鄰韻是中國古代詩詞的一個(gè)術(shù)語。著名學(xué)者王力認(rèn)為：所謂鄰韻，即指韻音相近者。因其于韻書排列上相鄰，故名為“鄰韻”。必須指出，鄰韻是因?yàn)轫嵰粝嘟鵀猷忢?，并非是排列相鄰而為鄰韻。但其排列相鄰，卻是因?yàn)轫嵰粝嘟年P(guān)系。

   江陽互為鄰韻，位置排列上卻相差甚遠(yuǎn)。這是由于語音變化的緣故。我們可以從東冬二韻與江韻中有些字音是相通的這一點(diǎn)上推測(cè)出其原來的讀音應(yīng)該是相同或相近的。如：鏦、淙、跫、惷等字既為冬韻又為江韻，玒、韸、悾等既為東韻又為江韻，虹字既為東韻又為絳韻（即江韻的去聲部）。

   十三元的情況比較復(fù)雜，這是由于平水韻對(duì)韻部歸并不合理造成的。元韻在唐宋韻部里分屬三個(gè)韻部：元韻、魂韻和痕韻。元韻可與寒刪通而魂痕可與真文通。所以有元半為真文的鄰韻，而元半為寒刪先的鄰韻之說，徒令紛紜淆亂。戈載對(duì)此深為不滿，其所著之《詞林正韻》即以《集韻》韻目為本。

   所謂“鄰韻”，除“江”與“陽”，“佳”與“麻”，“蒸”與“侵”為罕見的特例以外，大約總依詩韻的次序，以排列相近而音又相似的韻認(rèn)為鄰韻。所謂“相近”，不因上平聲和下平聲的界限而有所間隔。

   標(biāo)準(zhǔn)的格律詩，一般都是一首詩只能押一個(gè)韻，這種嚴(yán)格要求有時(shí)會(huì)給詩的創(chuàng)作帶來不便，于是唐朝中期以后出現(xiàn)了一點(diǎn)松綁的現(xiàn)象，引入了“鄰韻”概念，即分屬不同韻部的字，如果讀音近似，就稱為“鄰韻”，如“聲”和“音”，就是互為鄰韻。這一時(shí)期出現(xiàn)了“轤盧格”和“進(jìn)退格”（含“葫蘆格”）兩種用韻方式，不過未被正格接納，將其稱為“變體”，應(yīng)用并不普遍。

   到了宋代，出現(xiàn)了“襯韻”（又稱“探頭韻”、“借韻”、“孤雁出群”），即律詩第一句若用韻，就用鄰韻，以襯托后面的本韻。這種使用鄰韻的方式僅限于第一句，被大多數(shù)詩人接受并風(fēng)行一時(shí)，成為了一種正格。

   到了近代，魯迅、毛澤東、郭沫若等前輩將鄰韻的使用進(jìn)一步擴(kuò)大到全詩各句，也就是說鄰韻不再限于首句了。國學(xué)大師王力先生在他1977年出版的名著《詩詞格律》一書中也對(duì)這種廣泛使用鄰韻的方式給予了認(rèn)可。上海某出版社還出版了關(guān)于鄰韻通押的工具書。

   王力教授在《漢語詩律學(xué)》中說："近體詩用韻甚嚴(yán)，無論絕句、律詩、排律，必須一韻到底，而且不許通韻。"但是在1977年出版的《詩詞格律》中，則說：“今天我們?nèi)绻矊懧稍?，就不必拘泥于古人的詩韻。不但首句用鄰韻，就是其他的韻腳用鄰韻，只要朗誦起來諧和，都是可以的”?？梢娺@位研究詩詞曲格律的著名專家，也是贊成合理解放詩韻的。其實(shí)，鄰韻通押在前人詩中也并非難找，在清人袁枚《隨園詩話》中，就指出劉長卿、杜甫、李隆基、李商隱等作品中鄰韻通押的韻腳，并"唐人不以為嫌也"。竊以為作詩講究一韻到底，還是受了歷代官方科考的影響。

  當(dāng)然，也有很多抱殘守缺的詩人反對(duì)鄰韻通押，這些人甚至也反對(duì)使用新韻，但歷史是前進(jìn)的，我們也應(yīng)該與時(shí)俱進(jìn)，有所創(chuàng)新，以使古老的藝術(shù)在今天仍能煥發(fā)出新的生命，若一味食古不化，原地踏步，最終只會(huì)自絕于現(xiàn)實(shí)，走入創(chuàng)作的死胡同，這對(duì)舊體詩的發(fā)展是極為有害的。

在新韻中有鄰韻通押的說法么？我的這個(gè)是否算押韻（鄰韻通押）呢？
就是“哀”【四開,ai,uai】和“吹”【五微,ei,ui(uei)】兩個(gè)字？
例如下例：
風(fēng)吹柳殘陽，血兮陽淚哀。
耕牛病臥羊，雪慟童笛吹。
詩詞對(duì)聯(lián)平仄、重字、尾字韻目查詢程序 V4.1

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    哀 
今：平 ◆哀【二波,o,e,uo】【四開,ai,uai】
    吹 
今：平 ◆吹【五微,ei,ui(uei)】

鈴歌編輯