| 八法”；是前人歸納書法點(diǎn)畫用筆的一種方法.以“永”字八筆作例,故名.其起源,有說張旭,有說智永,有說蔡邕,王羲之.永字八法依“永”的筆畫順序稱：點(diǎn)為“側(cè)”,橫為“勒”,直豎為“努”,鉤為“提”,仰橫為“策”,長(zhǎng)撇為 “掠”,短撇為“啄”,捺筆為“磔”.清劉熙載稱：“永字八法,只是要人橫成橫,豎成豎耳.” 筆鋒: 指毛筆的尖部.中鋒: 又稱“正鋒”.指行筆時(shí)將毛筆的主峰保持在點(diǎn)畫的中線.它是各種筆法中最基本最重要的一種.筆在運(yùn)行中,主峰在筆畫中間,這叫中鋒行筆.這樣寫出的線條才圓渾而有質(zhì)感.側(cè)鋒: 又稱“偏鋒”.指下筆時(shí)筆鋒稍偏側(cè),落墨處即顯出偏側(cè)姿勢(shì).起筆往往用側(cè)鋒,以側(cè)鋒取勢(shì),勢(shì)成則轉(zhuǎn)為中鋒.這樣寫出的點(diǎn)畫顯得瀟灑秀麗.折鋒: 指筆鋒在運(yùn)行過程中轉(zhuǎn)換方向時(shí),筆勢(shì)折疊帶方,以形成點(diǎn)畫的方勁峻利之勢(shì).藏鋒: 又稱“裹鋒”,“隱鋒”.指書寫點(diǎn)畫時(shí)筆的鋒頭隱藏在點(diǎn)畫中間而不外露,使筆勢(shì)顯得含蓄內(nèi)蘊(yùn).這種筆法通常是起筆呈反方向運(yùn)行,“欲上先下,欲左先尤”.圓勢(shì)用筆,多用藏鋒.逆鋒: “藏鋒”講筆鋒處理,“逆鋒”講筆鋒運(yùn)行方向,兩者關(guān)系極為密切.采用逆鋒行筆,筆鋒才能藏而不露.所謂逆鋒即以反方向行筆,“欲下先上,欲右先左”的運(yùn)筆技法.如書寫橫畫是自左向右運(yùn)行,但落筆時(shí),筆鋒應(yīng)落在稍離橫畫頂點(diǎn)的地方,先向左逆行,待筆鋒到達(dá)橫畫左邊頂點(diǎn)是,再折轉(zhuǎn)向右運(yùn)行.又如豎畫是自上向下行筆,但筆鋒應(yīng)落在稍離豎畫頂點(diǎn)的下方,先向上逆行,至頂點(diǎn)后再轉(zhuǎn)折向下行筆.用逆鋒作字,可具蒼勁老辣的意趣.回鋒: 指行筆至點(diǎn)畫結(jié)束時(shí)再回收筆鋒的技法.如寫橫畫,至收筆處轉(zhuǎn)而向橫畫中心線回收筆鋒.回鋒筆法可使點(diǎn)畫顯得渾厚遒勁.出鋒: 又稱“露鋒”.指點(diǎn)畫開頭或結(jié)尾處筆的尖鋒顯露于外.清馮班稱：“出鋒者,末銳不收”.如起筆時(shí)不逆鋒,筆尖順點(diǎn)畫方向落紙然后順向而行,叫起筆出鋒；有些撇,捺,鉤的收筆處筆鋒順勢(shì)向終點(diǎn)送出并提鋒離紙,叫收筆出鋒.出鋒可以體現(xiàn)點(diǎn)畫間和字與字間的呼應(yīng),承接關(guān)系,能產(chǎn)生“精神外露,風(fēng)采煥發(fā)有神”(清蔣和) 的效果.衄(nv)鋒: 指筆鋒既下行又往上,退而復(fù)進(jìn).與回鋒不同之處在于：回鋒用轉(zhuǎn),衄鋒用逆.蔣驥說：“衄者,即老芾(米芾)\'無垂不縮,無往不收\'意“.