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【原文】
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)！
?、诙奸T：指汴京?！わ嫞涸O(shè)帳置酒宴送行。 ?、勰汉韲颠烊?，欲語(yǔ)不出的樣子。 ?、芙?jīng)年：經(jīng)過(guò)一年或若干年。 ?、蒿L(fēng)情：男女相愛(ài)之情，深情蜜意。
秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對(duì)著長(zhǎng)亭，正是傍晚時(shí)分，一陣急雨剛停住。在京都城外設(shè)帳餞別，卻沒(méi)有暢飲的心緒，正在依依不舍的時(shí)候，船上的人已催著出發(fā)。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無(wú)言相對(duì)，千言萬(wàn)語(yǔ)都噎在喉間說(shuō)不出來(lái)。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無(wú)邊。 自古以來(lái)多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經(jīng)受得了！誰(shuí)知我今夜酒醒時(shí)身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對(duì)凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘?jiān)铝恕＿@一去長(zhǎng)年相別，（相愛(ài)的人不在一起，）我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。即使有滿腹的情意，又能和誰(shuí)一同欣賞呢？
自古以來(lái)，表現(xiàn)男女離別之情的詩(shī)詞曲賦層出不窮，而獨(dú)有柳永的慢詞《雨霖鈴》經(jīng)久不衰，傳誦至今，這確實(shí)有很值得研究。 這首詞是詞人在仕途失意，不得不離京都（汴京，今河南開(kāi)封）時(shí)寫的,是表現(xiàn)江湖流落感受中很有代表性的一篇。這首詞寫離情別緒,達(dá)到了情景交融的藝術(shù)境界。詞的主要內(nèi)容是以冷落凄涼的秋景作為襯托來(lái)表達(dá)和情人難以割舍的離情。宦途的失意和與戀人的離別，兩種痛苦交織在一起,使詞人更加感到前途的暗淡和渺茫。
上闋主要寫?zhàn)T行時(shí)難舍難分的惜別場(chǎng)面,抒發(fā)離情別緒。 起首“寒蟬凄切。對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇”三句寫環(huán)境，點(diǎn)出別時(shí)的季節(jié)是蕭瑟凄冷的秋天，地點(diǎn)是汴京城外的長(zhǎng)亭，具體時(shí)間是雨后陰冷的黃昏。通過(guò)這些景物描寫，融情入景，點(diǎn)染氣氛，準(zhǔn)確地將戀人分別時(shí)凄涼的心情反映了出來(lái)，為全詞定下凄涼傷感的調(diào)子。真正做到了字字寫景而字字含情。 “都門帳飲”是寫離別的情形。在京城門外設(shè)帳宴飲,暗寓仕途失意，且又跟戀人分手。“無(wú)緒”，指理不出頭緒，有“剪不斷，理還亂”的意思。寫出了不忍別離而又不能不別的思緒。“留戀處、蘭舟催發(fā)”。正在難分難舍之際，船家又陣陣“催發(fā)”。透露了現(xiàn)實(shí)的無(wú)情和詞人內(nèi)心的痛苦。 “執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎?！笔遣坏貌粍e的情景。一對(duì)情人，緊緊握著手，淚眼相對(duì)，誰(shuí)也說(shuō)不出一句話來(lái)。這兩句把彼此悲痛、眷戀而又無(wú)可奈何的心情，寫得淋漓盡致。一對(duì)情人傷心失魄之狀，躍然紙上。這是白描手法，所謂“語(yǔ)不求奇，而意致綿密”。 “念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊?！睂憚e后思念的預(yù)想。詞中主人公的黯淡心情給天容水色涂上了陰影。一個(gè)“念”字，告訴讀者下面寫景物是想象的?！叭トァ笔窃饺ピ竭h(yuǎn)的意思。這二字用得極好，不愿去而又不得不去，包含了離人無(wú)限凄楚。只要蘭舟啟碇開(kāi)行，就會(huì)越去越遠(yuǎn)，而且一路上暮靄深沉、煙波千里，最后漂泊到廣闊無(wú)邊的南方。離愁之深，別恨之苦，溢于言表。從詞的結(jié)構(gòu)看,這兩句由上闋實(shí)寫轉(zhuǎn)向下闋虛寫，具有承上啟下的作用。更多宋詞賞析請(qǐng)關(guān)注詩(shī)詞庫(kù)的宋詞賞析欄目。
