拒絕“應(yīng)景”式的套話(huà)。
有一次，我讀到一篇不錯(cuò)的小小說(shuō)，作者為了表達(dá)男人對(duì)自己妻子的殘暴，里面有一個(gè)場(chǎng)面描寫(xiě)，說(shuō)男人把妻子反手吊在樓梯上毒打，妻子嘴里面被塞滿(mǎn)了垃圾。我對(duì)“垃圾”一詞很不滿(mǎn)意——過(guò)于籠統(tǒng)，缺少畫(huà)面感，于是特意打電話(huà)給作者，建議改為“煤球”。以此舉例，我想說(shuō)明的是，小小說(shuō)的描寫(xiě)，多半是寥寥數(shù)筆，里面的遣詞造句，值得去精打細(xì)磨，反復(fù)修改。描寫(xiě)中最大的忌諱，是概括而無(wú)法具體?！耙槐嬃稀笔歉爬ǎ耙槐考伞眲t是具體，隱藏了人物的愛(ài)好和性格，“一個(gè)滑雪者”是概括，“一個(gè)風(fēng)度翩翩的青年男子”則是具體，容易生發(fā)故事。很多副詞，諸如“很”、“真”、“非?！薄ⅰ疤貏e”等，描寫(xiě)中一定要慎重使用。“天氣很好”、“黃昏非常漂亮”，抽象空洞，永遠(yuǎn)無(wú)法形成畫(huà)面感。小小說(shuō)不是詩(shī)歌和散文，其描寫(xiě)應(yīng)多用客觀描述的名詞和動(dòng)詞，少用個(gè)人情緒化的形容詞和副詞，做到不露聲色，冷靜節(jié)制?！懊呵颉碧娲袄?，觸目驚心，有強(qiáng)烈的畫(huà)面感，也將作者主觀的憤怒情緒最大限度地隱藏在客觀的描寫(xiě)中，勝過(guò)千言萬(wàn)語(yǔ)的口誅筆伐。
我個(gè)人有一個(gè)習(xí)慣，喜歡復(fù)述——用自己的語(yǔ)言對(duì)一些名篇佳作中的描寫(xiě)進(jìn)行復(fù)述。其中，阿成的《夜話(huà)》和田雙伶的《科羅拉多的月光》都有不少關(guān)于月光的描寫(xiě)，鋪陳渲染，錯(cuò)落有致，完全和故事情節(jié)融為一體，是小小說(shuō)描寫(xiě)的范本之作。通過(guò)幾輪復(fù)述，我沮喪地發(fā)現(xiàn)，無(wú)論怎樣努力，我的復(fù)述始終活在人家的陰影里，甚至連一個(gè)字都替換不了。不僅優(yōu)秀的小小說(shuō)是這樣，甚至一些中、長(zhǎng)篇也如此。比如賈平凹、莫言、余華等人，他們對(duì)于場(chǎng)景的描繪，精益求精，費(fèi)盡思量，就像一些傳統(tǒng)曲藝節(jié)目，關(guān)鍵處一定得出彩，出絕活兒。如果你的描寫(xiě)不盡人意，可以通過(guò)復(fù)述去培養(yǎng)彌補(bǔ)自己。
小說(shuō)描寫(xiě)，還包括人物形貌的描寫(xiě)，具體到小小說(shuō)，主要是指人物肖像和人物動(dòng)作的白描——以敘述的方式，寥寥數(shù)筆進(jìn)行勾勒，讓讀者如睹其人，如聞其聲。
魯迅先生是這方面的高手，他所塑造的阿Q、孔乙己、祥林嫂和閏土等文學(xué)人物，惟妙惟肖，讓人嘆為觀止。細(xì)細(xì)揣摩，發(fā)現(xiàn)其手法都是以質(zhì)樸的文字，抓住人物的主要特征，運(yùn)用經(jīng)驗(yàn)的省略，對(duì)其某一細(xì)微處進(jìn)行略微夸張的白描或者形象的比喻。如此滴水穿石，非一日之功，乃長(zhǎng)年累月的修煉，最后繁而化簡(jiǎn)，出神入化。我們?cè)谌粘＞毩?xí)中，除了長(zhǎng)期敏銳觀察周邊的人和事，還得重視詞匯量的積累，從眉、眼、鼻、嘴、耳、頸、肩、手、腳、頭發(fā)、臉型、形體、服飾等細(xì)部的描繪，到男女老少之間的具體特征，要做到如數(shù)家珍。 （ 夏陽(yáng)）
