自二十年代中期，程硯秋名列四大名旦之一，創(chuàng)建了風格獨具的程派藝術(shù)后，仰慕、學習程派者甚多，至今五十余年，綿延不斷。其中有程硯秋的入室弟子；有的雖未正式拜師，卻得到程硯秋的直接教誨；還有的經(jīng)過長期私淑、鉆研，也得到程派藝術(shù)的真諦。這些直接或間接學習、繼承程派藝術(shù)的京劇演員，如果算作程派藝術(shù)的第二代，那么他們所教的學生當屬程派藝術(shù)的第三代了。

    現(xiàn)在，我們循時間進程，分列如下：

    最早在學習程派并在舞臺上實踐的是新艷秋（女）。她從二十年代后期開始學習，三十年代前期，以程派名盛一時。但她完全是私淑自學，程硯秋從沒有指點過她。她只能向王瑤卿，以及其他與程硯秋同臺演過戲的老一輩演員間接討教。由于學習刻苦，功夫下得深，她在藝術(shù)上造詣較高。從五十年代后期，新艷秋一直執(zhí)教于江蘇省戲曲學校，全力培養(yǎng)程派新一代。

    從新艷秋學習程派，并較有成績的“第三代”有：

    鐘榮，女，江蘇省京劇院演員，出身于京劇世家，十歲入華東戲曲研究院京劇實驗學校學習，少年時就迷戀程派藝術(shù)，一九五六年拜新艷秋為師，專工程派，并曾向鄭大同、王吟秋、趙榮琛、李世濟等求教，學習了《柳迎春》《牧羊山》《紅拂傳》《春閨夢》《賀后罵殿》《青霜劍》《英臺抗婚》《武昭關(guān)》《文姬歸漢》《六月雪》等，經(jīng)常演出的有《荒山淚》《鎖麟囊》《陳三兩》《玉堂春》《三擊掌》《文姬歸漢》等，很受觀眾贊賞。

    此外，從新艷秋學習程派多年，并有一定造詣的還有陳吟秋（女，江蘇省鎮(zhèn)江市京劇團演員，以唱見長）、陳玉華（女，江蘇省淮陰地區(qū)京劇團演員）、蘇梅（女，江蘇省徐州市京劇團演員）等。

    程硯秋正式收的第一個弟子是荀令香。

    荀令香是荀慧生長子，一九三二年元旦，拜師程硯秋門下。他雖曾向程學習一些程派劇目和表演藝術(shù)，但荀門本派，家學淵源，他沒有在程派藝術(shù)上多作發(fā)揮。荀令香后來專門從事戲曲教育工作，現(xiàn)任中國戲曲學院副院長。

    陳麗芳是程硯秋正式收的第二個弟子。他于三十年代拜程硯秋為師。解放后曾在中國戲曲家學校任教。已病逝。

    三十年代后期，程硯秋主持中華戲曲?？茖W校時，侯玉蘭、白玉微、李玉茹等作為在校的學生，都曾得到程硯秋的直接教授。其中以侯玉蘭獲益最多，曾從程硯秋學習了《鴛鴦?！贰侗逃耵ⅰ贰队癃{墜》《花舫緣》《朱痕記》等程派名劇，程硯秋對她寄予厚望。解放后，侯玉蘭重返舞臺，為中國京劇院演員，一九七六年病逝。

    一九四零年從重慶函拜于程硯秋門下的趙榮琛，是程硯秋正式收的第三個弟子。趙榮琛自幼喜歡程派，私私淑自學十幾年。拜師時師生他處京、渝兩地，不曾謀面，程硯秋對趙榮琛進行了六年的函授指導。一九四六年他們在上海才頭次相見，趙榮琛又追隨程硯秋左右數(shù)年，藝術(shù)上進行深造，頗得程派藝術(shù)精髓。解放后，特別是一九五八年程硯秋病逝后，趙榮琛承擔了程派藝術(shù)繼承、發(fā)展的重任。他一面主持根據(jù)周總理提議建立的程派劇團，進行舞臺演出，一面從事教學、傳藝，培養(yǎng)程派接班人。近年來，因年事已高，而脫離舞臺，專門從事教學、研究工作，現(xiàn)任中國戲曲研究所研究員。

    從趙榮琛學習程派藝術(shù)，并在舞臺上有一定影響的第三代有：

    李文敏，女，北京市戲曲學校教師。十六歲（一九五七年）拜趙榮琛為師，曾在程派劇團-北京市青年京劇團作演員，長時間學習、鉆研程派。后來改作戲曲教學工作，主要教授程派戲，并不時從事舞臺演出。

    張麗娟，女，新疆京劇團演員。出身于京劇世家，舞臺經(jīng)驗豐富，一九五八年拜趙榮琛為師，鉆研程派二十多年。

    夏韻秋，女，云南省京劇院演員。一九六零年投師趙榮琛門下，專工程派，在西南有一定影響。

    呂東明，女，沈陽京劇院演員。自幼隨趙榮琛學習。一九六二年正式拜趙為師，學習程派二十余年，演唱上有一定造詣。

    穆燕燕，女，長春市京劇演員。六十年代拜師趙榮琛鉆研程派。

    張曼玲，女，中國京劇院四團演員。一九五六年畢業(yè)于中國戲曲學校，先從李世濟學程派，后拜趙榮琛為師，近年來專工程派，曾演出《鎖麟囊》《三擊掌》和《陳三兩》等戲。