開(kāi)頭作者先宕開(kāi)一筆，把自己的感情賦予普遍的意義：“多情自古傷離別”。意謂自古以來(lái)多情者都會(huì)因離別傷心?！白怨拧眱勺?，從個(gè)別特殊的現(xiàn)象出發(fā)，提升為普遍、廣泛的現(xiàn)象，擴(kuò)大了詞的意義。但接著“更那堪冷落清秋節(jié)”一句，則強(qiáng)調(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。江淹在《別賦》中說(shuō)：“黯然銷魂者唯別而已矣！”作者把古人這種感受融化在自己的詞中，而且層層加碼，創(chuàng)造出新意。 “今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆！边@是寫酒醒后的心境，也是他飄泊江湖的感受。這兩句妙就妙在用景寫情，真正做到“景語(yǔ)即情語(yǔ)”?！傲?、“留”諧音，寫難留的離情；曉風(fēng)凄冷，寫別后的寒心；殘?jiān)缕扑椋瑢懘撕箅y圓之意。這幾句景語(yǔ)，將離人凄楚惆悵、孤獨(dú)憂傷的感情，表現(xiàn)得十分充分、真切,創(chuàng)造出一種特有的意境。難怪它為人稱道，成為名句。 再?gòu)拇撕箝L(zhǎng)遠(yuǎn)設(shè)想：“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情,更與何人說(shuō)？”這四句更深一層推想離別以后慘不成歡的境況。此后漫長(zhǎng)的孤獨(dú)日子怎么挨得過(guò)呢？縱有良辰好景，也等于虛設(shè)，因?yàn)樵贈(zèng)]有心愛(ài)的人與自己共賞；再退一步，即便對(duì)著美景，能產(chǎn)生一些感受，但又能向誰(shuí)去訴說(shuō)呢？總之，一切都提不起興致了。這幾句把詞人的思念之情、傷感之意刻劃到了細(xì)致入微、至盡至極的地步，也傳達(dá)出彼此關(guān)切的心情。結(jié)句用問(wèn)句形式，感情顯得更強(qiáng)烈。 《雨霖鈴》全詞圍繞“傷離別”而構(gòu)思，先寫離別之前，重在勾勒環(huán)境；次寫離別時(shí)刻，重在描寫情態(tài)；再寫別后想象，在刻劃心理。不論勾勒環(huán)境，描寫情態(tài)，想象未來(lái)，詞人都注意了前后照應(yīng)，虛實(shí)相生，做到層層深入，盡情描繪，情景交融，讀起來(lái)如行云流水，起伏跌宕中不見(jiàn)痕跡。這首詞的情調(diào)因?qū)懻媲閷?shí)感而顯得太傷感、太低沉，但卻將詞人抑郁的心情和失去愛(ài)情的痛苦刻劃的極為生動(dòng)。古往今來(lái)有離別之苦的人們?cè)谧x到這首《雨霖鈴》時(shí)，都會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。 【原文】 八聲甘州·對(duì)瀟瀟暮雨灑江天 作者：柳永 對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。 不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟？爭(zhēng)知我，倚欄桿處，正恁凝愁。
?。?）對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋：寫眼前的景象。瀟瀟暮雨在遼闊江天飄灑，經(jīng)過(guò)一番雨洗的秋景分外清朗寒涼。瀟瀟，下雨聲。一說(shuō)雨勢(shì)急驟的樣子。一作“蕭蕭”，義同。清秋，清冷的秋景。 （2）霜風(fēng)：指秋風(fēng)。凄緊：凄涼緊迫。 （3）殘照：落日余光。 （4）是處：到處。紅衰翠減：指花葉凋零。紅，代指花。翠，代指綠葉。 ?。?）苒苒（rǎn）：同“荏苒”，形容時(shí)光消逝，漸漸（過(guò)去）的意思。物華：美好的景物。休：這里是衰殘的意思。 ?。?）渺邈：遠(yuǎn)貌，渺茫遙遠(yuǎn)。一作“渺渺”，義同。 （7）歸思：渴望回家團(tuán)聚的心思。 （8）淹留：長(zhǎng)期停留。 ?。?）佳人：美女。古詩(shī)文中常用代指自己所懷念的對(duì)象。颙（yóng）望：抬頭凝望。颙，一作“長(zhǎng)”。 ?。?0）誤幾回：多少次錯(cuò)把遠(yuǎn)處駛來(lái)的船只當(dāng)作心上人的歸舟。語(yǔ)意出溫庭鈞《望江南》詞：“過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲?！碧祀H，指目力所能達(dá)到的極遠(yuǎn)之處。 ?。?1）爭(zhēng)（zěn）：怎。處：這里表示時(shí)間。“倚欄桿處”即“倚欄桿時(shí)”。 （12）恁：如此。凝愁：愁苦不已，愁恨深重。凝，表示一往情深，專注不已。
