我這個人平素喜歡琢磨事兒，總想研究出點新東西。像我研究制作木板二胡，基本是成功的，只是個人經(jīng)濟力量不足，以后就沒能繼續(xù)發(fā)展。京戲里用的二胡，本來是蒙皮子，我研究改用木板，是用楊木和白松木，制作出三四種。同時，我還研究制作了低音胡、中音胡和高音胡，這都是中國的民族樂器。

在此以前，中國人拉小提琴的人為數(shù)不多，更談不上做小提琴，那時候，所有的小提琴都是進口的外國造。第一次世界大戰(zhàn)后，我開“中華樂器店”，正趕上全國抵制日貨，提倡國貨運動，因此，我又琢磨自己制作小提琴，要做小提琴，要緊的是材料不好解決。那時候，有外國人在中國開的樂器鋪，他們也從德國進口木料，問我要不要。因為中國人做小提琴，材料也得是中國產(chǎn)的，那才是真正國貨，中國這么大地方，我就不信找不到能做小提琴的木頭來，所以外國材料我不要。

不用外國木頭，找中國木頭也實在不易。我研究了進口的小提琴，背板、邊板是楓木，于是我尋找楓木。北京倒是有楓木，但數(shù)量少，尤其沒有大料的。我又煩人到處打聽，看中國什么地方還產(chǎn)楓木。這話可不是一天半天了，果然打聽到了，有，在外地。楓木產(chǎn)地找到了，不過又有了難題，因為在舊社會里，憑我自己由外地搞木料，是心有余而力不足，沒有材料就做不出小提琴。但是我并不灰心，沒有楓木，就找代用品。找代用品，也是很麻煩的事，因為不知道什么木料可用，就把能夠弄到的各種木料都弄來，按照木頭的色澤、發(fā)音和花紋，逐一挑選、試驗，最后選中北京產(chǎn)的大葉楊、小葉楊。但是，這兩種楊木各有優(yōu)缺點：大葉楊質(zhì)地堅硬，但發(fā)音不夠響亮；小葉楊發(fā)音好，但質(zhì)地又松軟。就在這兩種楊木中，選用了小葉楊。經(jīng)過試制，拉出來的聲音不如進口貨好，美化透明也稍差。其中有技術(shù)問題，也有材料問題；如果有理想的木料，質(zhì)量還會更好一些。

木料問題解決了，第二步就是弦。當(dāng)然，弦也同樣不用外國貨。那時候，小提琴弦是用羊腸做的，外國人也還沒有研究出鋼弦。我做小提琴弦，也是用羊腸做。我跟北京東便門河岸一帶做弓弦的研究，他們給了很大幫助，試制出三種弦。到第四種 G 弦，內(nèi)心是羊腸，外面得纏銀絲或鋼絲，我卻沒有創(chuàng)造出纏弦的方法。因為我個人在人力財力上沒有足夠的條件。要做小提琴，這根弦非用外國的不可，我心里難過呀！想爭口氣也爭不來！由于這個原因，我把研制小提琴的事，就暫時放下了。

當(dāng)年我做小提琴，背板、邊板用小葉楊，面板是用松木。我的體會是，選用木材，粗絲細絲都可以，但必須看是否有橫紋。有橫紋的木料發(fā)音好，就好像鐵里有鋼，而粗絲、細絲、半粗絲和半細絲的木料，雖然都可用，但發(fā)出的聲音不同。細絲木料聲音柔和，粗絲木料聲音雄壯，這就是它們的性格。至于說木料的絲和花紋，小葉楊雖然也有，但不如楓木好。楓木有一種白線小花紋，沒有花紋的地方，有一種“血點”，這就是小葉楊所沒有的，也是它的缺點。

我有一個小提琴，是細花紋的，有人說它的面板音孔太厚，可是他們不了解，這種細紋木料必須厚一些，否則發(fā)出來的聲音就“囊”了。

我做小提琴時，天津有一個德國人開設(shè)的“律律樂器店”，和一家俄國人開的小提琴修理店，都在天津小營門附近。我把做得了的小提琴，拿到他們兩家去，他們不相信是中國貨，更不相信是我做的。經(jīng)我說明，他們才似信不信地不言語了。

【未完待續(xù)】