二、諧趣詩

諧趣詩又叫詼諧詩。古稱“俳諧體”。其特點是追求詼諧，制造幽默戲謔?！百街C”一說，好象最早見于《史記》：“姚察云，滑稽猶俳諧也”。（《滑稽列傳》）南北朝劉勰在《文心雕龍》中專辟有《諧隱篇》，說“諧”是“淺辭會俗皆悅笑也”，“隱”是“遁辭以隱意，譎譬以指事也”。顯然，這里的“諧隱”和“俳諧”相近。明代徐師曾的《文體明辨序說》說：“按《詩·淇奧篇》云：‘善戲謔兮，不為虐兮?！酥^言語之間耳。后人因此演而為詩，故有俳諧體、風人體、諸言體、諸語體、諸意體、字謎體、禽言體”。這里的“俳諧體”，就是諧趣詩。諧趣詩是詩中的小品，與諷刺詩、自嘲詩、打油詩有共同的的地方，但又有不同，詼諧詩是諧中寓莊，諷刺詩是諧中寓刺，自嘲多是自謔，而打油詩則輕而滑。當然，如果詼諧詩把握不好，就會滑向打油詩。

詼諧詩古已有之?！对娊?jīng)·齊風·雞鳴》[i]“雞既鳴矣，朝既盈矣。非雞之鳴，蒼蠅之聲；東方明矣，朝既昌矣，非東方則明，月出之光?！痹妼懥璩績煽谧拥膶υ?，可謂詼諧風趣。又如《詩經(jīng)·相鼠》：

相鼠有皮，人而無儀。人而無儀，不死何為！相鼠有齒，人而無止。人而無止，不死何俟！相鼠有體，人而無禮。人而無禮，胡不遄死！

古住今來很多才子都留下了很多詩故事，同時留下的是很多諧趣詩，至晉代，大詩人陶潛開始自覺地在作品中創(chuàng)造詼諧意味，如著名的《責子詩》：

阿舒已二八，懶惰故無匹。阿寶行志學，而不愛文術。雍滯年十三，不識六與七。通子垂九齡，但覓梨子粟。

詩故意家丑外揚，說他的幾個兒子如何懶惰、懵懂、頑劣，何其幽默風趣。至唐代，詼諧詩獲得了進一步的發(fā)展。大詩人李白、杜甫都寫過很多詼諧詩。李白的《戲贈杜甫》：

飯顆山前逢杜甫，頭戴笠子曰卓午。何故別來太瘦生，只為從前作詩苦。

胡適曾說：“陶潛與杜甫都是有詼諧風趣的人，訴窮說苦，都不肯拋棄這一點風趣?！睋?jù)清代錢謙益的《草堂詩箋》所列杜詩，我們可以看到，其中“戲”為題的詩組，就有二十一組之多。如《戲為六絕句》、《戲簡鄭廣文兼呈蘇司業(yè)》、《戲題王宰畫山水圖歌》、《戲贈友二首》等等。明末清初金圣嘆在他的《杜詩解》里說：“先生凡題中有戲字者，悉復用滑稽語?！痹诙鸥Φ钠渌娮髦?，幽默之句，也時常有之。曾作《戲作俳諧體遣悶二首》其一：

