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中國(guó)美術(shù) 宋畫(huà) 宋人繪畫(huà)是中國(guó)繪畫(huà)史上的一個(gè)極至，宋人畫(huà)家深入自然，以自然為師，寫(xiě)生之專(zhuān)注之仔細(xì)，對(duì)自然物象窮盡其理，嚴(yán)謹(jǐn)求實(shí)，凝篤精神，常常是物我兩忘、自由無(wú)羈的忘我精神狀態(tài)。 《聽(tīng)琴圖》宋 趙佶 宋人對(duì)待寫(xiě)生是主體精神的高度集中，心與物游，心靈完全釋放。宋人畫(huà)寧?kù)o肅穆，沒(méi)有一點(diǎn)躁氣，作畫(huà)時(shí)心平氣和。宋人對(duì)物象刻畫(huà)精工細(xì)致、巧妙，有筆有墨，技藝高超，觀宋畫(huà)，使人舒意、暢神。 ▲《繡櫳曉鏡圖》宋 王詵 ▲《二祖調(diào)心圖》 宋 石恪 圖中表現(xiàn)慧可、豐干二位禪宗祖師調(diào)心師禪時(shí)的景象。畫(huà)卷中，雙足交叉趺坐，以胳膊支肘托腮的便是慧可，另一幅畫(huà)豐干坐于溫馴如貓的老虎的背上。 此圖繪懷抱嬰兒哺乳的村婦，身旁置放一架紡車(chē)，左手正搖紡輪。前面一老媼，面向村婦，慈祥安寧。村婦身后有一兒童，席地而坐，手中拿著桿，牽著一只蟾蜍，活潑可愛(ài)。 ▲ 《五馬圖》宋 李公麟 ▲ 《村醫(yī)圖》李唐 ▲ 《妝靚仕女圖》宋 蘇漢臣 ▲ 《雜技戲孩圖》宋 蘇漢臣 此軸亦無(wú)款印，舊題為蘇漢臣所作，其畫(huà)風(fēng)與其它作品比較相似，頗有大家之氣，是典型的宋人作品。畫(huà)面以山石、花木為背景，顯得生機(jī)盎然，人、景、物在畫(huà)中完美統(tǒng)一，傳達(dá)著一種天真爛漫的氛圍。 ▲《博古圖》宋 劉松年 此畫(huà)以山水為背景，突出描繪人物，是一幅情景交融的人物畫(huà)杰作。 ▲ 《骷髏幻戲圖》 南宋 李嵩 此圖是南宋畫(huà)家李嵩的一件名作。畫(huà)面中一大骷髏席地而坐，用懸絲在操縱著一個(gè)小骷髏，這是宋代市井木偶表演形式之一種——懸絲傀儡演出。 ▲ 《大士像》 宋 賈師古 此圖中觀音大士取斜倚之姿，秀發(fā)飄逸，將手中寶瓶?jī)A斜，瓊液流溢而成一朵白蓮，似乎芳香四溢而令人稱(chēng)奇。 ▲ 《秋江漁隱圖》 宋 馬遠(yuǎn) ▲ 《六祖截竹圖》 宋 梁揩 宋人山水畫(huà)是中國(guó)繪畫(huà)史上的重要形式，它對(duì)后世小幅山水畫(huà)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。當(dāng)我們今天欣賞這些作品時(shí)心中仍然會(huì)蕩漾出各種輕柔優(yōu)美的愉快感受。在整個(gè)中國(guó)繪畫(huà)傳統(tǒng)中，最獨(dú)特最輝煌的成就正是山水畫(huà)，而宋代藝術(shù)最突出的成就，就是“外師造化，中得心源”的山水畫(huà)。 ▲《讀碑窠石圖》 北宋 李成 ▲ 《溪山行旅圖》北宋 范寬 ▲ 《春山瑞松圖》宋 米芾 ▲ 《溪山行旅圖》北宋 此圖淡彩畫(huà)岸壁溪橋、雜樹(shù)、途中行旅。 ▲ 《秋窗讀書(shū)圖》宋 劉松年 這是一幅構(gòu)思構(gòu)圖頗為講究的秋景圖。