筑鋒: 與“藏鋒”相似,亦指筆鋒藏在點(diǎn)畫中間而不顯露,但筆力大于藏鋒,行筆時(shí)似以鋒頭入紙而使點(diǎn)畫顯得蒼勁老辣,堅(jiān)而不虛.故藏鋒之力多虛,筑鋒之力較實(shí).用筑鋒于兩畫出入相接之處,可取得緊密的效果.筑,搗的意思,如搗土使之堅(jiān)實(shí).圓筆: 筆畫圓起圓收,轉(zhuǎn)彎處不露棱角的用筆稱圓筆.書寫時(shí)裹鋒起筆,回鋒收筆,轉(zhuǎn)折處用提轉(zhuǎn).方筆: 筆畫的起筆處棱角,收筆與轉(zhuǎn)折處成方形的用筆稱方筆.渴筆: 筆鋒含墨較少,書寫時(shí)點(diǎn)畫間多有露白之處,所以也稱“枯筆”.枯筆使點(diǎn)畫有蒼勁之美.懸針: 寫豎筆時(shí),筆鋒沿豎畫的中心線下行,漸行漸提,形成豎畫上端稍粗下端稍細(xì),形似針狀,故名懸針.懸針是出鋒,要寫得挺拔,有力,下端尖細(xì)而不飄浮,筆鋒雖出而力已送到,方見功力.垂露: 寫豎畫時(shí),筆鋒沿豎畫的中心線下行,至豎畫的下端稍頓駐,然后回鋒收筆,則豎畫下端呈圓形,形似露珠垂掛,故名垂露.垂露是回鋒,要寫得圓潤(rùn),渾厚,收筆處要燥濕濕度.頓筆: 指在垂直方向上向下用筆的動(dòng)作.其向下用筆的力度大于“駐筆”,所謂“力透紙背者為頓”.顫筆: 又作“戰(zhàn)筆”.用筆時(shí)筆畫呈顫動(dòng)狀.用筆顫摯波發(fā)有筆道遒勁之效.筋書: 指點(diǎn)畫勁健遒麗,內(nèi)含筋骨.東晉衛(wèi)夫人謂：“善筆力者多骨,不善筆力者多肉,多骨者謂之筋書.”書法講筋,骨,是說筆力遒勁健挺,如稱顏真卿,柳公權(quán)的書法為“顏筋柳骨”.一筆書: 指草書字間自始至終筆畫連綿相續(xù),如一筆連續(xù)書成,故稱一筆書.相傳為漢代張芝首創(chuàng).張芝的草書,其勢(shì)如一筆寫成,全篇?dú)馔}連,雖筆畫偶有不連,而其勢(shì)仍直貫到底.內(nèi)拽: 指意在收斂的筆勢(shì).近人沈尹默認(rèn)為：“大凡筆致緊斂,是內(nèi)拽所成.”又說：“要用內(nèi)拽法,先須凝神、靜氣,一心一意的注意到紙上的筆毫,在每一點(diǎn)畫的中心線上,不斷地起伏頓挫著往來行動(dòng),使毫攝墨,不令溢出畫外,務(wù)求骨氣十足,剛勁不撓.”(《書法論叢》)外拓: 指意在縱放的筆勢(shì).沈尹默說：“外拓用筆,多半是在情馳神怡之際,興象萬端,奔赴筆下,翰墨淋漓,便成此趣,尤于行草為宜.”又說：“內(nèi)拽是基礎(chǔ),基礎(chǔ)立定,外拓方不至于流于狂怪.”牽絲: 又稱“絲牽”,“游絲”,“引牽”,“引帶”.指書寫點(diǎn)畫時(shí),由于筆勢(shì)往來在先后筆畫之間留有纖細(xì)痕跡.點(diǎn)畫間有纖細(xì)如絲的痕跡,用筆則顯得挺健利落,可產(chǎn)生上下呼應(yīng),筆意貫通的藝術(shù)效果.燕尾: 又稱“雁尾”.指橫畫捺畫出筆的挑腳,狀如燕尾,故名.隸書有“燕不雙飛” 之說,即指一字之中只宜用一次波挑,重復(fù)出現(xiàn)就會(huì)范筆畫雷同,字形拖沓的毛病.散水: 俗稱“三點(diǎn)水”.此偏旁寫法因字體和書體不同各異.