面對(duì)著瀟瀟暮雨從天空灑落在江上，經(jīng)過(guò)一番雨洗的秋景分外寒冷清涼。凄涼的霜風(fēng)逐漸地迫近，關(guān)隘、山河冷清蕭條，落日的余光照耀在樓上。到處紅花凋零翠葉枯落，美好的景物漸漸地衰殘。只有長(zhǎng)江水，不聲不響地向東流淌。 不忍心登上高山下看遠(yuǎn)方，眺望渺茫遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)，渴求回家的心思難以收攏。嘆息這些年來(lái)的行蹤，為什么苦苦地長(zhǎng)期停留在異鄉(xiāng)？想起妻子，正在華麗的樓上抬頭凝望，多少次錯(cuò)把遠(yuǎn)處駛來(lái)的船當(dāng)作心上人回家的船。怎么知道我，倚著欄桿的時(shí)候，正這樣的愁思深重。
這一首《八聲甘州》，被人評(píng)為傳頌千古的名作，據(jù)說(shuō)就連不大看得起柳詞的蘇軾，也對(duì)這首詞表示贊嘆。蘇軾的好友趙令畤（zhì）在《侯鯖錄》卷七中引蘇軾云：“人皆言柳耆卿詞俗，然如‘霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓’，唐人佳處，不過(guò)如此?！?/p> 詞的上片寫作者登高臨遠(yuǎn)，景物描寫中融注著悲涼之感。一開(kāi)頭，總寫秋景，雨后江天，澄澈如洗。頭兩句“對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋?！庇谩皩?duì)”字作領(lǐng)字，勾畫(huà)出詞人正面對(duì)著一幅暮秋傍晚的秋江雨景。“洗”字生動(dòng)真切，潛透出一種情心?！盀t”和“灑”字，用來(lái)形容暮雨，仿佛使人聽(tīng)到了雨聲，看到了雨的動(dòng)態(tài)。接著寫高處景象，連用三個(gè)排句：“漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)何冷落，殘照妝樓。”進(jìn)一步烘托凄涼、蕭索的氣氛，連一向鄙視柳詞的蘇軾也贊嘆“此語(yǔ)于詩(shī)句不減唐人高處”(趙令疇《侯鯖錄》)。所謂“不減唐人高處”，主要是指景中有情，情景交融，悲壯闊大；凄冷的寒風(fēng)和著瀟瀟暮雨緊相吹來(lái)，關(guān)山江河都冷落了，殘日的余輝映照著作者所在的高樓，所寫的每一個(gè)景色里，都滲透著作者深沉的感情。更多柳永宋詞賞析請(qǐng)關(guān)注詩(shī)詞庫(kù)的柳永專欄。這三句由“漸”字領(lǐng)起。雨后傍晚的江邊，寒風(fēng)漸冷漸急，身上的感覺(jué)如此，眼前看到的也是一片凄涼?！瓣P(guān)河”星是冷落的，詞人所在地也被殘陽(yáng)籠罩，同樣是冷落的，景色蒼茫遼闊，境界高遠(yuǎn)雄渾，勾勒出深秋雨后的一幅悲涼圖景，也滲透進(jìn)了天涯游客的憂郁傷感。 “是處紅衰翠減，苒苒物華休?！?這兩句寫低處所見(jiàn)，到處花落葉敗，萬(wàn)物都在凋零，更引起作者不可排解的悲哀。這既是景物描寫，也是心情抒發(fā)，看到花木都凋零了，自然界的變化不能不引起人的許多感觸，何況又是他鄉(xiāng)做客之人。作者卻沒(méi)明說(shuō)人的感觸，而只用“長(zhǎng)江無(wú)語(yǔ)東流”來(lái)暗示出來(lái)。詞人認(rèn)為“無(wú)語(yǔ)”便是無(wú)情?！拔┯小倍职凳尽凹t衰翠減”的花木不是無(wú)語(yǔ)無(wú)情的，登高臨遠(yuǎn)的旅人當(dāng)然更不是無(wú)語(yǔ)無(wú)情的，只有長(zhǎng)江水無(wú)語(yǔ)東流，對(duì)長(zhǎng)江水的指責(zé)無(wú)理而有情。在無(wú)語(yǔ)東流的長(zhǎng)江水中，寄托了韶華易逝的感慨。 上片以寫景為主，但景中有情，從高到低，由遠(yuǎn)及近，層層鋪敘，把大自然的濃郁秋氣與內(nèi)心的悲哀感慨完全融合在一起，淋漓酣暢而又興象超遠(yuǎn)。 詞的下片由景轉(zhuǎn)入情，由寫景轉(zhuǎn)入抒情。寫對(duì)故鄉(xiāng)親人的懷念，換頭處即景抒情，表達(dá)想念故鄉(xiāng)而又不忍心登高，怕引出更多的鄉(xiāng)思的矛盾心理。從上片寫到的景色看，詞人本來(lái)是在登高臨遠(yuǎn)，而下片則用“不忍登高臨遠(yuǎn)”一句，“不忍”二字領(lǐng)起，在文章方面是轉(zhuǎn)折翻騰，在感情方面是委婉伸屈。登高臨遠(yuǎn)是為了看看故鄉(xiāng)，故鄉(xiāng)太遠(yuǎn)是望而不見(jiàn)，看到的則更是引起相思的凄涼景物，自然使人產(chǎn)生不忍的感情?！巴枢l(xiāng)渺邈，歸思難收”，實(shí)際上這是全詞中心?！皣@年來(lái)蹤跡，何事苦淹留?！