中國近現(xiàn)代美術(shù)史上涌現(xiàn)出一批藝術(shù)大師，

他們或許沒有救國圖強(qiáng)的雄心壯志，

沒有美術(shù)救國的歷史使命，

但多多少少動(dòng)了惻隱之心，

發(fā)奮圖強(qiáng)，至少拯救自我。

 美術(shù)，不是單純的動(dòng)手畫畫而已，

在某種程度上，

應(yīng)該稱為思想上的探究。

《百年巨匠》是中央電視臺(tái)

有史以來第一部大規(guī)模、全方位

拍攝制作的關(guān)于近現(xiàn)代藝術(shù)大師的

大型人物傳記系列紀(jì)錄片，

也是經(jīng)過文化部和國家權(quán)威學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)

精心篩選的一代藝術(shù)大師。

他們是引領(lǐng)民族文化的藝術(shù)巨匠，

是影響幾代人的繪畫大師，

是書畫收藏界關(guān)注的方向。

今天我們就來看看這些大師的藝術(shù)風(fēng)范。

黃賓虹

山水畫一代宗師

黃賓虹（1865 年1月27日——1955 年3月25日），原籍安徽省徽州歙縣，生于浙江金華，字樸存，號(hào)賓虹，別署予向。近現(xiàn)代畫家，擅畫山水，為山水畫一代宗師。

六歲時(shí)，臨摹家藏的沈庭瑞（樗崖）山水冊(cè)，曾從鄭珊，陳崇光等學(xué)花鳥。精研傳統(tǒng)與關(guān)注寫生齊頭并進(jìn)，早年受“新安畫派”影響，以干筆淡墨、疏淡清逸為特色，為“白賓虹”；八十歲后以黑密厚重、黑里透亮為特色，為“黑賓虹”。

他的技法，得力于李流芳、程邃，所作重視章法上的虛實(shí)、繁簡、疏密的統(tǒng)一；用筆如作篆籀，洗練凝重，遒勁有力，在行筆謹(jǐn)嚴(yán)處，有縱橫奇峭之趣。所謂“黑、密、厚、重”的畫風(fēng)，正是他顯著的特色。

齊白石

人民藝術(shù)家

《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》

齊白石（1864年1月1日——1957年9月16日），祖籍安徽宿州碭山，生于湖南長沙府湘潭（今湖南湘潭）人。

齊白石是近現(xiàn)代中國繪畫大師，世界文化名人。早年曾為木工，后以賣畫為生，五十七歲后定居北京。擅畫花鳥、蟲魚、山水、人物，筆墨雄渾滋潤，色彩濃艷明快，造型簡練生動(dòng)，意境淳厚樸實(shí)。所作魚蝦蟲蟹，天趣橫生。

齊白石書工篆隸，取法于秦漢碑版，行書饒古拙之趣，篆刻自成一家，善寫詩文。曾任中央美術(shù)學(xué)院名譽(yù)教授、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主席等職。文化部曾授予齊白石先生“人民藝術(shù)家”稱號(hào)。 

徐悲鴻

中國現(xiàn)代美術(shù)教育奠基者

《愚公移山》

徐悲鴻（1895年7月19日——1953年9月26日）原名徐壽康，江蘇宜興市屺亭鎮(zhèn)人。中國現(xiàn)代畫家、美術(shù)教育家。被稱為“中國現(xiàn)代美術(shù)教育的奠基者”，主張發(fā)展“傳統(tǒng)中國畫”的改良，立足中國現(xiàn)代寫實(shí)主義美術(shù)。

徐悲鴻畫馬

徐悲鴻曾留學(xué)法國學(xué)西畫，歸國后長期從事美術(shù)教育，先后任教于國立中央大學(xué)藝術(shù)系、北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院和北平藝專。1949年后任中央美術(shù)學(xué)院院長。

《三馬圖》

徐悲鴻擅長人物、走獸、花鳥，主張現(xiàn)實(shí)主義，于傳統(tǒng)尤推崇任伯年，強(qiáng)調(diào)國畫改革融入西畫技法，作畫主張光線、造型，講求對(duì)象的解剖結(jié)構(gòu)、骨骼的準(zhǔn)確把握，并強(qiáng)調(diào)作品的思想內(nèi)涵，對(duì)當(dāng)時(shí)中國畫壇影響甚大，與張書旗、柳子谷三人被稱為畫壇的“金陵三杰”。所作國畫彩墨渾成，尤以奔馬享名于世。

張大千（1899年5月10日——1983年4月2日）廣東省番禺，出生于四川省內(nèi)江市中區(qū)城郊安良里的一個(gè)書香門第的家庭，中國潑墨畫家，書法家。

20 世紀(jì)50年代，張大千游歷世界，獲得巨大的國際聲譽(yù)，被西方藝壇贊為“東方之筆”。他與二哥張善子昆仲創(chuàng)立“大風(fēng)堂派”，是二十世紀(jì)中國畫壇最具傳奇色彩的潑墨畫工。特別在山水畫方面卓有成就。

