弗蘭斯·哈爾斯 Frans Hals 約1582 - 1666 年，出生在佛蘭德斯的一個(gè)制呢工匠家庭，后遷居荷蘭的哈勒姆城，從此他一生的全部藝術(shù)活動(dòng)都和這個(gè)城市聯(lián)系在一起。
14歲的哈爾斯師從于尼德蘭畫家、傳記作者和哈勒姆學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)人之一的卡列里·凡曼德，受到意大利式的學(xué)院主義教育，28歲時(shí)參加圣路加畫家行會(huì)。哈爾斯后來所走的是完全背離學(xué)院主義的藝術(shù)道路，他所描繪的對象都是畫家同代人的肖像，尤其善作群體肖像，力求描繪他們的獨(dú)特面貌、情緒和對周圍世界的態(tài)度。他常出入于底層的小酒館，個(gè)性放蕩不羈，由于家庭的不幸，常被法院傳訊，因多子女生活極為困難，常為溫飽而疲于奔波。然而，他的天才遮掩了他的一切不幸，他雖然貧窮潦倒，卻常往來于市長之家和上流社會(huì)，在當(dāng)時(shí)被人們視為奇怪的人。其實(shí)，具有藝術(shù)家氣質(zhì)的放蕩不羈的性格才使得他的作品具有非凡的個(gè)性。
哈爾斯是位具有民主意識(shí)和樂觀的人，即使他的家庭常處于朝不保夕的境地，又經(jīng)常和妻子吵架，他和他的畫中人仍充滿生存的力量和樂觀主義的精神，這種精神與剛獨(dú)立的荷蘭時(shí)代精神是相一致的。隨著時(shí)代的變遷，社會(huì)的貧富懸殊和不平等現(xiàn)象日趨明顯，它給畫家的心靈造成的陰影，已在他的作品中開始流露出，他筆下的人物雖然還面帶笑容，卻在表面的微笑里，已經(jīng)失落了堅(jiān)定的信念、剛毅的意志和樂觀的精神。
作為肖像畫大師的哈爾斯，最愛用半身近景的構(gòu)圖，突出刻畫人物的表情，他的畫中人物不是呆板的“模特”，而是正在自由自在、無拘無束、面對觀眾說笑的人物，
他極擅長將人物轉(zhuǎn)瞬即逝的神情，用大膽、自由而不落俗套技巧永駐于畫面；他喜歡用流暢奔放、極為醒目的大筆觸和細(xì)小筆觸相間塑造形象，色彩響亮透明，富有強(qiáng)列的對比校果。他那種輕松自如的用筆用色的藝術(shù)方法，使他贏得了極高的聲譽(yù)，哈勒姆的人無論是商人還是平民，如能得到他的畫，將是無尚自豪和榮光，而他從不計(jì)較畫的酬金。1627年佛蘭德斯大畫家凡·代克來到他的畫室，對他的藝術(shù)大加贊賞，兩年后魯本斯出使荷蘭，訪問哈爾斯被列入重要日程。
哈爾斯是位富有人生樂趣的人，但到了暮年，晚境極其悲涼，貧困孤獨(dú)的大師帶著遺憾于1666年8月永遠(yuǎn)告別了藝術(shù)，由市政當(dāng)局為他料理了后事。
圣喬治民兵連官兵
218*421厘米，1639年，油畫，藏于荷蘭哈勒姆弗蘭斯·哈爾斯博物館
哈爾斯作畫時(shí)以在民兵連服役了25年，是當(dāng)時(shí)藝術(shù)家中服役時(shí)間最長的。畫中的19人都是為哈勒姆服役滿三年即將退伍的民兵，作品是博物館最重要的收藏之一。
作品以金橄欖暖色調(diào)為主，人物在戶外按不規(guī)則排列，前排左三系桔色腰帶和桔色羽毛帽的是上校指揮官，其他的人包括游擊隊(duì)隊(duì)長，副手和警長，色調(diào)都以圣喬治旗幟的顏色橙、白、藍(lán)為主。
凱瑟琳娜和他的奶媽
哈爾斯在剛開始作畫后不久，便轉(zhuǎn)向了肖像畫。起初，他對人物進(jìn)行細(xì)節(jié)的描繪，但很快就以簡潔筆法，採用溫和而直接的光線及有力而不受成見約束的筆觸，這成為他的典型作畫方式。此外，他總是掙脫常規(guī)，如在這幅作品中，小女孩和她的奶媽的臉部鮮亮，舉止自然。根據(jù)荷蘭纖細(xì)畫的傳統(tǒng)，藝術(shù)家對衣服和精緻花邊的處理令人讚嘆。