異俗吁可怪，斯人難并居。家家養(yǎng)烏龜，頓頓食黃魚。舊識能為態(tài)，新知已暗疏。治生且耕鑿，只有不關渠。

晚唐李商隱也曾作《俳諧》詩：

短顧何由遂，遲光且莫驚。鶯能歌子夜，蝶解舞宮城。柳訝眉雙淺，桃猜粉太輕。年華有情狀，吾豈怯平生。

宋代有個俳諧詞派蘇軾、辛棄疾都可算是的主將。今人鄧廣銘《稼軒詞編年箋注》收錄稼軒詞共有629首，其中在題記中標明戲作和解嘲的有39首，而有明顯諧戲風格的有60來首，兩者相合，約有100來首，占了全部詞作的六分之一左右。如最著名的《西江月．遣興》：“醉里且貪歡笑，要愁哪得工夫？近來始覺古人書，信著全無是處。昨夜松邊醉倒，問松‘我醉如何’？只疑松動要來扶，以手推松曰‘去’”！蘇軾生性風趣幽默，他認為嬉笑怒罵可成文章，《續(xù)資治通鑒》卷八十六云：“軾與弟轍，師父洵為文，常自謂文章如行云流水，初無定質(zhì)，雖嬉笑怒罵之辭，皆可書而誦之?！彼馁街C詞就更多了，曾有友人李公擇生子三朝設宴慶賀，他作《減字木蘭花》[ii]與人大開玩笑，中有“惟熊佳夢。釋氏老君親抱送。壯氣橫秋。未滿三朝已食?！敝?，舉座皆絕倒。他另一首《減字木蘭花·已卯儋耳春詞》[iii]亦詼可愛，其中“便丐春工，染得桃紅似肉紅。”一個老饕形象躍然筆下。烏臺詩案發(fā)，差役到湖州太守衙門來捉蘇東坡，全家嚇得半死，蘇東坡就跟他妻子講了一個故事，說宋真宗東封泰山，欲召天下隱士起用之。聽說杞人楊樸能詩，及至召對，自言不能?；噬蠁柕溃骸凹炔粫髟?，臨行可否有人贈詩送你？”楊樸說：“只有臣妾有一首送我說‘更休落魄耽杯酒，且莫猖狂愛詠詩；今日捉將官里去，這回斷送老頭皮！’”真宗聽后大笑放還。蘇妻一聽也笑了。

馮夢龍《古今譚概》載：一位縣丞去訪問一位鄉(xiāng)紳，看到鄉(xiāng)紳很久都沒出來，就在座位上睡著了。一會兒，主人出來，看到客人睡了，不忍吵醒他，也就在對面座位上睡了。一會兒客人醒了，見主人熟睡，則又睡了。主人醒后，見客還在睡，則又睡了。這樣反復了幾次，等客人醒來后天色已晚，主人未覺，客人悄悄地走了解以后主人才醒，不見客人，又回房接著睡。陸放翁作詩道：

相對蒲團睡味長，主人與客兩相忘。須臾客去主人覺，一半西窗無夕陽。

至明清兩代，解縉、唐伯虎、鄭板橋、李調(diào)元、紀曉嵐等都有不少詼諧詩作。此外，還有大量無名作者的幽默、戲謔詩作。如解縉的《題長亭四柳圖送薛尚書致政》：

東邊一株楊柳樹，西邊一株楊柳樹，南邊一株楊柳樹，北邊一株楊柳樹?？v有柳絲千萬條，也綰不得征鞍住。南山叫鷓鴣，北山叫杜宇。一個叫：行不得也哥哥！一個叫：不如歸去！

前四句寫下來，讓人啼笑皆非，但越到后來味越濃，得諧趣之髓。又，據(jù)說一老道士拿來一幅自畫像，請解縉寫詩題字。解縉并不認識這老道士，就和他開了個玩笑。先刷刷地寫了三個賊字，道士當時愣住。但待解學士寫完，老道士擦擦汗露出笑容，原來全文是：

賊賊賊，有影無形拿不得。只因偷吃呂仙丹，而今變作蓬萊客。

有一次朱元璋讓解縉陪著在御花園垂釣。解縉善釣，屢有收獲。朱元璋卻半天不開張，很不開心。這時，解縉為了給皇帝解悶就說：“陛下釣不到魚，是因為魚不敢來，它們懂禮節(jié)?！敝煸罢f：“小小魚兒，懂什么禮節(jié)？”于是，解縉就吟道：

數(shù)尺絲綸落水中，金鉤一拋蕩無影。凡魚不敢朝天子，萬歲君王只釣龍。

馮夢龍《古今譚概》記載：一次，解縉跟著朱元璋在御花園玩，朱元璋想考考解縉，就有意出題說宮中夜來有喜，你試作一首。解縉脫口吟出：“君王昨夜降金龍，”朱笑著說：“是女兒。”解縉：“化作嫦娥下九重”，朱說：“可惜死了?！苯饪N：“料是世間留不住，”朱進一步為難他說：“已經(jīng)扔到水里去了?！苯饪N馬上吟出第四句“翻身跳入水晶宮”。

據(jù)說清乾隆，讓紀曉嵐詠一首題為《雞冠花》的詩。紀曉嵐看著園中鮮艷的花朵吟道：“雞冠本是胭脂染，體態(tài)婀娜面紅光?！鼻⌒φf：“慢來，慢來。”隨手一指說：“朕讓你詠的是白雞冠花?！奔o曉嵐：“只因五更貪早起，染得滿頭盡白霜?！?/P>

