• 既要工，又要寫，最難把握。（談畫鳥蟲）  

• 作畫最難無畫家習(xí)氣，即工匠氣也。（題杯花）

• 鴿子大翅不要太尖且直，尾宜稍長(zhǎng)。（畫和平鴿小稿自記）

• 古人作畫，不似之似，天趣自然，因曰神品。（五十歲題畫）

• 蛙背上二筆，以淡墨著深墨點(diǎn)，腿上亦然。（畫蛙小稿自記）

• 胸中著有龍蛇，用這畫滕，有時(shí)雷雨亦變疑飛去。（六十歲前后畫藤手記）

• 畫鴿要畫出令人感到和藹可親，才有和平氣氛。（1950年前后與學(xué)生談畫）

• 鴛鴦?lì)^上之毛似朱砂，少許合墨合黃，欲紫不紫，是墨浸也。（鴛鴦畫稿手記）

• 客謂余畫觀音大士，何以美麗而慈祥？余曰：須知大士即吾心也。（題畫觀音）

• 石下之水只宜橫畫，不宜回轉(zhuǎn)，回轉(zhuǎn)似云不似水也。（《立在石上之鳥》畫稿手記）   

• 筆筆相生，筆筆相應(yīng)。（對(duì)李可染語(yǔ)）

• 下筆要我行我道，我有我法。（對(duì)于紹語(yǔ)）

• 作畫要畫得少，而表現(xiàn)繁，是不容易的。（對(duì)弟子語(yǔ)）

• 畫粗筆寫意畫，能表達(dá)物象的精神，是極難的工作。（對(duì)學(xué)生語(yǔ)）

• 作畫須有筆力，方能使觀者快心。凡苦言中鋒使筆，實(shí)無才氣之流也。（與弟子論畫）

• 粗中帶細(xì)，細(xì)里有寫。（與胡佩衡論畫草蟲）

• 畫麻雀頭向左很易，頭向右較難。（與胡佩衡論畫）   

• 作畫妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世。（與胡佩衡等人論畫）

• 蟹是有殼的，蛤蟆是無殼的，若畫蛤蟆的身和腿同螃蟹一樣，那算什么藝術(shù)呢？（與胡佩衡論畫）

• 畫鳥的神氣在于眼睛，是否生動(dòng)在于嘴爪，至于形式、姿態(tài)、羽毛顏色是比較次要的。（與胡佩衡論畫）

• 枇杷梗要粗大，冬瓜梗要細(xì)小。（對(duì)胡橐語(yǔ)）

• 正看著東西的動(dòng)物，眼睛最難畫 ，一定要叫它真看到才行。（對(duì)胡橐語(yǔ)）

• 我畫的蝦和平?？匆姷奈r不一樣，我追求的不是形似，而是神似。所以，畫出來是活的。（對(duì)胡橐語(yǔ)）

• 這種草在花卉旁邊最添秋日逸趣。草雖瘳謬幾筆，最不易畫，若沒工夫，很難生動(dòng)。（七十歲畫玉自簪花并語(yǔ)胡橐）

• 他（指畢加索）畫鴿子飛翔時(shí)要畫出翅膀的振動(dòng)。我畫鴿子飛時(shí)畫翅膀不振動(dòng)，但要在不振動(dòng)里看出振動(dòng)來。（九十二歲與胡橐論畫）

• 布局心既小，下筆膽又大。世人如要罵，五賢休害怕。（題李苦禪畫）

• 用筆不錯(cuò)，但用墨不活，濃淡不對(duì)，沒有畫出蝦的透明質(zhì)感。（與婁師白談畫蝦）

• 古人畫蟹，多重視蟹鉗，忽視蟹腿，而我畫蟹，則主要是畫好蟹的腿爪。（對(duì)婁師白語(yǔ)）

• 凡畫鳥的眼睛，切莫要點(diǎn)個(gè)圓點(diǎn)，要用兩筆點(diǎn)出既方又圓的黑眼珠來，這鳥眼就有神。（與婁師白談畫鷹）

• 臨摹是初步學(xué)習(xí)筆墨的辦法，不能只是對(duì)臨，還要能夠背臨，才能記得深，但不要以臨摹為能事。（對(duì)婁師白語(yǔ)）

• 畫中要有靜氣。骨法顯露則不靜，筆意躁動(dòng)則不靜。要脫盡縱橫習(xí)氣，要有一種融合之氣浮動(dòng)丘壑之間。（與郭味蕖論畫）

• 歷來畫家所謂畫人莫畫手，余謂畫蟲之腳亦不易為，非捉蟲寫生，不能有如此之工。（題天牛豆角）

• 善寫意者，專言其神；工寫生者，只重其形。要寫生而后寫意，寫意而后復(fù)寫生，自能神形俱見，非偶然可得也。（六十四歲題畫雛雞小魚）