這15部電影，告訴你韓片到底領(lǐng)先我們多少年

左耳刀坊 2016-06-21

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【大P按】

第6期中，我們推薦了一部韓劇神作《信號》，之后就收到同學們的反饋，希望推薦下韓國電影，這事不難。

韓國電影的崛起，也就是這二十年的事，如今儼然已經(jīng)是亞洲電影的代表。

但是，在奧斯卡獎和戛納、柏林、威尼斯這些國際一線評獎中，韓片只有一部金基德的《圣殤》得過一次金獅（這并不是他最好的作品）。奧斯卡最佳外語片和歐洲三大電影節(jié)上，收獲最大的反而是華語片——一次奧斯卡，四次金熊，一次金棕櫚，七次金獅，數(shù)量上力壓日本韓國。

這一方面可能是歐洲那些老藝術(shù)家們更喜歡個人風格濃郁的華語作者電影甚至地下電影，比如蔡明亮、賈樟柯的作品。而華語片又有兩岸三地的三個制作體系，三個文化背景，題材足夠豐富。

還有一個原因，我認為也正是很多中國觀眾大愛韓片的主要原因，就是由于充分工業(yè)化的制作體系對市場的高度依賴，以及政府管制的寬松，韓國電影除了拼技術(shù)拼敘事拼演員，還要有對本國社會和文化的深刻關(guān)照和反思，簡單說，他們的電影，在審美傾向上，高度本土化，高度現(xiàn)實主義，不是拍給歐美老藝術(shù)家們看的。

這跟我們那些獲獎作品，比如王全安導(dǎo)演在蒙古包里拍的《圖雅的婚事》，完全不是一個套路。還有《一個都不能少》（金獅）、《三峽好人》（金獅）、《臥虎藏龍》（奧斯卡），它們真的是拍給中國觀眾、中國市場的么？

在這樣的思路下，韓國優(yōu)秀電影的一個共同特點就是好看好懂又足夠動人，而由于我們和朝鮮半島在文化上的非常接近，電影里那些本來只想拍給韓國人看的關(guān)照、反思和淚點，中國人要get到幾乎沒有障礙，共鳴感強烈。很多時候，韓國的現(xiàn)實主義就是我們的現(xiàn)實主義。

咦？好像明白了為啥我們進口的韓國電影這么少了，原來是太現(xiàn)實。

以下數(shù)據(jù)大概可以支持上面的論點：全面開放的韓國電影市場，2015年進口了951部外國電影，國產(chǎn)片只有265部，即使這樣，國產(chǎn)片的觀影人次連續(xù)第五年超過進口片（韓國以觀影人次作為票房評價標準），而同年的我朝，國產(chǎn)片278部，進口片只有80部，就這80部，票房占比接近40%。不過2013年的大爆發(fā)之后，能留下深刻印象的韓片好像在變少。

哇，寫得好嚴肅，足見是真愛。

按出品年代列片單，好片實在太多，不只15部，最優(yōu)秀的幾位導(dǎo)演好作品也不只下面的一兩部，沿著他們的作品列表，會發(fā)現(xiàn)更多。除了基本信息，不做劇透和評價，因為相信你一定會愛上（文末可獲取播放鏈接）：

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