|
唐代格律詩(shī)產(chǎn)生并迅速興盛以后，本屬不拘平仄的古體詩(shī)也越來(lái)越多地使用了律句。這樣的作品往往給后世的專家學(xué)者造成了分類的困難。它們不像舊的古體詩(shī)那樣以散句為主，又不像新的近體詩(shī)那樣還追求句間的平仄粘對(duì)，讓它歸入哪個(gè)戶頭都不合適。這樣的作品念起來(lái)雖然比不上近體詩(shī)那樣優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，但聲韻之好，似乎又比舊的古體詩(shī)勝出許多。尤其一部分篇幅短小的四言小詩(shī)，吟哦起來(lái)簡(jiǎn)直可以同絕句比美。于是唐代以后的唐詩(shī)選本，大都把它們跟絕句算作一類，至今仍很少例外。請(qǐng)看以下作品：
君自故鄉(xiāng)來(lái)，應(yīng)知故鄉(xiāng)事。
來(lái)日綺窗前，寒梅著花未？
[唐]王維《雜詩(shī)》
松下問(wèn)童子，言師采藥去。
只在此山中，云深不知處。
[唐]賈島《尋隱者不遇》）
春有百花秋有月，夏有涼風(fēng)冬有雪。
若無(wú)閑事掛心頭，便是人間好時(shí)節(jié)。
[宋]慧開(kāi)禪師《無(wú)門關(guān)詩(shī)偈》）
夔州府城白帝西，家家樓閣層層梯。
冬雪下來(lái)不到地，春水漲時(shí)與樹(shù)齊。
[明]楊慎《竹枝詞》）
以上這些作品，律句與散句的比例，或律、散相等，或律多于散，而句子與句子之間的平仄毫無(wú)聯(lián)系，合乎新歌行的條件，說(shuō)它們屬于新歌行，應(yīng)該認(rèn)為恰當(dāng)。
至今仍被不少人視作“仄韻絕句”的一些名作，如孟浩然的《春曉》，柳宗元的《江雪》等，它們不應(yīng)算作格律詩(shī)中的絕句。曾經(jīng)有人主張把它們劃入詞的范圍?，F(xiàn)在看來(lái)，這些作品最適當(dāng)?shù)臍w類應(yīng)當(dāng)是新歌行。試對(duì)這一類所謂“仄韻絕句”的作品，從平仄方面分析一下：
春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)。
夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少。
孟浩然《春曉》
千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。
柳宗元《江雪》
荒原野店絕，迢遞人煙遠(yuǎn)。
蒼蒼古木中，多是隋家苑。
劉長(zhǎng)卿《茱萸灣北答客問(wèn)》
以上幾首詩(shī)，如果以聯(lián)為單位，每聯(lián)之內(nèi)平仄是對(duì)立（平仄相反）的，但兩聯(lián)之間平仄卻沒(méi)有粘連（平仄相同）。它們不具備格律詩(shī)的句間既有對(duì)立又有粘連的本質(zhì)，同時(shí)它們押的又是仄聲韻而不是平聲韻，不符合格律詩(shī)只押平聲韻的規(guī)矩，因此，它們不屬于格律詩(shī)。它們各自擁有不少于半數(shù)的律句，因此，它們應(yīng)當(dāng)屬于新歌行。光從不講句間的平仄粘對(duì)而言，它們也跟宋詞類似。但考慮到宋詞的每個(gè)句子都受詞牌約束，它們卻沒(méi)有這種限制，還是把它們稱作新歌行為宜。
這些仄韻的詩(shī)形似絕句，但又不符合絕句必需押平聲韻的條件，所以捍衛(wèi)它們絕句資格的人就想出個(gè)“仄韻絕句”的名堂。有些平韻的貌似絕句的作品，長(zhǎng)期以來(lái)，干脆被不少人直截了當(dāng)?shù)財(cái)喽榻^句，下面兩首可作代表。
床前明月光，（平平平仄平）
疑是地上霜。 （平仄仄仄平）
舉頭望明月，（仄平仄平仄）
低頭思故鄉(xiāng)。（平平平仄平）
李白《靜夜思》
渭城朝雨浥輕塵， （仄平平仄仄平平）
客舍青青柳色新。（仄仄平平仄仄平）
勸君更進(jìn)一杯酒，（仄平仄仄仄平仄）
西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。（平仄平平平仄平）
王維《渭城曲》
這兩首詩(shī)詩(shī)，如果以聯(lián)為單位，第一首每聯(lián)之內(nèi)平仄沒(méi)有對(duì)立，兩聯(lián)之間平仄也沒(méi)有粘連（“仄平仄平仄”，可等于“仄平平仄仄”，后文會(huì)談到），無(wú)法稱為絕句，說(shuō)它是“拗格絕句”也十分牽強(qiáng)。第二首每聯(lián)之內(nèi)平仄有對(duì)立，兩聯(lián)之間平仄卻沒(méi)有粘連，也無(wú)法稱為絕句，說(shuō)它是“失粘絕句”就更加牽強(qiáng)。我們看，每首的律句都不少于半數(shù)，它們的體裁正是新歌行這種平仄體裁。
趙忠祥同志今年九月看神七發(fā)射的電視直播后寫(xiě)下七言八句詩(shī)一首，曰：飛船騰焰入云霄，載我英豪舉世驕。出艙漫步伴天鏈，定軌疾馳巡鵲橋。自古升空常似夢(mèng)，從今奔月競(jìng)?cè)绯?。敢?qǐng)嫦娥捧陳釀，桂花香滿共玉瓢。這首詩(shī)，按七律的標(biāo)準(zhǔn)，第七句與第六句沒(méi)有粘連，是個(gè)缺點(diǎn)；但按新歌行標(biāo)準(zhǔn)，全詩(shī)句句都是律句，聲韻相當(dāng)優(yōu)美，內(nèi)容也很不錯(cuò)，不失為一首好作品。順便說(shuō)說(shuō)，這種從格律詩(shī)看似乎失粘的作品，古今都有，只要內(nèi)容尚可，大都得到肯定。上引王維的《渭城曲》便可證明。再舉郭沫若一首詠七星巖的五律為證：七星落地上，砥柱立中流。山多紅豆樹(shù)，窗對(duì)白鳧洲。月下開(kāi)菱鏡，云間結(jié)彩樓。勾留成一宿，燈火是端州。大家看，第三句與第二句不也是該粘連而沒(méi)有粘連嗎？但該詩(shī)被大字刻在千古不朽的巖石上，幾十年來(lái)，不知得到多少游人的贊賞！即使有人看出問(wèn)題，仍然認(rèn)為詩(shī)好。我們覺(jué)得趙忠祥同志的《神七贊》也應(yīng)該受到這種待遇。
|
