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清夜悠悠誰(shuí)與共？ 夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情。-丙申仲春品秦觀 古往今來(lái)在文學(xué)成就上獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，博得千秋美名的文人雅士，多在“情”字上觸覺(jué)細(xì)膩敏感，不管是太白“仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人“的豪邁，少陵“朱門酒肉臭，路有凍死骨”的悲憫，后主“別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難”的凄情，也或放翁“但悲不見(jiàn)九州同”的家國(guó)天下，俱將胸中塊壘一瀉筆端，這些詩(shī)詞往往不引經(jīng)據(jù)典而直抒胸臆，反更覺(jué)可愛(ài)動(dòng)人，也使作者贏得了“詩(shī)仙”“詩(shī)圣”“詞帝”的稱號(hào)，將他們推上了中國(guó)文學(xué)史的至高地位。眼下時(shí)值仲春，東風(fēng)吹徹，一時(shí)路邊飛紅萬(wàn)點(diǎn)，十里春風(fēng)美不勝收，令人動(dòng)容的同時(shí)，也更顯夜月下的一簾寂寞。這番的柔情，想必最適合一品詞宗秦觀的作品了。 秦觀，字少游，江蘇高郵人，世稱淮海先生。年少時(shí)慷慨豪邁，喜讀兵書，渴望有朝一日馳騁疆場(chǎng)，建立不世功業(yè)。也曾探古攬勝，廣結(jié)師友，后拜于蘇軾門下。蘇軾對(duì)少游格外看重，鼓勵(lì)他留心舉業(yè)。后與黃庭堅(jiān)，張耒，晁補(bǔ)之并稱“蘇門四學(xué)士”，一時(shí)名動(dòng)天下。哲宗年間，對(duì)在朝舊黨進(jìn)行罷黜，秦觀幾經(jīng)謫貶，心灰意冷，心情抑郁低沉，遂自作挽詞，情辭哀苦。1100年，哲宗駕崩，徽宗即位，哲宗年間被貶舊臣陸續(xù)寬赦，秦觀也在放還之列，是年八月，北上行至滕州，游于光華亭，索水欲飲。家人持水至，少游笑視之而卒，終年五十有二。其昔年曾作《好事近》詞云：“醉臥古藤陰下，了不知南北。”于此一語(yǔ)成讖。 秦觀的文學(xué)作品內(nèi)容涵蓋頗為豐富，報(bào)國(guó)憂民，友情與羈旅之愁等盡囊其內(nèi)，其藝術(shù)風(fēng)格也同諸多大家類似，有前期精巧言情與后期沉郁羈愁的轉(zhuǎn)變。同大多文人一樣，少游一生也不乏風(fēng)流韻事，其名作《滿庭芳》道： 山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。 消魂當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得青樓薄幸名存。此去何時(shí)見(jiàn)也？襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。 相傳即為思念某歌妓而作，秦觀也曾因此等事被人劾以“不檢”，于事且做別論，但詞卻情深恨長(zhǎng)令人動(dòng)容，其“化心為詞”，非少游與女子交往的真心投入而不能為。正因其深于“情”，工于“情”，也才寫出了“兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮”“化風(fēng)流為風(fēng)雅”的千古名句。 imgLoading imgLoading imgLoading imgLoading imgLoading imgLoading imgLoading imgLoading imgLoading 少游也有詬病相對(duì)較少的名作如《桃源憶故人》：玉樓深鎖薄情種，清夜悠悠誰(shuí)共？ 羞見(jiàn)枕衾鴛鳳，悶則和衣?lián)怼?/p> 無(wú)端畫角嚴(yán)城動(dòng)，驚破一番新夢(mèng)。 窗外月華霜重，聽(tīng)徹梅花弄。 imgLoading imgLoading imgLoading此作寫少婦閨中思緒，以清冷夜色映襯人物心境，其柔婉細(xì)膩，真切感人，少游在此類作品中，深切的進(jìn)入了女子的內(nèi)心世界，將女子所思所感盡訴筆端。宋哲宗紹圣元年，秦觀步入了他遷徙流落的后半生，其時(shí)天涯苦恨，孤旅羈愁成為了其詞作的主題，詞風(fēng)也陡變?yōu)榘嘣怪?，如紹圣二年其詞《千秋歲》云： 水邊沙外，城郭春寒退?；ㄓ皝y，鶯聲碎。飄零疏酒盞，離別寬衣帶。人不見(jiàn)，碧云暮合空相對(duì)。 憶昔西池會(huì)，鹓鷺同飛蓋。攜手處，今誰(shuí)在？日邊清夢(mèng)斷，鏡里朱顏改。春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海。 imgLoadingimgLoadingimgLoadingimgLoadingimgLoadingimgLoadingimgLoadingimgLoadingimgLoading少游詞作向以“情韻兼勝”著稱，于“情”一面，深于情工于情之長(zhǎng)于前文可見(jiàn)一斑。詞本屬”艷科“，最初只表現(xiàn)于花前月下，男歡女愛(ài)。至李后主時(shí)方化一己故國(guó)之悲為普世情感，變伶工之詞為士大夫之詞，堪稱突破，李煜遂被后人尊為”詞中之帝“。秦觀也在自己政治遭遇，人生不濟(jì)的萬(wàn)念俱灰中，為男女間相思離別的溝通架起了一座橋梁，如其《減字木蘭花》道： 天涯舊恨，獨(dú)自凄涼人不問(wèn)。欲見(jiàn)回腸，斷盡金爐小篆香。 秦觀寓情于詞不僅為自己的苦痛找到了排泄口，也細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的引起了世人普遍的共鳴，其詞可感可人也為傳統(tǒng)的言情詞注入了新的活力。 秦觀的詞“韻”勝在“以我觀物，物皆著我之色彩”，其寓情于景，又寓情于景于詞中，于無(wú)言之物訴盡心中無(wú)限心事，如其《八六子》云： 倚危亭，恨如芳草，萋萋刬盡還生。念柳外青驄別后，水邊紅袂分時(shí)，愴然暗驚。 無(wú)端天與娉婷，夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情。怎奈向、歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減，那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。正銷凝，黃鸝又啼數(shù)聲。 此作以“春風(fēng)十里”的“柔情”回憶，對(duì)以“片片飛花，蒙蒙殘雨”的迷蒙凄楚，將眼前之景融入漫無(wú)際涯的情感氛圍，其纏綿悱惻，讓人回味無(wú)窮。 秦觀后有《淮海集》《淮海居士長(zhǎng)短句》等作品傳世。其“情韻兼勝”的作品，在中國(guó)詞史的繼承傳統(tǒng)上，又賦予了新的創(chuàng)造力與生命力，推崇秦觀為“婉約詞宗”該當(dāng)是實(shí)至名歸。 人物評(píng)價(jià)
馮煦：”淮海、小山真古之傷心人也“；少游以絕塵之才，早與勝流，不可一世，而一謫南荒，遽喪靈寶。故所為詞，寄慨身世，閑雅有情思，酒邊花下，一往而深，而怨悱不亂，悄乎得《小雅》之遺，后主而后，一人而已。昔張?zhí)烊缯撓嗳缰x云：“他人之賦，賦才也；長(zhǎng)卿，賦心也?！庇栌谏儆沃~亦云：他人之詞，詞才也；少游，詞心也；得之于內(nèi)，不可以傳。雖子瞻之明俊，耆卿之幽秀；猶若有瞠乎后者，況其下耶？——《宋六十一家詞選》例言 李調(diào)元：“首首珠璣，為宋一代詞人之冠”?！队甏逶~話》卷一
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