山水 四屏

后旅居海外，畫風(fēng)工寫結(jié)合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開創(chuàng)了新的藝術(shù)風(fēng)格，因其詩、書、畫與齊白石、溥心畬齊名，故又并稱為“南張北齊”和“南張北溥”，名號(hào)多如牛毛。與黃君璧、溥心畬以“渡海三家”齊名。二十多歲便蓄著一把大胡子，成為張大千日后的特有標(biāo)志。

潘天壽

浙江美術(shù)學(xué)院院長

《雁蕩山花圖軸》

潘天壽（1897年3月14日——1971年9月5日），字大頤，自署阿壽、壽者?，F(xiàn)代畫家、教育家。浙江寧海人。

《鷹石山花之圖》

自幼自學(xué)書法篆刻，1915年在浙江省立第一師范讀書時(shí)，受到文人畫家經(jīng)亨頤和著名藝術(shù)家李叔同的教誨。1923年任教于上海美專，并與吳昌碩相識(shí)，自此潘天壽得吳昌碩啟示，轉(zhuǎn)歸嚴(yán)謹(jǐn)沉穩(wěn)，于不惑這年形成奇崛險(xiǎn)峻的獨(dú)異風(fēng)采。

《靈巖澗一角》

上世紀(jì)50年代起，潘天壽一直任教于浙江美院，曾任院長，兼中國美協(xié)副主席、美協(xié)浙江分會(huì)主席等。他以“骨法用筆”這筆墨之根，運(yùn)筆果斷強(qiáng)勁，主張“強(qiáng)其骨”、“一味霸悍”。作品善從高、遠(yuǎn)、大處立意，以苔臺(tái)貫通氣脈，深得勁撥陽剛之美。

傅抱石

“往往醉后”有佳作

山水人物

傅抱石（1904年10月5日——1965年9月29日），原名長生、瑞麟，號(hào)抱石齋主人。生于江西南昌，祖籍江西新余。

山水

傅抱石早年留學(xué)日本，回國后執(zhí)教于中央大學(xué)，1949年后曾任南京師范學(xué)院教授、江蘇國畫院院長等職，擅畫山水，中年創(chuàng)為“抱石皴”，筆致放逸，氣勢豪放，尤擅作泉瀑雨霧之景，晚年多作大幅，氣魄雄健，具有強(qiáng)烈的時(shí)代感，人物畫多作仕女、高士，形象高古。以人民大會(huì)堂懸掛《江山如此多嬌》國畫最為有名。

傅抱石、關(guān)山月 《江山如此多嬌》

在新余期間，聽到許多關(guān)于傅抱石創(chuàng)作與酒的故事。傅抱石，刻有一枚閑章曰“往往醉后”。披露自己的大多數(shù)畫作都得之于酒的幫助，往往是在醉后，靈感頓發(fā)，濃彩重抹，一氣呵成。這說明，酒與傅抱石的畫作有著直接的關(guān)系。

林風(fēng)眠

中國美術(shù)學(xué)院首任院長

林風(fēng)眠（1900年11月22日——1991年8月12日）原名林鳳鳴，生于廣東梅縣，自幼喜愛繪畫?，F(xiàn)代畫家、美術(shù)教育家，國立藝術(shù)學(xué)院（現(xiàn)更名為中國美術(shù)學(xué)院）首任院長。

《霸王別姬》

歷任國立北平藝術(shù)?？茖W(xué)校校長、國立藝術(shù)學(xué)院院長、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)上海分會(huì)副主席。林風(fēng)眠擅長描寫仕女人物、京劇人物、漁村風(fēng)情和女性人體以及各類靜物畫和有房子的風(fēng)景畫。

從作品內(nèi)容上看有一種悲涼、孤寂、空曠、抒情的風(fēng)格；從形式上看一是正方構(gòu)圖，二是無標(biāo)題，他的畫特點(diǎn)鮮明，觀者一望即知。他試圖努力打破中西藝術(shù)界限，造就一種共通的藝術(shù)語言。

李可染

為祖國河山立傳

《牧童戲鳥圖》

李可染（1907年3月26日——1989年12月5日），江蘇徐州人。中國近代杰出的畫家、詩人，畫家齊白石的弟子。代表畫作有《漓江勝境圖》《萬山紅遍》《井岡山》等。

《萬山紅遍》

李可染自幼即喜繪畫，13歲時(shí)學(xué)畫山水。43歲任中央美術(shù)學(xué)院教授，49歲為變革山水畫，行程數(shù)萬里旅行寫生。72歲任中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、中國畫研究院院長。晚年用筆趨于老辣。擅長畫山水、人物。