    陳慶芳，女，中國戲曲學院青年教師。她一面向趙榮琛問藝，一面從事戲曲教學工作，并不時參加演出。

   一九四五年，經(jīng)王瑤卿介紹，王吟秋拜程硯秋為師，這是程門第四個弟子。王吟秋自幼父母雙亡，孤苦無依，程硯秋承擔了全部養(yǎng)教責任，對王吟秋精心培育。王吟秋在藝術(shù)上頗得程硯秋真?zhèn)鳎夥徘霸诒本?、上海等地演出。解放后，先后在軍委京劇團、中國京劇院、寧夏京劇團、北京市青年京劇團（程派劇團）、北京京劇院任演員。因身體不好，近年在上海養(yǎng)病。病中仍孜孜不倦地鉆研程派藝術(shù)，并指點上海等地青年演員學習程派藝術(shù)。他的學生較有影響的有阜新市京劇團的遲小秋，女；陳靜秋，女，。

    一九四七年，程硯秋在上海收李丹林為徒。李丹林也是從少年時就迷戀、私淑程派藝術(shù)，拜師后，曾長期協(xié)助程硯秋演出。

程派五老：李薔華、趙榮琛、新艷秋、王吟秋、李世濟

    四十年代后期，程硯秋在上海不指點了李世濟、李薔華等人對程派藝術(shù)的學習。李世濟，女，當時在上海求學，酷愛程派藝術(shù)。程硯秋也很喜愛李世濟的才華，曾對她進行過精心指點。解放后，李世濟正式作了京劇演員，繼續(xù)得到程硯秋的教誨。她學習認真，用功刻苦，程派藝術(shù)造詣較高。她和她愛人、名琴師唐在炘一起，在繼承程派藝術(shù)的基礎(chǔ)上，結(jié)合時代的要求和個人的特點，對程派藝術(shù)有所革新、發(fā)展。李世濟現(xiàn)為中國京劇院二團主要演員。她整理改編的《文姬歸漢》《梅妃》《陳三兩》以及其他的程派代表劇目，在國內(nèi)外很有影響。她在堅持舞臺演出之余，還在中國戲曲學校執(zhí)教，培養(yǎng)程派新人。

    李薔華，女，在四十年代時，曾向程硯秋的琴師周長華問藝，后又得到程硯秋本人的指點，多年來一直學習程派。她曾長期在武漢京劇團任演員。現(xiàn)在上海戲曲學校執(zhí)教，并不時參加舞臺演出。

    北京解放前夕，程硯秋還應(yīng)尚小云先生之請，收了尚小云次子尚長麟為徒。

    解放后，程硯秋改變了對求藝者挑選過嚴、藝不輕傳的作法，遍灑程派藝術(shù)的種子，對有志于程派藝術(shù)者，盡心指點、傳藝。得其教授、并在程派藝術(shù)上不斷實踐者，計有：

    江新蓉，女，中國京劇院演員，一九五五年起，曾向程硯秋學習了《竇娥冤》《紅鬃烈馬》《罵殿》《審頭刺湯》《鴛鴦?！贰肚嗨獎Α贰恶R昭儀》等十幾出戲，曾以《三擊掌》參加了一九五九年程硯秋逝世一周年紀念演出。

    郭盛亭，鄭州市京劇團演員。一九五四年在大連時，曾向程硯秋問藝，得其教導。現(xiàn)在雖然年近六旬，仍以程派活躍在京劇舞臺上。

    一九五七年，程硯秋曾在中國戲曲學校授課，有計劃地傳授程派藝術(shù)，從青年中選擇、培養(yǎng)程派新人。曾以《寶蓮燈》一劇，教授給即將畢業(yè)的涂沛、關(guān)靜茹、殷妙文、柯茵嬰、楊秋玲等人。可惜，課程未完，因程硯秋突然病逝，而告中斷。

    有些人雖然不一定親聆過程硯秋的指教，卻尋途覓徑，私淑自學，一直堅持藝術(shù)實踐，為程派藝術(shù)的發(fā)展，也作出了相當?shù)呐拓暙I。如過去的鄭冰如（女），在程派藝術(shù)上很有影響。天津市京劇團演員林玉梅，獻身程派藝術(shù)數(shù)十年，有一定的成就，今天仍活躍在舞臺上。

    此外，還有一些雖不是專業(yè)京劇演員，卻酷愛程派藝術(shù)，堅持多年研究不輟，很有修養(yǎng)，如上海同濟大學的鄭大同、北京的劉迎秋、香港的曾世駿和旅居美國的蕭儀靜女士等，對程派藝術(shù)都有精深的研究，也都在盡力培養(yǎng)后學者。

    這些曾從程硯秋學藝，受到程硯秋指點，鉆研程派藝術(shù)多年的演員、專家，一直以自己辛勤的勞作，為程派藝術(shù)繼承、發(fā)展，貢獻力量。一批批程派新人正在成長。相信深受群眾喜愛的程派藝術(shù)，必將枝繁葉茂，發(fā)展更盛。

（注：此資料為二十世紀八十年代前期收集，所以程派新人沒有收錄）