彈曼陀鈴的小丑 （Frans Hals 約1582 - 1666 年）*
富有民主思想的畫家，選擇了一位處于社會(huì)底層的流浪藝人，著意描繪他那樂觀詼諧的小丑形象。他的裝束和表情雖然顯得滑稽可笑，卻顯示了荷蘭平民的性格特征：他們幽默機(jī)智，忍辱負(fù)重，對艱澀的人生懷著樂觀的態(tài)度，畫家抓住了他那轉(zhuǎn)瞬即逝的斜睨的眼神，透露出他那幽默機(jī)靈、充滿歡樂的內(nèi)心世界。
作為畫家的哈爾斯，具有火一般的熱情，他能毫無成見地一眼看到對象臉上的瞬息感情的流露，并以奔放而巧妙的筆觸神奇地表現(xiàn)在畫布上，給人以活靈活現(xiàn)的感情交流。
伊薩克·阿布拉姆茲的結(jié)婚照 （新婚夫婦）
1622 年 油彩·畫布，140 x 166.5 公分 國立美術(shù)館，阿姆斯特丹﹝Amsterdam﹞，荷蘭
這幅畫呈現(xiàn)一對神態(tài)舒展、愉快的新婚夫妻，他們曾被認(rèn)為是畫家和妻子的畫像。畫的右邊遠(yuǎn)處還有兩對夫妻正在一處文藝復(fù)興時(shí)期的別墅前散步，其間空間顯得開闊和光亮，更加突顯出畫中寧靜的氣氛。男人左邊的刺菜薊和右邊樹上纏繞的常春藤，暗示著夫妻間的忠誠。
馬勒·巴伯 （Frans Hals 約1582 - 1666 年）
馬勒·巴伯是一位酒館的老板娘，她常替酒徒們預(yù)卜兇吉。這是一幅帶有風(fēng)俗性的肖像畫。畫家敏銳地抓住巴伯正轉(zhuǎn)身狡黠獰笑的一瞬間，突出描繪了她那粗放神秘的情態(tài)。讓暴發(fā)性的變異感情支配整個(gè)人物姿式，畫家揭示了這一人物的強(qiáng)烈表情，運(yùn)用粗放而肯定的筆觸再現(xiàn)了巴伯的性格。畫家為了加強(qiáng)巫婆馬勒·巴伯的神秘邪 氣，特地在她的肩上立一只卜算用的貓頭鷹 ( 貓頭鷹含義是象征飲酒，荷蘭古老諺語說“像頭鷹一樣地飲酒”，另一象征是黑暗與無知 )，又在前景置一銅壺，使得畫面上產(chǎn)生呼應(yīng)均衡的藝術(shù)效果，白色的帽子和衣領(lǐng)更襯托出面孔形象，由于獰笑使身體產(chǎn)生急劇的抖動(dòng)，連巫婆的“咯咯”笑聲都被畫出來了。
吉普賽女郎 （Frans Hals 約1582 - 1666 年）
畫家以半身特寫，描繪了一位吉普賽姑娘，她具有典型的荷蘭民族形象特征，帶著單純開朗的微笑，袒露著豐滿的胸襟，秀發(fā)蓬松，身姿微傾，似乎在與畫外人會(huì)心地交流，透現(xiàn)出青春少女活潑奔放、充滿生命活力、無憂無慮、不好華飾的自然美。這是一個(gè)從中世紀(jì)禁錮中走出來的青春少女，是自由開放氣息和時(shí)代精神在這位少女形象上的反映。畫家使用細(xì)膩多情的筆觸，描繪了少女的面孔和胸部，而以流動(dòng)的小筆觸描繪富有動(dòng)感的秀發(fā)，又用飽含激情奔放的大筆觸表現(xiàn)衣裙，形成筆觸語言的對比與和諧。畫面色彩以暖色排列形成熱情豪放美感。紅色的裙子和發(fā)辮上的紅色發(fā)帶上下呼應(yīng)，使整個(gè)畫面充溢著永恒的生命氣息和樂觀自尊自信的精神氣質(zhì)。
微笑著的騎士
1624 年 油彩．畫布，83 x 67 公分 華萊士收藏館，倫敦﹝London﹞，英國
這幅畫是西洋美術(shù)史中最著名的肖像畫之一，畫中人物的身分無從得知。從在右上角的題字我們知道在 1624 年，哈爾斯畫這幅畫時(shí)只有二十六歲，他很可能受到畫中人物的委託而畫這幅作品。畫中人物自信滿滿，但更重要的是畫中呈現(xiàn)出哈爾斯對於服裝繪畫的高超技巧。