布白: 指字的點(diǎn)畫間架安排和字與字,行與行之間的空白布置.字的點(diǎn)畫與空白有繁簡(jiǎn),長(zhǎng)短之不同,結(jié)體也有大小,疏密,欹正之不同.書寫時(shí)均因字生勢(shì),靈活多變.布白得當(dāng),可使字與字,行與行之間產(chǎn)生參差錯(cuò)落,呼應(yīng)協(xié)調(diào)的藝術(shù)效果.折釵股: 釵是古代婦女頭上的金銀飾物,質(zhì)堅(jiān)而韌.這里借以比喻筆畫轉(zhuǎn)折圓潤(rùn)有力.宋姜夔《續(xù)書譜·用筆》中稱：“折釵股欲其曲折圓而有力.”清朱履貞《書學(xué)捷要謂：“折釵股者,如釵股之折,謂轉(zhuǎn)角圓勁力均.”屋漏痕: 原指破屋上雨水漏淌的痕跡,這里比喻用筆技法彎曲頓挫有如漏水之痕,筆道凝重自然.如豎畫行筆不可直線而微微左右彎曲頓挫,有如屋漏之水緩緩濡曲下淌,形成有節(jié)奏性的緩降,故圓潤(rùn)有力.“屋痕漏”相傳為唐顏真卿所言(唐陸羽《釋懷素與顏真卿論草書》).宋姜夔《續(xù)書譜·用筆》云：“屋漏痕欲其橫直勻而藏鋒.”清朱履貞《書學(xué)捷要》則解為：“屋漏痕者,屋上天光透漏處,仰視則方圓斜正形象皎然,以喻點(diǎn)畫明凈,無連綿牽制之狀也.”錐畫沙: 原指以錐畫沙,中道凹陷,兩側(cè)沙子勻整凸起,痕跡中正.這里比喻用筆之法如以錐畫沙,書跡圓渾,形似中鋒,起止無跡,有“藏鋒”效果.印印泥: 指印章印在封泥上,深入而有力,印出的字不走樣.宋黃庭堅(jiān)《論書》云：“王氏 (王羲之)書法,以為如錐畫沙,如印印泥.蓋言鋒藏筆中,意在筆前耳.”錐畫沙,印印泥又合稱“畫沙印泥”.浮鵝: 即豎彎鉤,因鉤畫的形狀像浮游在水中的鵝,故又稱“浮鵝鉤”.墨豬: 比喻字體筆畫豐肥、臃腫而缺乏筋骨,好似墨團(tuán).東晉衛(wèi)夫人《筆陣圖》稱：“多骨微肉者,謂之筋書；多肉微骨者,謂之墨豬.”筆畫過肥而無力,又稱“墨豬肉鴨”.意在筆先:又作“意在筆前”.即書寫前先要構(gòu)思,胸有成竹,然后落筆.王羲之《題衛(wèi)夫人后》云：“夫欲書者,先干研墨,凝神靜思,預(yù)想字形大小、偃仰、平直、振動(dòng),令筋脈相連,意在筆前,然后作字.”歐陽詢《八訣》云：“寧神靜慮,端己正容,秉筆思生,臨池志逸.虛拳直腕,指實(shí)掌空,意在筆前,文向思后.”指實(shí)掌虛：又稱“指實(shí)掌空”.指執(zhí)筆時(shí)的指掌關(guān)系.韓方明《授筆要說》稱：“夫書之妙在于執(zhí)管,既以雙指苞管,亦當(dāng)五指共執(zhí),其要實(shí)指虛掌.”指實(shí),便于臂腕之力由毫端發(fā)出；掌虛,便于手腕的互相結(jié)合,才能很好地用筆書寫.萬毫齊力：形容作書時(shí),筆毫一齊著力.書寫點(diǎn)畫時(shí),筆鋒居于點(diǎn)畫的中心線,即中鋒用筆,其余筆毫緊附于筆鋒而力著紙面.清包世臣《藝舟雙楫·論書·歷下筆談》云：“北朝人書,落筆峻而結(jié)體莊和,行墨澀而取勢(shì)排宕.萬毫齊力,故能峻；五指齊力,故能澀.”