边@兩句向自己發(fā)問(wèn)，流露出不得已而淹留他鄉(xiāng)的凄苦之情，回顧自己落魄江湖，四處漂泊的經(jīng)歷。捫心問(wèn)聲，究竟是為了什么原因？問(wèn)中帶恨，發(fā)泄了被人曲意有家難歸的深切的悲哀。有問(wèn)無(wú)答，因?yàn)樵?shī)人不愿說(shuō)出來(lái)，顯得很含蘊(yùn)。一個(gè)“嘆”字所傳出的是千思百回的思緒，和回顧茫然的神態(tài)，準(zhǔn)確而又傳神?！跋爰讶?，妝樓颙望，誤幾回，天際識(shí)歸舟?” 又從對(duì)方寫來(lái)，與自己倚樓凝望對(duì)照，進(jìn)一步寫出兩地想念之苦，并與上片寂寞凄清之景象照應(yīng)。雖說(shuō)是自己思鄉(xiāng)，這里卻設(shè)想著故鄉(xiāng)家人正盼望自己歸來(lái)。佳人懷念自己，處于想象。本來(lái)是虛寫，但詞人卻用“妝樓颙望，誤幾回，天際識(shí)歸舟”這樣的細(xì)節(jié)來(lái)表達(dá)懷念之情。仿佛實(shí)有其事，見(jiàn)人映己，運(yùn)虛于實(shí)，情思更為悱側(cè)動(dòng)人。結(jié)尾再由對(duì)方回到自己，說(shuō)佳人在多少次希望和失望之后，肯定會(huì)埋怨我不想家，他怎么能知道我“倚闌”遠(yuǎn)望之時(shí)，是如此的愁苦呢！“倚闌”、“凝愁”本是實(shí)情，但卻從對(duì)方設(shè)想用“爭(zhēng)知我”領(lǐng)起，化實(shí)為虛，顯得十分空靈，感情如此曲折，文筆如此變化，實(shí)在難得。結(jié)尾與開(kāi)頭相呼應(yīng)，理所當(dāng)然地讓人認(rèn)為一切景象都是“倚闌”所見(jiàn)，一切歸思都由“凝愁”引出，生動(dòng)地表現(xiàn)了思鄉(xiāng)之苦和懷人之情。 全詞一層深一層，一步接一步，以鋪張揚(yáng)厲的手段，曲折委婉地表現(xiàn)了登樓憑欄，望鄉(xiāng)思親的羈旅之情。通篇結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，迭宕開(kāi)闔，呼應(yīng)靈活，首尾照應(yīng)，很能體現(xiàn)柳永詞的藝術(shù)特色。
柳永出身士族家庭，從小接受儒家思想，有求仕用世之志。因天性浪漫和有音樂(lè)才能，適逢北宋安定統(tǒng)一，城市繁華，首都歌樓妓館林林總總被流行歌曲吸引，樂(lè)與伶工、歌妓為伍，初入世竟因譜寫俗曲歌詞，遭致當(dāng)權(quán)者挫辱而不得伸其志。他于是浪跡天涯，用詞抒寫羈旅之志和懷才不遇的痛苦憤懣?！栋寺暩手荨芳创祟愒~的代表作。被蘇軾稱贊其佳句為“不減唐人高處”。 【原文】 望海潮·東南形勝 作者：柳永 東南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華，煙柳畫(huà)橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家。云樹(shù)繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹(qiàn )無(wú)涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競(jìng)豪奢。 重湖疊巘（yǎn）清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌(qiāng)管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟(sǒu)蓮?fù)?。千騎擁高牙。乘醉聽(tīng)簫鼓，吟賞煙霞。異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸。
1、參差：參音此跟反，差音此衣反。①近似；②高下不齊貌。 2、巘[yǎn] ：大山上之小山。 3、三秋：①秋季，亦指秋季第三月，即農(nóng)歷九月。王維《滕王閣序》有“時(shí)維九月，序?qū)偃铩薄Ａ馈锻３薄酚小叭锕鹱?，十里荷花”。②三季，即九月?！对?shī)·王風(fēng)·采葛》有“一日不見(jiàn)，如三秋兮！”孔穎達(dá)疏“年有四時(shí)，時(shí)皆三月。三秋謂九月也。設(shè)言三春、三夏其義亦同，作者取其韻耳”。亦指三年。李白《江夏行》有“只言期一載，誰(shuí)謂歷三秋！” 4、羌管：羌音槍。即羌笛，羌族之簧管樂(lè)器。 5、高牙：高矗之牙旗。牙旗，將軍之旌，竿上以象牙飾之，故云牙旗。