《井岡山》

李可染是中國20世紀(jì)杰出的山水畫家，并提出“為祖國河山立傳”的口號(hào)來進(jìn)行山水畫寫生創(chuàng)作。李可染的山水畫是對(duì)中國傳統(tǒng)山水畫的改造，他否定了元代以后文人繪畫中注重表達(dá)個(gè)人感情和過分形式主義的表現(xiàn)，而是選擇向北宋以前紀(jì)念碑式的山水畫學(xué)習(xí)。李可染在對(duì)傳統(tǒng)的選擇性學(xué)習(xí)下在20世紀(jì)六十年代以后形成了極具個(gè)人特色的山水畫風(fēng)格。

吳作人

第四任中國美協(xié)主席

吳作人（1908年11月3日——1997年4月9日），男，安徽宣城涇縣人，生于江蘇蘇州，1926年入蘇州工業(yè)?？茖W(xué)校建筑系，1927年至1930年初先后就讀于上海藝術(shù)大學(xué)、南國藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系及南京中央大學(xué)藝術(shù)系，從師徐悲鴻先生，并參加南國革新運(yùn)動(dòng)。

《駱駝》

吳作人早年攻素描、油畫，功力深厚；間作國畫富于生活情趣，不落傳統(tǒng)窠臼。晚年后專攻國畫，境界開闊，寓意深遠(yuǎn)，以凝練而準(zhǔn)確的形象融會(huì)著中西藝術(shù)的深厚造詣。

《熊貓》

他在素描、油畫、藝術(shù)教育方面都造詣甚深，在中國畫創(chuàng)造方面更是別創(chuàng)一格，自成一家。吳作人是繼徐悲鴻之后中國美術(shù)界的又一領(lǐng)軍人物。

李苦禪

畫鷹堪稱一絕

《松鷹圖》

李苦禪（1899年1月11日——1983年6月11日）現(xiàn)代書畫家、美術(shù)教育家。原名李英杰，改名英，字勵(lì)公。山東高唐人。1923年拜齊白石為師。曾任杭州藝專教授，中央美術(shù)學(xué)院教授，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國畫研究院院務(wù)委員。

《鷹石圖》

藝術(shù)上，他吸取石濤、八大山人、揚(yáng)州畫派、吳昌碩、齊白石等前輩技法，在花鳥大寫意畫方面發(fā)展出獨(dú)到的特色。他的畫筆墨雄闊，氣勢磅礴，自成風(fēng)貌。李苦禪常言：“字畫如其人，藝術(shù)及人品之體現(xiàn)，人無品格，行之不遠(yuǎn)，畫無品格，下筆無方?！崩羁喽U盡管征途劫難環(huán)生，備歷艱辛，但始終以鍥而不舍的精神，執(zhí)藝不輟，及至老年。

花卉

李苦禪畫鷹，李苦禪筆下的鷹在中國畫中有著極其重要地位，具有筆墨厚重豪放，氣勢磅礴逼人，意態(tài)雄深縱橫，形象洗練鮮明的獨(dú)特風(fēng)格。

劉海粟

南京藝術(shù)學(xué)院名譽(yù)院長

《黃山圖》

劉海粟（1896年3月16日——1994年8月7日），名槃，字季芳，號(hào)海翁。漢族，江蘇常州人。

《黃山朝暉》

現(xiàn)代杰出畫家、美術(shù)教育家，1912年與烏始光、張聿光等創(chuàng)辦上海圖畫美術(shù)院，后改為上海美術(shù)?？茖W(xué)校，任校長。1949年后任南京藝術(shù)學(xué)院院長。

《群鵝圖》

早年習(xí)油畫，蒼古沉雄。兼作國畫，線條有鋼筋鐵骨之力。后潛心于潑墨法，筆飛墨舞，氣魄過人。晚年運(yùn)用潑彩法，色彩絢麗，氣格雄渾。歷任南京藝術(shù)學(xué)院名譽(yù)院長、教授，上海美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問。英國劍橋國際傳略中心授予“杰出成就獎(jiǎng)”。意大利歐洲學(xué)院授予“歐洲棕櫚金獎(jiǎng)”。

關(guān)山月

嶺南畫派代表人物

《報(bào)春圖》

關(guān)山月（1912年10月25日——2000年7月3日），原名關(guān)澤霈，1912年生于廣東陽江。著名國畫家、教育家。嶺南畫派代表人物。曾拜師“嶺南畫派”奠基人高劍父。

《雪梅俏笑報(bào)新春》

1948年任廣州市藝專教授。1958年后，歷任廣州美術(shù)學(xué)院教授兼院長，廣東藝術(shù)學(xué)校校長，廣東畫院院長等職。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、常務(wù)理事，廣東省文聯(lián)副主席，廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。

《云山晨曲》

在半個(gè)多世紀(jì)的藝術(shù)生涯中，關(guān)山月先生稟承嶺南畫派創(chuàng)始人高劍父所倡導(dǎo)的“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”和“折衷中西，融匯古今”的藝術(shù)主張，并始終不渝地貫穿于他的創(chuàng)作實(shí)踐，生活實(shí)踐和教育實(shí)踐之中。