筆斷意連：點(diǎn)畫雖斷,而筆勢(shì)相連,能給人貫通、協(xié)調(diào)、完整的美感,即所謂“筆不到而意到”.唐太宗李世民《王羲之傳論》稱：“觀其點(diǎn)畫之工,裁成之妙,煙霏露結(jié),狀若斷而還連；鳳翥龍?bào)?勢(shì)如斜而反直.”逆入平出:用筆方法之一.指起筆時(shí)筆鋒從筆畫相反的方向逆鋒著紙,接著轉(zhuǎn)鋒行筆,使筆毫平靜；順筆畫方向而出.清包世臣《藝舟雙楫·論書》云：“惟管定而鋒轉(zhuǎn),則逆入平出,而畫之八面無非毫力所達(dá),乃后積畫成字,聚字成篇.”藏頭護(hù)尾: 書寫點(diǎn)畫的重要筆法.指點(diǎn)畫兩頭藏鋒,不露痕跡.藏頭,指筆尖逆入紙面,藏鋒而行；護(hù)尾,指全力收毫,回收鋒尖.如此行筆,則筆力盡入字中.漢蔡邕《筆論·九勢(shì)》云：“藏頭護(hù)尾,力在字中,下筆用力,肌膚之麗.”又云：“藏頭,圓筆屬紙,令筆心常在點(diǎn)畫中行；護(hù)尾,點(diǎn)畫勢(shì)盡力收之.”鐵畫銀鉤: 形容點(diǎn)畫剛勁遒媚.唐歐陽詢《用筆論》云：“剛則鐵畫,媚若銀鉤…”.銀鉤蠆(chai4)尾: 比喻鉤畫的一種用筆技法.銀鉤,指丁、亭、寧等字的鉤畫；蠆尾,指乙、也等字的末筆.書寫這類筆畫,先應(yīng)駐鋒蓄力而后挑出,可獲筆短意長(zhǎng)、凝注有力的效果.綿里裹針: 又稱“綿里藏針”、“綿里裹鐵”.比喻字體筆畫肉豐見骨,外柔內(nèi)剛.宋蘇東坡嘗自謂：“余書如綿里裹鐵.”明謝縉稱：“東坡豐腴悅澤,綿里藏針.”擔(dān)夫爭(zhēng)道: 原謂狹窄道上,擔(dān)夫相遇,爭(zhēng)道而行,雖各不相讓,但能閃避得法,順利而過.比喻書法上結(jié)構(gòu)布白,偏旁組合,承上起下,流暢奇致,進(jìn)退參差,張弛迎讓,協(xié)調(diào)有神.《新唐書·張旭傳》云：“旭自言,始見公主擔(dān)夫爭(zhēng)道,又聞鼓吹,而得筆法意,觀倡公孫舞\'利器\',得其神.”計(jì)白當(dāng)黑: 白,指字里行間的空白；黑,指書寫的筆畫.比喻書法上字的結(jié)構(gòu)和通篇的布局要疏密相宜,虛實(shí)相協(xié),切忌平板呆滯.黑白措置得宜,點(diǎn)畫結(jié)構(gòu)疏密有致,才能產(chǎn)生良好的藝術(shù)情趣.清鄧石如稱：“字畫疏處可使走馬,密處不使透風(fēng),常計(jì)白當(dāng)黑,奇趣乃出.”蠶頭燕尾: 蠶頭,指橫畫用裹鋒起筆,狀如蠶頭；燕尾,指捺畫收筆出鋒處分叉,狀如燕尾.又作“蠶頭馬尾”.蠶頭雁尾: 比喻隸書的橫畫起筆和橫波收筆.長(zhǎng)畫起筆時(shí),回鋒隆起,形如蠶頭；橫波收筆時(shí),頓筆斜起,形如雁尾.一波三折: 一筆之中有三折筆勢(shì),語出晉王羲之《題衛(wèi)夫人后》：“宋翼……潛心攻跡,每作一波常三過折筆.”指寫捺筆的筆法,起筆束緊,頸部提起,捺處鋪開,呈波折狀,猶如水流自高處而下,穿澗而行,故以“一波三折”作比. |
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