東南形勢(shì)重要，湖山優(yōu)美的地方，三吳的都會(huì)，錢塘自古以來(lái)十分繁華。如煙的柳樹(shù)、彩繪的橋梁，擋風(fēng)的簾子、翠綠的帳幕，房屋高高低低，約有十萬(wàn)人家。高聳入云的大樹(shù)環(huán)繞著沙堤，怒濤卷起霜雪一樣白的浪花，天然的江河綿延無(wú)邊。 市場(chǎng)上陳列著珠玉珍寶，家庭里充滿著綾羅綢緞，爭(zhēng)講奢華。 里湖、外湖與重重疊疊的山嶺非常清秀美麗，有秋天的桂子，十里的荷花。晴天歡快地奏樂(lè)，夜晚劃船采菱唱歌，釣魚(yú)的老翁、采蓮的姑娘都嬉笑顏開(kāi)。千名騎兵簇?fù)碇L(zhǎng)官，乘醉聽(tīng)吹簫擊鼓，觀賞、吟唱煙霞風(fēng)光。他日畫(huà)上美好景致，回京升官時(shí)向人們夸耀。
《望海潮》詞調(diào)始見(jiàn)于《樂(lè)章集》，為柳永所創(chuàng)的新聲。這首詞寫的是杭州的富庶與美麗，全詞基本上是以三句為一個(gè)小節(jié)的。 詞的上片描寫杭州的自然風(fēng)光和都市的繁華。 前三句總寫杭州。東南形勝之地，是三吳地區(qū)的大都會(huì)，自古以來(lái)就是非常繁華。錢塘代指杭州。（三吳：吳興、吳郡會(huì)稽三郡合稱） “煙柳畫(huà)橋”三句，從民居寫杭州的都市風(fēng)光。柳樹(shù)含煙，畫(huà)橋流水，門上擋風(fēng)的竹簾，窗上翠綠的帷幕，高高低低的樓閣住著十萬(wàn)戶人家。。“十萬(wàn)”，乃約略之詞，只言人口之多，并不是確切的人口統(tǒng)計(jì)。杭州在當(dāng)時(shí)就有“池有湖山美，東南第一州”（宋仁宗詩(shī)）的美譽(yù)。 “云樹(shù)繞堤沙”三句，寫錢塘江景色。蒼茫的綠樹(shù)環(huán)繞著江堤，洶涌的波濤卷起雪白的浪花，錢塘江形成一道天塹。這里只選擇了錢塘江岸和江潮兩種景物來(lái)寫。錢塘江岸，綠樹(shù)如云，寫出了郁郁蔥蔥的景象；錢塘江水是“怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯”。杭州位于錢塘江畔。錢塘潮的壯觀景象是很有名的。
下闕開(kāi)頭三句寫景色。那重重的湖，層層的山，山水宜人。三秋時(shí)節(jié)桂花飄香，映日荷花綿延十里。馥郁芬芳，令人陶醉。桂為秋季開(kāi)花，蓮為夏季開(kāi)花，寫出了西湖不同季節(jié)的美景。 “羌管弄晴”三句寫人。麗日青天笛聲悠揚(yáng)，明月照耀下的湖面采菱的歌聲悠揚(yáng)。垂釣的老翁，采蓮的姑娘，歡歌笑語(yǔ)，陣陣飄來(lái)。更多宋詞賞析請(qǐng)關(guān)注詩(shī)詞庫(kù)的宋詞賞析欄目。 “千騎擁高牙”最后五句，是對(duì)朋友孫何的稱頌。大隊(duì)的人馬簇?fù)碇叽蟮难榔煜碌膶O何，他乘著酒興傾聽(tīng)湖上的簫鼓之樂(lè)，一面欣賞著湖光山色美景，一面吟誦著新詩(shī)佳句。希望日后把這如畫(huà)美景描繪下來(lái)，待孫何回到京城后，向同僚們夸耀一番。 這首詞一反柳永慣常的風(fēng)格，以大開(kāi)大闔、波瀾起伏的筆法，濃墨重彩地鋪敘展現(xiàn)了杭州的繁榮、壯麗景象，可謂“承平氣象，形容曲盡”（見(jiàn)陳振孫《直齋書(shū)錄解題》）。這首詞，慢聲長(zhǎng)調(diào)和所抒之情起伏相應(yīng)，音律協(xié)調(diào)，情致婉轉(zhuǎn)，是柳永的一首傳世佳作。
這一首詞，一般人都認(rèn)為是真宗咸平六年(1003)，柳永二十歲在杭州時(shí)，寫給當(dāng)時(shí)杭州太守孫何的投贈(zèng)之作?！豆沤裨~話》有一記，說(shuō)柳永去杭州初次拜訪孫何時(shí)，是吃了個(gè)閉門羹的。于是他填了這首《望海潮》，又找到當(dāng)時(shí)杭州的歌妓楚楚，拜托楚楚去孫府伴宴就唱這一首詞。果然中秋節(jié)時(shí)楚楚受邀，她唱了這首詞之后，孫何問(wèn)起是誰(shuí)所作，楚楚便說(shuō)出了柳永。事后，柳永自然受到了孫何的邀請(qǐng)。不久后，這首詞就廣為傳誦，名噪一時(shí)。但又有人提出疑義，“千騎擁高牙”一句，分明寫的是武官，柳永這首詞投贈(zèng)的另有其人，年代也需重新確認(rèn)。
據(jù)南宋后期的羅大經(jīng)在《鶴林玉露》中的記載：金主完顏亮看到了《望海潮》這首詞，“欣然有慕于三秋桂子，十里荷花，遂起投鞭渡江之志?！倍疫€派一畫(huà)工混在使臣中，把這里的湖光山色描繪下來(lái)制成了屏風(fēng)，再畫(huà)上他騎馬立在吳山最高峰頂，題畫(huà)詩(shī)的第一句“立馬吳山第一峰”，其野心也付諸了行動(dòng)。和羅大經(jīng)同時(shí)期的謝處厚寫了這樣一首詩(shī)：“誰(shuí)把杭州曲子謳？荷花十里桂三秋。哪知卉木無(wú)情物，牽動(dòng)長(zhǎng)江萬(wàn)里愁！”似乎金主南侵,完全是由這一首次引起的，這也反襯出了這首詞的魅力。羅大經(jīng)說(shuō)：“余謂此詞雖牽動(dòng)長(zhǎng)江之愁，然卒為金主送死之媒，未足恨也。