還有一位叫得心的和尚，在佛門中頗有名氣。有人故意送他十只雞蛋，看他如何對付。誰知他毫不牙軟，馬上煮熟，一飽口福，—邊吃還一邊吟詩助興：

混沌乾坤一殼包，也無皮骨也無毛。老僧帶爾到西去，免得人間受一刀。

傳說，從前有一個知縣，很愛吃枇杷。有人為了奉承他，就特地買了一筐上等的枇杷送去，并先派人把帖子呈上。知縣一看，帖子上寫的是：“奉送琵琶一筐，請笑納?！敝h很是納悶：“他為什么要送我一筐琵琶？琵琶為什么要用筐來裝？”隨后實物送到，知縣一看，卻是一筐光鮮的枇杷。知縣笑了笑，知道是這位朋友寫了別字。知縣回信說：“承蒙惠贈‘琵琶’，打開匣子一看，聽著沒有聲音，吃起來卻頗有味道，我這才知道江州司馬白居易為什么會淚濕青衫，王昭君出塞為什么能寫下那么多感傷，原來都是想吃東西的緣故?！贝蠹抑?，白居易是因為聽了歌女演奏琵琶而引起感傷才流淚的，王昭君因遠嫁匈奴，思念時，用琵琶彈奏出感傷的曲調(diào)。而那位朋友居然把“枇杷”寫成“琵琶”，那豈不是等于白居易成了為此枇杷而流淚，王昭君為吃不到枇杷而感傷了嗎？這位友人很羞愧，就作打油詩一首以自諷：

枇杷不是此琵琶，怨恨當年識字差。若是琵琶能結(jié)果，滿城簫管盡開花。

這個詩故事流傳很久了，究竟是發(fā)生在誰身上不得而知，或說是蘇東坡的故事，但在馮夢龍的《古今譚概》中卻明確記載是明朝莫廷韓、袁太沖、屠赤水幾位大家合作的，不知孰是。

有一考生，平常不僅喜歡“之乎者也”，更喜歡用“而” 字作文，在答卷時，處處不離“而”字。主考官見試卷上“而”字林立，就以其人之道還治其人之身，揮筆批道：“應而而不而，不該而而而，而今而后，已而已而?！笔藗€字的批語，竟用了十一個“而”字，真是絕妙！與此相映成趣的還有一個故事，有一個學生寫文章時特別愛用“了”字，幾乎每句話的最后都帶著一個“了”字。老師不勝其煩，也為了教育他，就故意用了很多“了”字，給他寫了這樣的批語：“了了了，了了了，你用的了太多了，了要被你用了了！為了不把了用了，今后不要用了了！”

共和時出了一個專寫詼諧詩的人，叫聶紺弩，人稱聶打油，綜觀近六百首聶紺弩詩，嬉笑怒罵哀樂皆成詩章。其詩不僅語言新、形象新、思想感情內(nèi)容也新，自成一體，被世人稱為“聶體”或“紺弩體”。聶紺弩詩不忌口語、俗語、俚語和新名詞、新語匯入詩?！澳脕碇髁x”極大地豐富了聶紺弩詩的語言表達能力，有心讀者可從其集中細細體味、揣摩。他將自己在北大荒勞改中的經(jīng)歷和在“文革”期間入獄等感受入詩，用平淡淺近的文字表達深刻的人生見解，于貌似打油詩般的調(diào)侃中，給人以含淚的震撼和反思。程千帆先生說聶詩是“敢于將人參肉桂、牛溲馬勃一鍋煮，初讀使人感到滑稽，再讀使人感到辛酸，三讀使人感到振奮?！笨芍^知音之論。

瓦罐長街一曲歌，風流忽似鄭元和。日之夕矣歸何處，天有頭乎想什么。肺腑中言多郁勃，江山間氣偶盤陀。河汾并是滄浪水，幸未投詩當汨羅。（《代答》）

草創(chuàng)文章費琢磨,掌上膝上正反搓。一雙兩好纏綿久,百轉(zhuǎn)千回繾綣多。能將此草繩搓緊,泥里機車定可拖。天涯此刻憐枯草,堪與羅裙一系么。（《搓草繩》）

牛馬走為太史公,此銜與我馬牛風。九方牝牡驪黃外,一笠斜陽短笛中。舊是牛倌居四等,新來馬號守三龍。呼牛呼馬從君好,只此微勞嘆藐躬。（《夜派看馬口號》）

龍江打水虎林樵，龍虎風云一擔挑。邈矣雙飛梁上燕，蒼然一樹雪中蕉。大風背草穿荒徑，細雨推車上小橋。老始風流君莫笑，好詩端在夕陽鍬。（《柬周婆》）

行李一肩強自挑，日光如水水如刀。請看天上九頭鳥，化作田間三腳貓。此后定難窗再鐵，何時重以鵲為橋。攜將冰雪回京去，老了十年為探牢。（《周婆來探后回京》）

碌碌窩囊老溥儀，兩回傀儡冒軒羲。帝庭宣統(tǒng)早休矣，民國稱臣胡適之。君父文章堪大笑，主賓酬酢得無悲。相逢政協(xié)廳堂里，想象稱孤道寡時。（《遇溥儀》）