畫(huà)家是以贊美的情緒來(lái)描繪秋天景色，平穩(wěn)的構(gòu)圖增強(qiáng)了畫(huà)面的寂靜感，而紅葉與青松的對(duì)比用色，微波蕩漾的湖水，又在寂靜中增添了活力和情趣。 ▲ 《雪灘雙鷺圖》宋 馬遠(yuǎn) 畫(huà)面以雪景為背景，值得注意的是，整個(gè)畫(huà)面表現(xiàn)出大雪天的寒氣逼人，一片寧?kù)o，而枝頭上的兩只跳動(dòng)鳴叫的小鳥(niǎo)，則使之顯得靜中有動(dòng)，增添了生機(jī)。 ▲ 《臨流賦琴圖》宋 夏圭 宋代是中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展的歷史高峰,在宋人“奪造化而移精神”的精湛技法背后,展現(xiàn)給世人的精神世界更為豐厚。宋人花鳥(niǎo)雖然在形式上依然重寫(xiě)實(shí),但在精神層面,“虛靜美”作為一種審美標(biāo)準(zhǔn)就已經(jīng)被確立下來(lái),并成為指導(dǎo)花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作的不二法門(mén),也是我們體悟宋人花鳥(niǎo)畫(huà)虛靜空靈之美的重要門(mén)徑。 ▲《白薔薇圖頁(yè)》 宋 馬遠(yuǎn) 白薔薇花開(kāi)碩大，枝葉繁茂，顯得光彩奪目。畫(huà)家以細(xì)筆勾出花形，用白粉暈染花瓣，以深淺汁綠涂染枝葉，筆法嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍，畫(huà)風(fēng)清麗、活潑，頗具生氣，代表了南宋畫(huà)院花鳥(niǎo)畫(huà)的典型風(fēng)貌。 ▲《杏花圖》 宋 趙昌 此圖繪一枝杏花，繁花盛開(kāi)。畫(huà)家用極寫(xiě)實(shí)的手法，將杏花粉白含俏、堆霜集雪之姿，刻畫(huà)得栩栩如生，勾線(xiàn)精細(xì)，以粉白染瓣，富有層次。杏花盡顯其晶瑩剔透、冰姿雪清之雅韻。 ▲《出水芙蓉圖頁(yè)》 宋 一朵盛開(kāi)的粉紅色荷花占據(jù)整個(gè)畫(huà)面，在碧綠的荷葉映襯下?lián)屟鄱鴬Z目，布局、設(shè)色端莊大氣，將荷花“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的君子氣質(zhì)表現(xiàn)得十分完美。 ▲《白頭叢竹圖頁(yè)》 宋 ▲《花籃圖頁(yè)》 南宋 李嵩 竹籃編織精巧，里面放滿(mǎn)了各色鮮花，有秋葵、梔子、百合、廣玉蘭、石榴等，小小的花籃折射出繁花似錦的大自然——美麗、多樣、蓬勃、朝氣，讓人看了之后感到十分親切，畫(huà)家對(duì)自然、生命的熱愛(ài)和關(guān)注亦油然絹上。 ▲《芙蓉錦雞圖》 ▲《牡丹圖頁(yè)》 宋 ▲《枇杷山鳥(niǎo)圖頁(yè)》宋 ▲《紅寥水禽圖》 宋 徐崇矩 ▲《群魚(yú)戲藻圖頁(yè)》 宋 ▲《水仙圖頁(yè)》 宋 ▲《秋塘雙雁圖》 北宋 畫(huà)柑橘兩枚，碩壯之極。畫(huà)法雙鉤設(shè)色，敷色暈染，工力俱深，葉色之嫩老，香實(shí)之垂金，傳神畢肖。果葉疏密有致，正側(cè)偃斜，卷曲掩映，深有空間感。 |
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