至于荷艷桂香，裝點(diǎn)湖山之清麗，使士大夫留連于歌舞戲游之樂(lè)，遂忘中原，是則深可恨耳！”此亦中肯之言也。 【原文】 蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì) 作者：柳永 佇倚危樓（1）風(fēng)細(xì)細(xì)，望極（2）春愁，黯黯（3）生天際（4）。草色煙光（5）殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)（6）憑闌（7）意。 擬把（8）疏狂（9）圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)（10）樂(lè)還無(wú)味。衣帶漸寬（11）終不悔，為伊消得（12）人憔悴。
?。?）佇[zhù]倚危樓：長(zhǎng)時(shí)間依靠在高樓的欄桿上。佇，久立。危樓，高樓。 ?。?）望極：極目遠(yuǎn)望。 ?。?）黯黯：心情沮喪憂愁。 ?。?）生天際：從遙遠(yuǎn)無(wú)邊的天際升起 ?。?）煙光：飄忽繚繞的云靄霧氣。 （6）會(huì)：理解。 ?。?）闌：同“欄”。 ?。?）擬把：打算。 ?。?）疏狂：狂放不羈。 ?。?0）強(qiáng)（qiǎng）樂(lè)：勉強(qiáng)歡笑。強(qiáng)，勉強(qiáng)。 ?。?1）衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。 ?。?2）消得：值得，能忍受得了。
我長(zhǎng)時(shí)間倚靠在高樓的欄桿上，微風(fēng)拂面一絲絲一細(xì)細(xì)，望不盡的春日離愁，沮喪憂愁從遙遠(yuǎn)無(wú)邊的天際升起。碧綠的草色，飄忽繚繞的云靄霧氣掩映在落日余暉里，默默無(wú)言誰(shuí)理解我靠在欄桿上的心情。 打算把放蕩不羈的心情給灌醉，舉杯高歌，勉強(qiáng)歡笑反而覺(jué)得毫無(wú)意味。我日漸消瘦下去卻始終不感到懊悔，寧愿為她消瘦得精神萎靡神色憔悴。
無(wú)限相思倚危樓， 登高望遠(yuǎn)為春愁。 借酒消愁何時(shí)休， 無(wú)怨無(wú)悔人消瘦。
這是一首懷人詞。詞采用“曲徑通幽”的表現(xiàn)方式，抒情寫景，感情真摯。巧妙地把飄泊異鄉(xiāng)的落魄感受，同懷戀意中人的纏綿情思融為一體。這首詞妙在緊拓“春愁”即“相思”，卻又遲遲不肯說(shuō)破，只是從字里行間向讀者透露出一些消息，眼看要寫到了，卻又煞住，掉轉(zhuǎn)筆墨，如此影影綽綽，撲朔迷離，千回百折，直到最后一句，才使真相大白。使相思感情達(dá)到高潮的時(shí)候，戛然而止，激情回蕩，感染力更強(qiáng)了。 上片寫登高望遠(yuǎn)，離愁油然而生?！皝幸形秋L(fēng)細(xì)細(xì)”，“危樓”，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠(yuǎn)。“佇倚”，則見(jiàn)出主人公憑欄之久與懷想之深。但始料未及，“佇倚”的結(jié)果卻是“望極春愁，黯黯生天際”?！按撼睢?，即懷遠(yuǎn)盼歸之離愁。不說(shuō)“春愁”潛滋暗長(zhǎng)于心田，反說(shuō)它從遙遠(yuǎn)的天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無(wú)形為有形，變抽象為具象，增加畫(huà)面的視覺(jué)性與流動(dòng)感；另一方面也是因?yàn)槠洹按撼睢笔怯商祀H景物所觸發(fā)。接著，“草色煙光”句便展示主人公望斷天涯時(shí)所見(jiàn)之景。而“無(wú)言誰(shuí)會(huì)”句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見(jiàn)伊人、心曲難訴的慨嘆?！盁o(wú)言”二字，若有萬(wàn)千思緒。 下片寫主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：“擬把疏狂圖一醉”。但強(qiáng)顏為歡，終覺(jué)“無(wú)味”。從“擬把”到“無(wú)味”，筆勢(shì)開(kāi)闔動(dòng)蕩，頗具波瀾。結(jié)尾“衣帶漸寬”二句以健筆寫柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴?！敖K不悔”，即“之死無(wú)靡它”之意，表現(xiàn)了主人公的堅(jiān)毅性格與執(zhí)著的態(tài)度，詞境也因此得以升華。賀裳《皺水軒詞筌》認(rèn)為韋莊《思帝鄉(xiāng)》中的“陌上誰(shuí)家年少足風(fēng)流，妾疑將身嫁與一生休?？v被無(wú)情棄，不能羞”諸句，是“作決絕語(yǔ)而妙”者；而此詞的末二句乃本乎韋詞，不過(guò)“氣加婉矣”。