故人寄我金刀錯，何以報之三腳貓。每有所求情靦腆，思君不見心郁陶。入秋我比黃花瘦，釀雨天才五尺高。只剩詩懷通冷暖，西山紅葉海南潮。（《有贈高旅二首》）

與聶異曲同工的要算啟功先生了，啟功的詩較聶在文得多，油略少，主要是口語入詩：

鷓鴣天八首·乘公交車組詞

乘客紛紛一字排，巴頭控腦費疑猜。東西南北車多少，不靠咱們這站臺。    坐不上，我活該，愿知究竟幾時來。有人說得真精確，零點之前總會開。

遠見車來一串連，從頭至尾距離寬。車門無數(shù)齊開閉，百米飛奔去復還。    原地站，靠標竿，手招口喊嗓音干。司機心似車門鐵，手把輪盤眼望天。

這次車來更可愁，窗中人比站前稠。階梯一露剛伸腳，門扇雙關已碰頭。    長嘆息，小勾留，他車未卜此車休。明朝誓練飛毛腿，紙馬風輪任意游。

鐵打車箱肉做身，上班散會最艱辛。有窮彈力無窮擠，一寸空間一寸金。    頭屢動，手頻伸，可憐無補費精神。當時我是孫行者，變個驢皮影戲人。

擠進車門勇難當，前呼后擁甚堂皇。身成板鴨干而扁，可惜無人下箸嘗。    頭尾嵌，四邊鑲，千沖萬撞不曾傷。并非鐵肋銅筋骨，匣深磁瓶厚布囊。

車站分明在路旁，車中腹背變城墻。心雄志壯鉆空隙，舌敞唇焦喊借光。    下不去，莫慌張，再呆兩站又何妨。這回好比籠中鳥，暫作番邦楊四郎。

入站之前擠到門，前回經(jīng)驗要重溫。誰知背后彪形漢，直撞橫沖往外奔。    門有縫，腳無跟，四肢著地眼全昏。行人問我尋何物，近視先生看草根。

昨日墻邊有站牌，今朝移向哪方栽。皺眉瞪眼搜尋遍，地北天南不易猜。    開步走，別徘徊。至多下站兩相挨。居然到了新車站，火箭航天又一回。

沁園春·病二首

細雨清晨，透戶風寒，汗出如漿。覺破房傾側(cè)，儼然地震，板床波動，竟變彈簧。醫(yī)囑安眠，藥唯鎮(zhèn)靜，睡醒西山已夕陽。無疑問，是糊涂一榻，糞土之墻。    病魔如此猖狂，算五十余年第一場。想英雄豪杰，焉能怕死，渾身難受，滿口“無妨”。扶得東來，西邊又倒，消息未傳帖半張。詳細看，似凈羅置酒，“敬候臺光”。

舊病重來，依樣葫蘆，地復天翻。怪非觀珍寶，眼球震顫；未逢國色，魂魄拘攣。鄭重要求，“病魔足下，可否虛衷聽一言？親愛的，你何時與我，永斷牽纏？”    多蒙友好相憐，勸努力精心治一番。只南行半里，首都醫(yī)院，縱無特效，姑且周旋。奇事驚人，大夫高叫：“現(xiàn)有磷酸組織胺。別害怕，雖藥稱劇毒，管保平安。”

西江月

七節(jié)頸椎生刺，六斤鐵餅栓牢。長繩牽系兩三條，頭上幾根活套。    雖不輕松恰恰，略同鍛煉晨操。洗冤錄里每篇瞧，不見這般上吊。

萍鄉(xiāng)姚茂初先生詩好詼諧，曾與小石源主人論詩，說詩不活則死，特別是詞里面一定要加上詼諧的元素，先生詩喜板橋與聶紺弩，《蟬之韻》與《雞肋集》中盡多詼諧之作，我們略舉數(shù)端，如《壽星明·花甲初度酬友》：

二十投荒，四十投明，半是雪霜。笑青絲暗換，莊生化蝶，白頭有幸，老子還鄉(xiāng)。落日籬邊，遼鶴聲里，斷盡書生九曲腸。登樓處，嘆蕭條異代，枉送流光。    人間世態(tài)無常。算劉阮重還豈識唐注？況芳樽歌舞，長街晝夜，勾欄脂粉，冷露鴛鴦。綠野游蹤，高速公路，唯見飛車戲俏楊。須珍重，到翻新世紀，再舉觥觴。