圣喬治市民警衛(wèi)隊(duì)官員之宴 （Frans Hals 約1582 -1666 年）
荷蘭獨(dú)立以后，集體訂制肖像作紀(jì)念的風(fēng)氣興起，商會(huì)和地方軍事組織開始向畫家訂制群體肖像。據(jù)說群像中每個(gè)人交納相同數(shù)額酬金，所以每個(gè)人在畫幅中應(yīng)享受相同顯著的地位，這就要求畫家平等地描繪每個(gè)人的形象。
哈爾斯以宴會(huì)的形式將眾多的人物組合在一起，盡量降低由于透視而產(chǎn)生的遠(yuǎn)近空間形象差異，使每個(gè)人盡量顯示出自己的全貌和個(gè)性姿態(tài)，除前面兩個(gè)人物較突出外，其余形象大小基本相似。
畫面的明暗和色彩關(guān)系也必須服從于平等原則，深暗背景環(huán)境中的人物，其頭部和手部也須鮮明，畫中軍旗配飾和佩劍有助于表現(xiàn)人物的地位和身份，所以畫家也作了精到的描繪。此畫從一個(gè)側(cè)面表現(xiàn)了荷蘭獨(dú)立戰(zhàn)爭中的戰(zhàn)士們的英武形象，而主要是描繪畫中人物各自的面貌和個(gè)性。
這是畫家第一幅引起轟動(dòng)的群像，人物略顯拘謹(jǐn)、呆板，在以后的群像中就顯示出更多的輕松活潑的氣氛。
哈萊姆養(yǎng)老院的女管理員
1664 年 油彩·畫布，170.5 x 249.5 公分 哈爾斯美術(shù)館，哈倫﹝Haarlem﹞，荷蘭
這幅《哈萊姆養(yǎng)老院的女管理員》和另一幅與其成對的作品《哈萊姆養(yǎng)老院的男管理員》，都是在 1664 年的時(shí)候哈爾斯受委託所繪製的，它們都是畫家在團(tuán)體肖像畫方面的最后作品。
在這幅畫中，哈爾斯完全沒有試圖想把女執(zhí)事們的年齡和虛弱的模樣加以作任何的掩飾，反而是率直的描繪出來。他把這些女執(zhí)事畫下圍繞在桌子四周的樣子，而在桌子上所放置的只有一本養(yǎng)老院的會(huì)計(jì)簿。畫的中央，凝滯著一股今人毛骨悚然的寂靜氣氛。哈爾斯特意運(yùn)用強(qiáng)烈的黑白對比引導(dǎo)觀者注意模特兒的臉和手部。右側(cè)坐著的女士以堅(jiān)定的眼神直視著觀者，對她來說她正執(zhí)行著個(gè)人應(yīng)盡的義務(wù)。坐在桌子左側(cè)的女士，也像是從鏡子中反映右側(cè)女士的姿態(tài)般，同樣以眼神直視著觀者。在桌子后方拿著扇子和手套的女士，讓人覺得她的個(gè)性可能有些神經(jīng)質(zhì)，這種今人害怕的感覺，更因她那看起來似正飄動(dòng)般的衣襟，顯得更為強(qiáng)烈。
快活的醉鬼
此畫作于1628－1630年 81×66厘米 現(xiàn)藏阿姆斯特丹國立美術(shù)館
畫上的酒徒顯然是當(dāng)時(shí)圣阿德里安連隊(duì)軍官模樣的人物。這種人的性格比較豪爽，喜歡集體聚餐，會(huì)眾痛飲。酒后則談笑風(fēng)生，逗樂唱歌。畫家此時(shí)常為他們畫肖像，不僅畫個(gè)別人肖像，還畫集體肖像。這個(gè)酒徒已有七分醉意，廢話滔滔不絕。他伸出右手五指，左手托著一只盛有大半杯酒的酒杯，正在與對方比試"海量"，似乎在說："再來五杯也不在話下"。
這個(gè)形象比他的《吉普賽女郎》更顯得粗率，大筆觸展現(xiàn)出軍官上身帶有裝飾物的衣服的質(zhì)感。哈爾斯運(yùn)用不同性質(zhì)和不同形式的著色法，以達(dá)到某種獷放的寫生效果。軍官頭上那頂大檐帽突出了這張微紅的醉臉。不規(guī)則的胡須又顯出這個(gè)中年軍官的不修邊幅的脾性。
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