其實(shí)，馮延已《鵲踏枝》中的“日日花前常病酒，鏡里不辭朱顏瘦”，雖然語(yǔ)較頹唐，亦屬其類。后來(lái)，王國(guó)維在《人間詞語(yǔ)》中談到“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)三種境界”，被他借用來(lái)形容“第二境”的便是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥而不舍的堅(jiān)毅性格和執(zhí)著態(tài)度。 【原文】 戚氏·晚秋天 作者：柳永 晚秋天，一霎微雨灑庭軒。檻菊蕭疏，井梧零亂，惹殘煙。凄然，望江關(guān)，飛云黯淡夕陽(yáng)閑。當(dāng)時(shí)宋玉悲感，向此臨水與登山。遠(yuǎn)道迢遞，行人凄楚，倦聽(tīng)隴水潺湲。正蟬吟敗葉，蛩響衰草，相應(yīng)喧喧。 孤館，度日如年。風(fēng)露漸變，悄悄至更闌。長(zhǎng)天凈，絳河清淺，皓月嬋娟。思綿綿。夜永對(duì)景那堪，屈指暗想從前。未名未祿，綺陌紅樓，往往經(jīng)歲遷延。 帝里風(fēng)光好，當(dāng)年少日，暮宴朝歡。況有狂朋怪侶，遇當(dāng)歌對(duì)酒競(jìng)留連。別來(lái)迅景如梭，舊游似夢(mèng)，煙水程何限。念利名憔悴長(zhǎng)縈絆。追往事、空慘愁顏。漏箭移，稍覺(jué)輕寒。漸嗚咽畫(huà)角數(shù)聲殘。對(duì)閑窗畔，停燈向曉，抱影無(wú)眠。
1、戚氏：詞牌名，為柳永所創(chuàng)，長(zhǎng)調(diào)慢詞，《樂(lè)章集》收入“中呂調(diào)”。全詞三疊，計(jì)212字，為北宋長(zhǎng)調(diào)慢詞之最，亦堪稱柳詞壓軸之作。 2、一霎：一陣。 3、庭軒：庭院里有敞窗的廳閣。 4、江關(guān)：疑即指荊門，荊門、虎牙二山（分別在今湖北省枝城市和宜昌市）夾江對(duì)峙，古稱江關(guān)，戰(zhàn)國(guó)時(shí)為楚地。 5、宋玉悲感：戰(zhàn)國(guó)·楚宋玉作《九辯》，曾以悲秋起興，抒孤身逆旅之寂寞，發(fā)生不逢時(shí)之感慨。 6、迢遞：遙不可及貌。 7、隴水：疑非河流名，實(shí)為隴頭流水之意。北朝樂(lè)府有《隴頭歌辭》，詞曰：“隴頭流水，流離山下。念吾一身，飄然曠野。”“隴頭流水，鳴聲嗚咽。遙望秦川，心肝斷絕。” 8、潺湲（音嬋媛）：水流貌。 9、蛩（音窮）：蟋蟀也。 10、更（音耕）闌：五更將近，天快要亮了。猶言夜深。 11、絳河：即銀河。天空稱為絳霄，銀河稱為絳河。 12、嬋娟：美好貌。 13、夜永：夜長(zhǎng)也。 14、綺陌紅樓：猶言花街青樓。綺陌：繁華的道路。 15、經(jīng)歲：經(jīng)年，以年為期。 16、遷延：羈留也。 17、帝里：京城。 18、狂朋怪侶：狂放狷傲的朋友。 19、競(jìng)：競(jìng)相也。 20、迅景：歲月也，光陰易逝，故稱。 21、程：即路程。 22、縈絆：猶言糾纏。 23、漏箭：古時(shí)以漏壺滴水計(jì)時(shí)，漏箭移即光陰動(dòng)也。 24、畫(huà)角：古時(shí)軍用管樂(lè)器，以竹木或皮革制成，發(fā)聲哀厲高亢，多用于晨昏報(bào)時(shí)或報(bào)警，因表面有彩繪，故稱畫(huà)角。 25、停燈：即吹滅燈火。 26、抱影無(wú)眠：守著自己的孤影，一夜沒(méi)有睡著。
這首《戚氏》詞，是柳永自制的新調(diào)之一，共三片，長(zhǎng)達(dá)212字，是宋詞中僅次于南宋吳文英《鶯啼序》(240字)的最長(zhǎng)的慢詞。這首詞以時(shí)間為序，從黃昏、深夜到清曉，將秋天的遠(yuǎn)景與近景、詞人的往事與舊情以及客居驛館的幽思遐想漸次序入，詞境紛陳而錯(cuò)綜有序。 從詞中“宋玉悲感，向此臨水與登山”來(lái)看，當(dāng)寫于湖北江陵，當(dāng)時(shí)柳永外放荊南，已經(jīng)年過(guò)五十，只做個(gè)相當(dāng)于縣令的小官，心情自然十分苦悶。這種情緒在這首詞里得到充分的體現(xiàn)。 全詞共分三片：頭一片寫景，寫作者白天的所見(jiàn)所聞第二片寫情，寫作者“更闌”的所見(jiàn)所感第三片寫意，寫作者對(duì)往事的追憶，抒發(fā)自己的感慨。 上片開(kāi)頭描寫微雨過(guò)后的薄暮景色。晚秋點(diǎn)時(shí)令，先寫景前驛館內(nèi)之衰殘景色?！捌嗳弧币韵聦懗鐾獾桥R所見(jiàn)之遠(yuǎn)景?！爱?dāng)時(shí)宋玉悲感，向此臨水與登山”暗示出作者也正在臨水與登山。前后所寫則是所見(jiàn)所聞?！熬肼?tīng)”以下寫所聞，有聲有色，渲染出悲秋之氣氛。中片時(shí)間上緊承上片，由傍晚而入深夜。先景后情?！耙褂缹?duì)景”轉(zhuǎn)入憶舊，雖無(wú)名祿，卻有紅粉知已，尚可在歡樂(lè)中度日。