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圖片源于網(wǎng)絡(luò)

僅供學(xué)習(xí)交流用

攝影要多看，多想，多拍！讓我們跟著大師學(xué)攝影吧！

Steve McCurry

美國(guó)紀(jì)實(shí)攝影師，1950年出生，1986年加入瑪格南圖片社。1978年開(kāi)始自由攝影生涯，在戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前的阿富汗，憑著過(guò)人的勇氣拍攝了許多珍貴照片。身兼瑪格南攝影師和國(guó)家地理記者的他游歷世界各國(guó)，和絕大多數(shù)瑪格南攝影師一樣，McCurry也經(jīng)常奔走于戰(zhàn)地之間，他的人像別具特色，總能抓住被拍攝者的神情，現(xiàn)在就讓我們通過(guò)他的鏡頭，一起學(xué)習(xí)吧！

好的作品往往都能講述一個(gè)故事， Steve McCurry 說(shuō) “ 對(duì)我來(lái)說(shuō)，一張作品最重要的特質(zhì)在于獨(dú)立性，只需一張照片，便能帶給你一個(gè)故事?！?/span>

《阿富汗少女》 攝于1984年12月， 巴基斯坦難民營(yíng)  

▲車(chē)窗外的母親和孩子，印度

▲拉巴尼部落的老人，拉賈斯坦邦，印度，2010

▲1980年 攝于巴基斯坦

 “對(duì)我而言，人像攝影就像是人與人視覺(jué)或感情的連接，”McCurry說(shuō)：“我一直認(rèn)為人們的故事都寫(xiě)在他們的臉上，而這些照片用其特有的神秘方式讓你與照片中的人物相連，這很難形容，但當(dāng)你看到了就會(huì)明白我的意思。

   ▲ 南斯拉夫  后臺(tái)芭蕾舞女演員 

▲ 日期：1985年1月1日        菲律賓

▲中國(guó) 訓(xùn)練中的少林僧侶

他的人像作品往往有一種“由小及大”的思維放大。就如舞臺(tái)表演，當(dāng)戲劇高潮即將到來(lái)的前夕，一切處在一種“蓄勢(shì)待發(fā)”的狀態(tài)，充滿了懸念，迫使觀眾調(diào)動(dòng)所有想象力，去延續(xù)一個(gè)完整的故事。

在Steve McCurry還沒(méi)有成為NG(美國(guó)《國(guó)家地理》雜志)攝影師、還沒(méi)有出版很多很多畫(huà)冊(cè)、還沒(méi)有拍下那張“阿富汗少女”的時(shí)候，也不過(guò)是一個(gè)小鎮(zhèn)報(bào)社的無(wú)名小卒，每天拍的也不過(guò)是那些絕對(duì)不會(huì)引起大報(bào)社注意的馬戲團(tuán)、中學(xué)運(yùn)動(dòng)會(huì)、橄欖球賽的黑白照片，生活平淡，默默無(wú)聞。

 “有一天，我突然很想去旅游，”Steve McCurry回憶道，“我說(shuō)，那好吧，我不干了?！蹦菚r(shí)的McCurry還未接觸過(guò)彩色膠片，不過(guò)，他知道雜志編輯們很喜歡彩色照片，于是，辭掉了工作的McCurry同學(xué)背著200個(gè)Kodachrome彩卷，開(kāi)始了前往印度的旅程?？恐糜坞s志的一些小拍攝任務(wù)應(yīng)付支出，就這樣在外面行走了兩年。

  “那段旅行讓我明白了一個(gè)很簡(jiǎn)單的道理：僅僅注意到人們戴著的頭巾，并不會(huì)給你帶來(lái)好照片?！盡cCurry說(shuō)，當(dāng)你因?yàn)槟吧秃闷娑聪驴扉T(mén)的時(shí)候，往往一無(wú)所獲，只有在那里生活幾個(gè)月，深入了解那個(gè)文化后，才真正能捕捉到你想要的瞬間。

▲船運(yùn)克什米爾花，克什米爾

▲印度恒河

▲沙漠中的駱駝，印度

▲西藏祈禱者和經(jīng)幡，西藏

 “當(dāng)你拍了幾千卷膠片后，自然會(huì)明白該如何構(gòu)圖、如何掌握色彩、如何利用光影，”McCurry說(shuō)到，“但是，在阿富汗的兩年里，我學(xué)會(huì)了一樣更重要的技能——打破隔閡。當(dāng)我和其他攝影師同行的時(shí)候，他們總是與被拍攝的人們之間有一段距離，而我的天賦便是跳入人們的圈子，和他們聊天，開(kāi)玩笑。一旦你打破這段距離，便會(huì)真正認(rèn)識(shí)到人們的特別之處，而不是視其為照片上的簡(jiǎn)單人物?！?/span>

▲蒸汽機(jī)車(chē)上的工人，印度，1983

▲一個(gè)男人和鐘鈴，印度

▲大象和閱讀者  泰國(guó)

▲1991  科威特   駱駝和油田

▲1992 阿富汗

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