|
大家知道，自從宋元時代寫意畫占據(jù)中國繪畫主流之后，曾經(jīng)輝煌過的工筆人物畫就日趨衰落。到了當(dāng)代，工筆人物畫終于迎來了復(fù)興，取得了令世人矚目的成績。這有賴于幾代人的不斷努力。首先是潘絜茲等老一輩藝術(shù)家的大力呼吁和倡導(dǎo)，潘絜茲、蔣采蘋、徐啟雄、顧生岳、王叔暉、陳光健等藝術(shù)家的親身實踐，為當(dāng)代工筆人物畫奠定了堅實的基礎(chǔ)；接著是何家英、馮長江、趙國經(jīng)、王美芳、黃援朝、桑建國、王根生、楊佩璇、江立峰、董新華、吳小平、陳艷娥、王仁華、張志能等中青年工筆人畫家的順勢崛起，為當(dāng)代工筆人物畫鑄就了空前的輝煌；近幾年，像李傳真、羅寒蕾、宋彥軍、付洛紅、陳蘇民、靳瑞強、魏小偉等一大批70、80后青年畫家，對了，還包括本文主人公陳波在內(nèi)，他們正在以令人刮目相看的面貌出現(xiàn)在當(dāng)代工筆人物畫壇。有了這幾代工筆人物畫家隊伍的不斷開拓，中國當(dāng)代工筆人物畫壇才呈現(xiàn)出百花爭艷的喜人景象。
陳波暗中向多個大家學(xué)習(xí)，向多個門類挺進。具體說來，陳波的工筆人物畫題材可分為三大類。一是菩薩大士類。我看到陳波畫了《送子觀音》《凈瓶觀音》《多面觀音》《觀音踏祥圖》等，這些作品造型精致，色彩運用嫻熟，深受太原民眾歡迎。顯然，在這些菩薩大士的造型上，陳波學(xué)習(xí)和吸收了董新華、吳小平等人的精華。二是古裝仕女類，包括近代旗袍仕女。如《心事》《春光》《芙蓉》《荷》《宮墻》《候》等，陳波的這一類作品也比較精致耐看，頗受山西收藏界青睞。她的這一題材作品在風(fēng)格上顯然受到趙國經(jīng)、王美芳、江立峰等名家的影響。三是當(dāng)代都市女性形象類。如《起點》《都市閑情》《青春》《夢境》《清風(fēng)自來》等，這些作品多次參展，為陳波贏得了聲譽。顯然，這些作品在審美取向上是向范春曉、宋彥軍等同時期畫家學(xué)習(xí)和借鑒過的，為陳波的人物畫增添了新的面貌。大致上說，她的三類作品是向三代工筆畫家學(xué)習(xí)和借鑒的結(jié)果。這里充分展示了陳波善于學(xué)習(xí)和借鑒的藝術(shù)精神。
|
|
|