欣悅中似有悔意，感情很復(fù)雜。 下片繼續(xù)寫狂放不羈的少年生活，與前片銜接細(xì)密，有隴斷云連之妙?！皠e來(lái)迅景如梭”以下轉(zhuǎn)寫眼前實(shí)景，以往日之歡娛，襯今日之落寞。引出“念利名、憔悴長(zhǎng)縈絆”這一痛苦的根源，作者并未有明確的態(tài)度。結(jié)尾又以長(zhǎng)夜不眠的景語(yǔ)結(jié)束，寫盡孤苦伶仃之滋味，極為傳神?！镀菔稀芬徽{(diào)為柳永所創(chuàng)，全詞以時(shí)間為線索，從傍晚、入夜，寫到翌日破曉，脈絡(luò)清晰。音律和諧，句法活潑，韻位錯(cuò)落有致。全詞內(nèi)容上悲恨幽怨交加，聲情并茂。 宋人將之與《離騷》媲美，認(rèn)為是前后輝映之作，可見(jiàn)其時(shí)譽(yù)之盛。宋王灼《碧雞漫志》：“離騷寂寞千載后，戚氏凄涼一曲終。” 定風(fēng)波·自春來(lái)慘綠愁紅
早知恁么?；诋?dāng)初、不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨，莫拋躲。針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少，光陰虛過(guò)。
②暖酥消：臉上的油脂消散了。 ?、勰佋苼彛侯^發(fā)散亂。亸（duǒ）：下垂貌。 ?、軣o(wú)那：無(wú)奈。 ?、蓦u窗：指書(shū)窗或書(shū)房。語(yǔ)出《幽明錄》：'晉兗州刺史沛國(guó)宋處宗嘗得一長(zhǎng)鳴雞，愛(ài)養(yǎng)甚至，恒籠著窗間。雞遂作人語(yǔ)，與處宗談?wù)摌O有言智，終日不輟。處宗因此言巧大進(jìn)。(《藝文類聚·鳥(niǎo)部》卷九十一引)。 ?、扌U箋象管：紙和筆。古時(shí)四川所產(chǎn)的彩色箋紙稱蠻箋。象管：即象牙做的筆管。 ?、哝?zhèn)：鎮(zhèn)日，整天。
自入春以來(lái)，見(jiàn)到那綠葉紅花也像是帶著愁苦，我這一寸芳心越顯得百無(wú)聊賴。太陽(yáng)已經(jīng)升到了樹(shù)梢，黃鶯開(kāi)始在柳條間穿飛鳴叫，我還擁著錦被沒(méi)有起來(lái)。細(xì)嫩的肌膚已漸漸消瘦，滿頭的秀發(fā)低垂散亂，終日里心灰意懶，沒(méi)心情對(duì)鏡梳妝。真無(wú)奈，可恨那薄情郎自從去后，竟連一封書(shū)信也沒(méi)有寄回來(lái)。 早知如此，悔當(dāng)初沒(méi)有把他的寶馬鎖起來(lái)。真該把他留在家里，只讓他與筆墨為伍，讓他吟詩(shī)作詞，寸步不離開(kāi)。我也不必躲躲閃閃，整日里與他相伴，手拿著針線與他相倚相挨。有他廝守，免得我青春虛度，苦苦等待。
這首詞具有濃厚的民歌風(fēng)味。它不僅吸取了民歌的特點(diǎn)，保留了民間詞的風(fēng)味，而且還具有鮮明的時(shí)代特色。作者沒(méi)有采取傳統(tǒng)的比興手法，也不運(yùn)用客觀的具體形象來(lái)比喻和暗示自己愛(ài)情的熾烈與堅(jiān)貞，而是采取感情的直接抒寫和詠嘆。詞中，感情的奔放熱烈?guī)в幸环N赤裸無(wú)遺的色彩，明顯地具有一種市民性。這是柳永生活時(shí)代都市高度繁榮的客觀反映。 詞的上闋重以景襯情，描寫人物的外表現(xiàn)。 下闋則深入到理想情趣。寫內(nèi)心的悔恨和對(duì)美好生活的向往。頭三句，點(diǎn)明“悔”字，反映出這位少婦的悔恨之情。繼之，又用“鎖”字與此相襯，烘托出感情的真摯、熱烈與性格的潑辣。 中六句是對(duì)理想中的愛(ài)情生活的設(shè)想和追求。他們坐在窗明幾凈的書(shū)房里吟詩(shī)作賦，互相學(xué)習(xí)，終日形影不離。然而現(xiàn)實(shí)卻是冷酸無(wú)情的，多少個(gè)被情郎拋棄的青年女子無(wú)邊的苦海中虛度著大好的青春年華。柳永代她們發(fā)出了心中的呼聲：“和我，免使年少、光陰虛過(guò)。”結(jié)尾三句明確責(zé)示對(duì)青春的珍惜和對(duì)生活的熱愛(ài)。主人公的理想就是讓心上人安安穩(wěn)穩(wěn)地吟詩(shī)誦書(shū)，自己一旁溫存相伴，過(guò)一份靜謐、溫馨的正常人的生活。更多宋詞賞析請(qǐng)關(guān)注詩(shī)詞庫(kù)的宋詞賞析欄目。 柳永的身世處境，使他對(duì)處于社會(huì)下層的妓女的生活，有著很深的了解，對(duì)她們的思想感情也有著很深的了解。因而，詞里刻畫(huà)的許多婦女形象栩栩如生，描繪她們的心理活動(dòng)，顯得格外生動(dòng)、真切。《定風(fēng)波》就是一首描寫很成功的以婦女為主人公的詞。 【原文】 鶴沖天·黃金榜上 作者：柳永 |
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